来源：机核网
作者：大巴车司机
最近几天，许多经常看动画的朋友可能会在社交平台上被“国家队”与“性暗示”这两个关键词反复刷屏。这个“国家队”和体育运动无关，代表的意义是TRIGGER和A-1 Pictures共同制作的原创机器人动画“DARLING in the FRANXX”。
因为负责企划的制作人鸟羽洋典说过，“DARLING in the FRANXX”的制作团队非常豪华，用足球来比喻的话是堪比国家队般的阵容。“国家队”简单又好记，还带有些黑话的玩梗性质，“DARLING in the FRANXX” = “国家队”也作为动画观众们的小常识被广泛流传。
作为一部目前只播出到第三话的原创机器人动画，“DARLING in the FRANXX”看上去也讲的是一个少年少女驾驶巨型机器人对抗未知怪兽的故事。播放前强力的宣传与高水准的制作阵容，都让不少观众对这部机器人动画充满期待。
可是......
“哇，这性暗示也太强了吧！”
“非常反感！机器人还带着女性的性征！”
“男女驾驶的姿势也太恶俗了吧！物化女性！”
“剧情展开也太诡异了吧！这有什么好吹的！”
······
在播出后，各个社交平台上类似这样的评论一浪接一浪，接连不断。煽风点火的，唯恐天下不乱的，甚至还有愤怒的围观群众，在看完现在播出的集数后找到了相关部门的官方网站，对这部动画进行举报。
“国家队”在一些社交平台掀起了轩然大波，但是在一些为了友谊干杯的“中年（或许有点老）人机战群”里，还在津津乐道的讨论着“ARLING in the FRANXX”的剧情走向与机设，确实是显得有些后知后觉了。
甚至关于“性暗示”的讨论都没那么值得震惊，反倒是居然有那么多观众关注机器人动画，更令一些中年（或许有点老）机器人动画观众感到惊讶。
过去，在机器人动画中被称作“福利元素”的内容与色气的设定，现在似乎改头换面被归类到“性暗示”的广义定义里。
什么？这可太棒了！机器人动画的“福利元素”与“色气设定”还能在哪里看到更多呢?
关于“福利元素”与“色气设定”，“DARLING in the FRANXX”中最受争议的，应该是男女搭配的双人驾驶方式。我们暂时不看动画关于驾驶舱的具体设定，单从画面感来看，聊聊这个双人驾驶舱。在双人驾驶舱内，少女以摩托跑车的驾驶姿势或者说骑马的姿势在驾驶舱前方，而少年则以坐姿在少女驾驶员的后方，通过少女驾驶员操纵服后延伸的操纵杆进行机甲的操作。
我们先将这个二人姿势拆分来看，在众多的机器人动画里，以摩托跑车的驾驶姿势或者说骑马的姿势驾驶机器人并不少见。从服务到义务，甚至达到了“动画泳装回”“温泉回”差不多的频繁程度。这个姿势讲究的是肩略高于跨目视前方，放低重心也能更安定地驾驶各种狂野的机甲。更重要的是，这个姿势能够最大限度展示紧身操作服中蕴含的曲线美，可以说是一石二鸟之计了。
早在1983年，《超时空世纪Orguss》就已经有女性驾驶员采用摩托跑车的驾驶姿势操作机甲，作为《超时空要塞》《超时空世纪》《超时空骑团》，超时空系列的第二部，本作依然由美樹本晴彦担当人设。
这台名为MORE LOVERS的机甲当然也发售过模型，模型中还附带了驾驶员小人。
小人拿出来单独看，就是下面这个有些销魂的姿势。
而动画的主角桂木桂，则是一个拥有无数情人、有机会就要上、没有机会也要制造机会勇敢上、动画第一话就要上给你看的机器人驾驶员。
2003年的机器人动画《神魂合体》，是一部夫妻档驾驶机器人殴打怪兽的热血动画，虽然女驾驶员没有采用摩托的驾驭姿势，但是驾驶舱内依然是靠得有些紧凑，这就是......“男上女下”？
《神魂合体》中不仅拥有女性外观的机器人，而且动画中的女性角色非常多，还都是巨乳美女，福利性质的场景自然是必不可少。
女性外观的机器人历史久远，1951年手冢治虫的著作《铁臂阿童木》里，阿童木就已经有个机器人妹妹小兰了。
《铁臂阿童木》作为日本第一部TV动画，其中机器人小姑娘小兰也有不少裙下走光的场景。
2005年少年向的机器人动画《机兽创世纪》中，不仅有少年少女双人搭乘一台机体的镜头，少女以摩托驾驶的姿势身躯前倾，身后少年倒也是不顾忌，从腰后就直接抱了上去。
《机兽创世纪》不仅有男女2人搭乘的画面，甚至还有在狭窄驾驶舱里同时放入三个人的情况，机器人动一动，大概是难免有些磕磕碰碰。
在2006年大热的机器人动画《反叛的鲁鲁修》中，我们也看到以摩托跑车的驾驶姿势操作机器人的女主角红月卡莲。
但动画里的双人机内部倒是足够宽敞明亮，鲁鲁修和CC也不用在驾驶舱里挤在一起，但这么一说，似乎又有点可惜了。
2014年，东映与Nitroplus企划的3DCG科幻动画电影《乐园追放》中，同样没有放过机器人元素，女主角安吉拉不仅身着一套现在也非常流行的发光紧身衣，驾驶姿势依然是标准的摩托骑乘姿势。
同年2014年，被誉为“高达SEED前传”的《天使与龙的轮舞》播出。作为日升与King Records合作的原创机器人动画作品，其中不仅有能够变形的机器人与骑乘姿态驾驶舱，这更是一部不断挑战TV动画播出底线的作品。
血腥暴力、百合元素、恶搞桥段、NTR、调教、监禁play、啪啪啪......能够放到电视上播已经是够神奇了，更厉害的是剧情走向跌宕起伏，甚至到了一般观众根本猜不透的地步，非常强大。
既然已经说到了《天使与龙的轮舞》，那么还能更刺激一点吗？当然是可以的，无论是《创圣大天使》《魔神ZERO》或者是《闪耀计划》等作品，都各有各的绝，各有各的妙。
小结
总的来说，“DARLING in the FRANXX”的驾驶设计确实很有意思，在吸收了前辈们的创意后进行了改良，从目前剧情的走向与背景设定，这个驾驶舱的设定应该还蕴含了某些令人在意的神秘元素。
动画“DARLING in the FRANXX”突然站在了“性暗示”的风口浪尖，背后似乎也埋藏着一些时代现象：同样类型的作品，他们感动了一个世界，引发了激烈的讨论，拥有声势浩大的社群，但却在另一个世界里风平浪静、波澜不惊。而当这两个世界的观众相遇时，则又是互相看不见、互相看不上、互相看不懂的状态。
某种程度上而言，互联网的高速发展，或许并没有填补人与人之间的信息鸿沟，反倒是将鸿沟越挖越深，越挖越长。观众们就像身处在一个个平行的“小宇宙”里，按照价值观和爱好，每个观众都能找到和自己兴趣相投的伙伴。在各自的“小宇宙”里，话语权与观点是一种垄断，没有“原来如此”，只有“本该如此”。
尼采说：“我们的眼睛就是我们的监狱，而目光所及之处就是监狱的围墙。”纵使平行的“小宇宙”存在，拥有更多元的视角依然是一种不可或缺的能力。观察不同的“小宇宙”，延伸到视线的尽头，满足的是一种源于本能的对自由的追求。
这也是机器人动画告诉我的。