本文由动漫经济学原创，作者都叫兽。
留给耽美产业链野蛮生长的时间不多了。
在刚刚过去的一周，太太和腐女们经历了一场过山车式的政策反转：
4月13日，新浪微博发布官方消息宣称，将针对漫画、游戏等相关图文短视频内容展开为期三个月的集中清理活动，同性恋题材同样在禁止之列。
4月15日，人民日报发表评论《“不一样的烟火”，一样可以绽放 | 随笔》，文章认为“同性恋者在性倾向上是少数群体，保护少数人的权利，也是社会公平正义的必然”，算是为这次全网开展的反低俗行动划定了一条底线。
这并不代表耽美内容拿到了一张免死金牌。在2017年6月发布的《网络视听节目内容审核通则》中，同性恋作为非正常性关系的代表，依旧在禁止之列。该通则的发布单位为中国网络视听节目服务协会，是2011年民政部批准成立的国家一级协会，现有会员单位604家，涵盖从央视到爱奇艺几乎所有行业机构。
事实上，当下的耽美行业正在变得越来越像一个围城：内部的商业案例想走出去，外部的监管准则在思考如何进来，挤压之下，传统意义上的生存空间正在变得日益狭窄。
为什么说耽美是文化刚需？
在大众认知层面，耽美通常被认为是一种来自日韩的文化舶来品。
抛开过于久远的明清小说不谈，近现代两次耽美文学的盛行，的确都跟日本有关。第一次源于上世纪20年代“私小说”概念的传入，第二次则兴起于日本耽美动漫的输入。
在1929年郭沫若发表的《我的童年》中，就曾有大段关于同性情谊的描写，以下内容被打包进入《郭沫若全集》，至今依旧在名著书架上销售：
那时有一位很驯静白皙的少年从那草地上坡来。他穿的是青洋缎的马褂，葱白竹布的长衫，我一眼看见他就好像接近了一个很清静的存在一样。他比如就像一个水晶石，隐隐含着有一段冷意，但这是很含蓄的一种冷意。（第67页）
模糊地睡熟了。有人吻着我，把甜蜜的淳汁渡入我的口中，我睁开眼一看就是汪君。我真是喜出望外。（第105页）
说着他又笑融融地咬了一口来渡在我的口里。 ——“啊，我真的爱你呀！我紧紧地把他抱着。”（第106页）
郭老真不愧我白话文耽美第一人。
那么，耽美文化繁盛和传承背后的理论支撑是什么呢？
根据现代心理学研究表明，青春期性别角色认同类型在双性化、单性化以及未分化性别角色认同的比例呈现“三足鼎立”的现象，其中双性化性别角色认同所占比例最高；在一线心理咨询师的工作反馈中，“青春期精神同性恋倾向”在青少年群体中非常普遍，“大约有1/3青少年曾或多或少对同性产生过类似情愫”。这是由于人类的青春期，本就是一个从混乱走向有序，矫正性取向倒错的过程。“不少在青春期有同性恋倾向的人，经过一段时间后，便开始对异性产生兴趣。”
在长达数年的混沌阶段，青少年群体选择消费耽美文化是一种非常自然的选择；而女性由于天然敏锐的情感表达，逐渐汇聚成了身份认同感极强的腐女群体。
复旦大学中文系的张冰认为，“耽美”通常被放置在精英文化和大众文化之间的位置，属于唯美主义的一种。内容大都包含“少年爱”、“虐”的情感表现 、颓废的艺术风格和精神体验等，很好地投射了青春期少女们浪漫、 纯情的色彩。
在这套逻辑下，耽美产业链实际输出了一套“高于传统网文、又低于名著”的文化产品，同时由于圈层文化的特性，自带社区效应。调查显示,有 4 成的“同人女”认为在网络上的活动是她们交友的重要来源。
这为叩响商业化大门提供了基础。
微妙的平衡：商业化和监管尺度
资本对于耽美产业链的布局是后知后觉的。
盛大文学虽然在2007年便买下了耽美头号阵地晋江文学城的一半股权，却并没有想好如何安置这枚棋子。之后，在盛大集团走弱，盛大文学和腾讯文学合并为阅文集团的关键窗口期，晋江也并未被注入其中。
这主要是由于耽美内容并不适合直接套用起点式的网文商业模式。2014年，起点中文网副总经理、常务副总编的廖俊华在接受《时代周报》采访时表示，像“耽美文”这类目前尚不能正式出版并进入跨界产业链的网络文学分支，在大的商业文学网站已经逐渐减少甚至消失。“我们目前已经不签耽美文的作家，因为看不到它的商业潜力。”
久经沙场的廖总这次却看走了眼。在过去的四年间，耽美产业链的商业化进程始终在加速。仅从网文平台的商业成熟度观察，耽美内容生产的雁行阵已经布局完成：从头雁晋江，到侧雁长佩、LOFTER、白熊阅读，再到底层更小的网文站和论坛，梯队分明。
2018年1月，二线耽美网站长佩宣布，已完成由华创资本领投的数百万的天使轮融资。
相比于网文端的逻辑修补，IP产业链中下游的尝试显得激进的多：2016年网剧《识汝不识丁》在优酷播出，在腾讯公布的2018年片单之中，赫然包含四部2018年四部耽美动画，分别是《魔道祖师》、《人渣反派自救系统》、《帝王攻略》、《2013》。
商业价值的外溢，在放大IP价值之余，也向内输入了政策监管。目前，针对影视领域的口径已然形成，同性恋作为敏感话题依旧被禁止；在上游IP领域，网文和动漫行业尚且缺乏一个类似《网络视听节目内容审核通则》的执行标准，又有《人民日报》“同性恋非罪化”的文章在后，模糊的“非低俗”原则成为了当下各大内容平台自省的标准。
根据都叫兽调查发现，结合网文和漫画行业现状，各大内容平台又将上述标准进一步细化为贴合《社会主义核心价值观》的输出口径：纯情的清水内容过关，带有鬼怪元素和热衷开车的作品则被暂时下架。
不过这种审核尺度并不绝对，目前，包括《蓝宇》、《春光乍泄》等经典同性恋题材电影依旧可以在线直接观看。
耽美IP该何去何从？
在这种背景下，耽美IP的商业化路径又该如何规划呢？大环境的趋严是可以预见的，但这种趋严并非全产业链的一刀切。
“根据我国国情，官方对于耽美的态度依旧是限制其进入阳光下，即不允许走影视、游戏等主流渠道。但在上游的IP孵化领域，清水向内容普遍被默认为可以接受的。”某漫画cp公司负责人表示。目前，她们公司正在国内一线平台连载一部青春向的耽美漫画。
不过，在IP交易端，耽美IP的交易热情却并未下降。“目前的趋势是言情类IP的交易比例在下滑，耽美内容由于创作优良，看点足，交易量并未受到太大影响。相比较而言，版权交易是更在乎内容的商业化价值，题材并不是第一要素。”某版权交易行业资深人士认为。
“就目前的开发策略，如果是排得上名的耽美IP，可以走出版、广播剧、漫画的开发路径。”上述资深人士表示。
这种局限IP影响力的做法有点像人为设置一个沙盒程序，而耽美产业只能在这个沙盒之中运行。
当然，如果耽美IP想要强行推进影游联动，也并非没有成功先例。
将bl爆改为bg（bl为boys love，bg为boy and girl love），是目前惯用的手法，代表案例为《琅琊榜》。据悉，《琅琊榜》原作为“原作是all苏向清水暧昧bl小说，主cp是靖苏和流苏”。《琅琊榜》的操作手法是，在连载早期便同时更新耽美和言情两个版本，依靠两个版本同时刷热度，版权交易也用言情那个版本的进行。这也从侧面反映了原作者强大的创作笔力。负面影响是，至今耽美圈依旧因此与她撕的厉害，方法论不可复制。
《琅琊榜》成功条件之二是榜上了正午阳光的优质产能。借助侯鸿亮团队的二次创作，电视剧《琅琊榜》一扫耽美的小众文化，成为火遍大江南北、代表中国风的爆款案例。
依靠bl成名，证明内容价值，然后开发作者名下的非耽美作品，则是另一条路径。2015年，搜狐视频与唐人影视联合出品的《无心法师》热播，令很多人意外的是，原作者尼罗同样是一位以耽美成名的作家。《无心法师》是尼罗名下少有的几部bg向作品。
在耽美IP努力走出去的同时，主流商业电影拥抱“腐”元素的步伐也从未停步。打开同人网站白熊阅读，在漫威的细分下，盾冬、锤基、盾铁的同人创作热度惊人。
“在漫威电影中，男女之间的感情戏少到可以忽略不计，大量男性角色和炫酷的特效打斗，其实都不是能够戳到女性观众的点。为什么女性观众依旧趋之若鹜？无cp的设定是其中不容忽视的一点。”上述资深人士表示。
所谓无cp，指的是官方塑造一堆性格分明的角色群像，却不公开其中的cp关系，从而给粉丝留出自我想象的空间。当然，多数时候，官方也会偶尔埋入一些cp暗示。上文中提到的盾冬、锤基、盾铁的cp组合，全都源自腐女群体的同人创作。同人圈所生产的内容，很好地维系了漫威系列电影间隔期的热度。
“如果监管力度进一步缩紧，上游的内容生产（包括网文和漫画）不排除也会照搬无cp的创作模式。”
在这种情况下，宏观政策风险由内容创作端自然转移到了读者的脑袋中，而思想是无法被审核和监管的。
参考文献：
郭沫若，《郭沫若全集》，百花出版社，2006
张冰，《论“耽美”小说的几个主题》，文学评论，2012
汤重，《青春期父母教养方式、性别角色认同与心理健康的关系研究》，2016
杨雅，《同人女群体:“耽美”现象背后》，中国青年研究，2006
本文由动漫经济学原创，作者都叫兽，转载请注明出处。