大概没有多少非摄影爱好者的普通群众了解，这些年火遍相机圈的新名词“微单”，是由两家长期给人“边缘化”或“非主流”印象的影像厂商：奥林巴斯和松下最先创造出的。
一切源自十年前，2008 年 8 月，奥林巴斯和松下联合发布了可换镜相机系统 Micro 4/3（简称M4/3）。在那个除了单反就是卡片机的年代，没有光学取景、没有反光镜、没有对焦模块，却拥有单反级感光元件、像单反一样可换镜头的 M4/3，既显得标新立异，又难免让人们费解。没有多少人能想到十年后的今天，它所开创的这种相机结构，会发展到几乎彻底取代单反。
（第一台奥林巴斯 M4/3 概念机）
第一个将 M4/3 相机推向市场的其实是松下，不过当时松下对这个新物种还是有些保守，首款机型 G1 就像是一台缩小化的单反。真正引领“微单”这一概念和形态的，是紧接着的奥林巴斯概念相机。9 个月后，第一台奥林巴斯微单 E-P1 诞生，之后近十年、直到现在，各大品牌的消费级微单都采用了类似的结构。
然而时过境迁，2013 年首款全画幅微单索尼 α7 横空出世。又过五年，单反当家的佳能和尼康终于按捺不住，各自拿出了 EOS R 和 Z 系列；当年和奥林巴斯携手“再创业”的松下，也牵线徕卡与镜头大厂适马拥抱全画幅微单。除了 APS-C 和中画幅并进的富士胶片，奥林巴斯成了仅存的坚守小画幅的微单厂商。
古话讲“底大一级压死人”，M4/3 的传感器面积仅有全画幅的 1/4 左右。为了弥补小画幅在浅景深方面的先天不足，2016-2017 年，奥林巴斯接连推出了三支光圈达 f/1.2 的定焦镜头，形成了等效全画幅焦距 34mm、50mm、90mm 的超大光圈定焦镜头线。
（17mm f/1.2 和 45mm f/1.2）
奥林巴斯旗下最顶级的微单镜头被划为 PRO 系列，三支 f/1.2 定焦头即属于此系列，它们代表着奥林巴斯光学造诣在新时代 M4/3 平台上凝聚的精华。我们选择其中的 17mm f/1.2 PRO 和 45mm f/1.2 PRO（下简称 17mm PRO 和 45mm PRO），将它们带去了美国加州蒙特雷汽车周。
蒙特雷汽车周包含了圆石滩经典车展在内的一系列盛会，抵达蒙特雷当晚，酒店附近就停放着一辆辆前来参加苏富比拍卖的经典老车。小画幅微单的好处是你能以更低负担的心态带上相机闲逛，不会像背上沉重的专业单反或全幅微单时那样，总会有一种“不拍到好照片有点亏”的心理。
（上：法拉利 Testarossa，下：保时捷 914）
（17mm，f/1.2，1/20s）
和全画幅相机比起来，M4/3 在浅景深方面肯定是绝对劣势，即便是奥林巴斯使出浑身解数打造出的 f/1.2 镜头，也并不能完全弥补。尤其是 17mm PRO 这样的广角镜头，在这种游客密集的街头小环境下，通过浅景深虚化来过滤掉复杂背景并不十分有效。f/1.2 的真正优势是在夜间，大光圈所带来的高进光量。像这种绝对低光照环境下，f/1.2 配合防抖系统，将自动感光度降到了仅仅 ISO640，这保证了画面的高纯净度低噪点。
（17mm，f/1.2）
白天的情况则要稍微复杂一些，多数时候 f/1.2 大光圈也能一定程度隔离掉杂乱背景，但更合理的构图、尽可能贴近被摄物才能有更好的效果。但如果碰上加州夏季这样的艳阳天，f/1.2 的高进光量也容易造成曝光过度，如果在这时依然需要浅景深来帮忙，随身带一片 ND（中性灰）减光镜就必不可少。奥林巴斯大概也是意识到了这一点，三支不同焦距 f/1.2 PRO 镜头的滤镜接环均为 62mm 直径，ND 镜可以彼此通用。
单说背景过滤能力，等效全幅 34mm 的 17mm PRO 在中小场景会更加得心应手，M4/3 的先天特性决定了即便拥有 f/1.2 超大光圈，它也一定不会比全画幅处理得更出色。等效全幅 90mm 的 45mm PRO 劣势相对不那么明显，这两支镜头在全开光圈时都会面对强光下过曝和紫边的困扰。
（45mm，f/1.2）
对于所谓“等效光圈”或“等效景深”，在摄影爱好者们之间一直有争议。当用焦段接近的全画幅 85mm f/1.4 镜头和等效全幅 90mm 的 45mm PRO 简单对比，后者 f/1.2 时的虚化能力确实接近前者的 f/2.5 时。按照焦距“乘二倍”的等效方法，虽然谈不上科学严谨，但普通用户作为大致参考其实无妨。
17mm PRO 和 45mm PRO 的外观很接近，包括缺席的 25mm PRO 也是同样的风格。如果你有幸凑齐了这三支 f/1.2 镜头，不看焦距数字的话拿混应该是挺平常的事。走上复古路线的奥林巴斯在卖相方面是毋庸置疑的，PRO 系列镜头更是其中典型代表。这三支镜头皆为做工完美的全金属打造，400g 的重量对于这个大小的微单镜头绝对算趁手。
对焦环可以向后滑动，此时距离窗显露出来方便手动对焦，这是奥林巴斯 PRO 系列镜头的经典设计。合适的阻尼配上金属对焦环，这种把玩的质感也是俘获奥巴粉丝的一大原因。在自动对焦和手动对焦之间切换变得非常方便，不过它还无法实现高端单反镜头上的全时手动对焦，在切换到手动对焦时焦点可能会改变。
在刚刚发布时 M4/3 所引领的微单将满十岁，奥林巴斯的 f/1.2 系列不免让人有点困惑，谁会花如此高价（6000-8000 元，凑齐三支需小两万元）买一支小画幅定焦镜头？它是 M4/3 阵营面对索尼全画幅的秘密武器吗？而当如今，佳能尼康毅然投入全画幅微单，老伙伴松下也和徕卡合作投奔全画幅，奥林巴斯完整的 M4/3 产品线还能做些什么？
当然 f/1.2 定焦只是奥林巴斯 PRO 系列镜头群中的一部分，它代表着 M4/3 在浅景深方面的最高水平，而实际表现也确实证明，M4/3 并不是、也不该是一个靠浅景深与背景虚化来俘获人心的相机系统。400g 的机身重量加上 400g 的镜头重量，这样的总重量和总体积，已经不比如今全画幅单反配上 35mm f/1.8 镜头更便携。超大光圈实际的优势只是进光量。
所以有人说选择 M4/3 的都是清楚自己想要什么的，他们也许不再希望单纯靠越浅越好的景深创作，他们也许更看重 M4/3 镜头最佳画质更接近最大光圈的特性，但如果这些要以同全画幅相当的成本来实现，因此而选择 M4/3 的就注定是少数人。包括 f/1.2 系列在内的奥林巴斯高端镜头像是彰显顶点的炫技之作，我还是更渴望有更小更轻、规格有所妥协的产品，那才是 M4/3 的立身之本。
