有人说,中国拍不出像样的科幻电影,问题出在哪里?
2017-07-21 14:45

有人说,中国拍不出像样的科幻电影,问题出在哪里?

作者丨王语晨、张荣棣

编辑丨周祚、靳锦


没有人知道“中国科幻电影元年”何时到来,虽然不被看好且困难重重,但至少有一群人正在拓荒这个领域,他们所做的事情,和遇到的问题,值得被记录下来。


2014年10月,电影《三体》宣布项目启动,随后“中国科幻电影元年”这个概念被炒了许久,但是三年过去了,《三体》经历了一系列波折至今没有上映,而它所代表的国产科幻电影则说不上“起步”。


“对国产片的印象不好,因为科幻片前面加了一个国产,就会觉得和其他国产电影一样烂。”在电影数据咨询公司“凡影”进行的一场观众访谈中,一名受访者这样说道。不仅观众持怀疑态度,中国科幻电影的从业者们也处境艰难。


与欧美、日本等科幻工业成熟国家相比,中国科幻土壤尚薄,虽然前有刘慈欣的《三体》一举拿下雨果奖,后有郝景芳的《北京折叠》在大众舆论中引发热议,但科幻文化在中国仍然相对小众,而缺少类型化产品的中国电影产业,对于科幻题材则一直抱有期望。


在一切都从零开始的背景下,中国科幻电影的从业者们现在在做什么?他们面临怎样的困境?又如何去解决问题?


为此我们采访了他们当中的一些代表人物,涵盖了IP开发、制片、导演这几个科幻电影产业链上的核心领域,并试图记录下这些来自一线拓荒者的见闻和思考。


科幻IP开发:文本缺乏,科幻编剧难培养


张译文所在的微像文化是专门从事科幻IP开发的公司,早在科幻“风口”还未到来的2013年就已经成立了。通过赞助星云奖、赴美亲历刘慈欣获奖等,公司也见证了越来越多的人和资本进入到了科幻相关产业。张译文对画外表示:“现在资本对知名科幻作品影视版权的争夺,实际反应出了中国优秀科幻文本的匮乏。”


据悉,国内出版的科幻图书,包含引进的在内,每年不过一百来部,而美国则高达1000多部,科幻文学基础的薄弱成为了发展国产科幻电影的一大瓶颈,市场对新鲜优质科幻IP的渴求不言而喻。


而另一方面,观众对国产科幻电影几乎是不看好的,“技术上的怀疑”和“内容上的违和”,是张译文所认为的两大主要阻碍。所以针对目前的情况,微像有两种不同的开发方向:一是跟中国历史有关的类型项目,比如《海棠开》、《梅花杰克》;二是跟现代人有关的但不至于太超前的,比如目前在做一个项目讲的是VR直播和社交媒体的结合。


即使面对优质的科幻文本,IP开发者们仍然面临另一大困难——找不到合适的编剧。中国编剧行业是重文轻理的,具有科学知识积累又能编剧的人非常少,“总共这么长时间也就发掘那么三四个能写科幻片的编剧“,张译文表示。


同时她也寄希望于科幻作家自己来当编剧,公司签约的新锐科幻作家张冉和阿缺,在她看来都是很有潜力的。“但是隔行如隔山,他们需要有一个较长时间的培训过程,先参与编剧协作,然后一点点迈向独立编剧。”


科幻制片:克服视觉化难题,揣摩中国观众的接受边界


即使有了不错的剧本,在从文本向影像转变的过程中也面临着困难,制片是关键中间人。他们连接着科幻文本和科幻电影,在将文字视觉化的过程中,他们协调团队成员,把控对于科幻片来说至关重要的视效呈现。另外,他们也连接着科幻创作者与科幻市场,在鼓励导演大胆摸索的同时,他们需要引导创作者拍出能被当下中国观众所接受的科幻片。


新线索影业总裁齐霁刚制作完科幻动作电影《逆时营救》。在电影剧本定稿之后,进入到筹备阶段,她做的第一件事就是选景、开始美术设计,她和她的团队花了大量的时间在“科幻感”的视觉呈现上面。“影片的时间设定是2025年的近未来,那个时代,科技将怎样融入到我们的生活?美术指导就每个场景和重要道具都给了我们好几种方案,例如影片开始的粒子传送中心大楼、电梯、桥梁,小到手机、游戏机、甚至茶杯盖、手表......之后我们和导演、监制再共同讨论、决定。” 


《疯狂外星人》制片人王易冰表示,将概念具象化时面临着最大的问题是缺乏标准。“例如外星人这个概念,它的外貌、动作和情绪是怎样的,被制造出来的时候并没有一定的标准。我的导演有一个要求,讲下去,比如希望那个外星人的笑是灿烂的,那你去设计。问题是对灿烂的理解,可能有的人理解灿烂,只要嘴咧开了就叫灿烂,有的人理解灿烂是其他的东西,”王易冰说。“我们每天都在面对这样的问题。”


在他看来,科幻视效是一种手段,要讲的仍然是基于中国社会的现实主义故事。“不是说美国人的那种科幻世界,飞来的外星人,把地球殖民了,然后我们如何抵抗他们,”王易冰说,“你在接受这个故事的时候,是不会被架空的。”


从文化背景上来说,中国社会的发展历程与西方社会不同,没有经过工业化过程,直接从农耕社会进入了现代化社会中,大众普遍缺乏对工业化的认同感;同时,“中庸之道”也是中国社会文化的核心价值观,西方科幻作品中的“超级英雄”、”头号超级大国“等概念替换到中国社会环境中会显得违和。


因此,中国社会文化与科幻元素的结合方式是解决“违和感”的基础。“比如,有个外星使者来了,在美国是由总统邀请去白宫做客,在中国可能就是请他吃饭,喝白酒。”凡影在关于科幻电影的一项调研中一位研究员说道。


齐霁还认为,电影是一种大众文化产品,在科幻题材上,受众比小说要广得多。小说可以传达非常复杂的思考,而电影则需要以深入浅出的方式,将故事展示给大众。她认为《降临》提供了一个很好的示范,电影把重点放在了人类与外星人的互动上,而简化了小说里的哲思部分。


科幻导演:孤独前行的拓荒者们


迄今为止,中国大陆还未有一部真正意义上的科幻长片,没有道路可循,于是现国产科幻片导演们都是孤独前行的拓荒者。


张番番(《三体》)、张小北(《拓星者》)、郭帆(《流浪地球》)、宁浩(《疯狂外星人》)、滕华涛(《上海堡垒》)等正在拍摄或者打算拍科幻片的导演们,他们的共同特点是皆在电影领域已取得一定建树。从过往经历看,他们拥抱商业,却也不失个人追求。另外,他们都出生于70年代后,他们成长的年代,是航天飞船、登月旅行最为火热的年代。


“美国是一个多种族移民国家,文化兼容性强,语境低。”郭帆说,“所以你在纽约时代广场看路人穿美国队长或者钢铁侠Cosplay的衣服,并不会觉得太怪,反而觉得这才是美国;但在中国行不通,中国五千年的历史造就了坚实的文化和语境壁垒。”由于语境的不同,照搬西方的科幻片是行不通的。中国的科幻导演们并不知道怎样的呈现方式能被观众接受,无论做什么选择看起来都是某种高风险的博弈。


郭帆认为,由于尚未出现真正意义上的中国科幻片,所以现阶段中国观众对“中国科幻感”的美学方向尚未确定。“我们当然可以像美国科幻片弄得特别高科技感,或者像日漫弄得特别酷炫。”郭帆说。但他觉得这些都不适合当下中国科幻片的语境,而中国航天在普通观众中是被认知、认可的,近来在好莱坞科幻大片中也被频频提及,这是中国观众更容易接受的一种美学呈现方式。


而张小北在解决科幻与中国文化融合这一点上,希望采用偏向舞台剧式的美学风格。“要把观众从现实生活里抽离出来”,从根本上解决科幻语境的问题。通过启用话剧演员来饰演剧中角色,将人物的行为和说话的方式都刻意与日常生活相区别开。


距离感和想象力是一个科幻电影演员的重要素质。与现实作品不同,科幻电影面对大量无实物表演,对演员的演技有着更高的要求,甚至常年面对实物表演的一些优秀电视剧演员都难以胜。而距离感就是,在科幻这样一个陌生的幻想世界里,从飞船里走出了王宝强可能会让观众感到费解。新演员新面孔可以解决这样的问题。


科幻电影制作流程之复杂

  

张小北提到,他现在剧组的流程和配备,比一般的剧组规模要大3倍。郭帆也表示,“现在的工作量绝对不亚于三四部现实题材的电影”。“你就想象,如果三四部现实题材电影同时拍,就是我们一个导演组的工作量”,郭帆说,“我们现在大概是3500多个镜头。”(一部100分钟的主流好莱坞剧情片大概由1500到2000个镜头组成)

  

而在如此复杂的流程中,各个环节都与专业水准相差甚远。比如到现在,国内剧本的基本格式还未统一,无法协同创作。而科幻剧本需要建立世界观,写“编年史”,配合概念设计的图稿修改剧本,多个编剧协同创作的需求在所难免。


另外,国内的道具师目前还难以做出具有科幻质感的东西。比如飞船里有大量的弧形设计,这是现在的道具设计里所不常有的。化妆也有类似的问题,国内能够做特效妆的团队寥寥无几,当需求量比较大的时候,这几个团队就很难支撑。“但是,化妆这东西是没法弯道超车的,”科幻影评人严蓬说,“这就跟理发一样,他得理过无数个头,才能够成为一个理发师。”


这种种的问题,很多无法在短时间内解决,现在唯有尽力学习、摸索、尝试,为往后打下基础。郭帆在与国外顶尖特效团队维塔合作时,唯一的要求就是要有中方成员参与一同工作,而不是一手交钱一手交货,因为通过合作才能学到东西。


郭帆表示,他会做一个很明细的总结,会拉一个最初步的流程单,这个流程单在做下一部片子的时候会使用,然后每部片做完之后再去修正。制作科幻片的核心是管理、分工和时间规划,这是一个电影工业化的系统工程。


“其实我们现在做科幻电影啊,并不是指向今天的观众,而是针对95后和00后这批观众群体。”郭帆说。随着国家的逐渐强大,国民自信心的增强,自然会有对科幻类型片的需求。“我们随便可以定义,也许今年是元年,也许明年是元年,谁知道呢。但我相信,十到十五年时间科幻片一定会成为中国电影的一个大类型。”


“所有的创新和探索都有风险,即便我们都当了中国电影工业化的铺路石,也是值得的。”郭帆说。


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