本文转载自界面新闻，作者：何润萱，题图源自《黑镜·潘达斯奈基》。
如果要你贡献自己长达数月的游戏存档，给一位陌生玩家挡子弹，你会选择帮助他吗？
如果这个玩家的选择是完全随机的，甚至可能是你讨厌的人，你依然会选择“是”吗？
这种灵魂拷问对于游戏玩家们来说无疑是一个艰难选择。上述情境描述的正是《尼尔·机械纪元》的场景之一。在这款动作冒险游戏的E结局里，他们需要不断地用光标抵挡制作组的字幕攻击，由于字幕攻势猛烈，玩家通常会在这个阶段死亡数次。
如果你没有选择放弃，最后会得到意外救援：曾经在这个游戏里通关的陌生人，为此刻战斗的你贡献了存档，成为为你挡子弹的一发僚机。而你在通关后，也可以选择是否为别的玩家助攻。这种深刻的互动，让不少玩家把这款游戏称为“人类最后的荣光”。
《尼尔·机械纪元》
鹍鹏正是被《尼尔·机械纪元》打动的玩家之一，作为资深游戏爱好者，他十分喜爱这个隐藏结局，“这个游戏讲述的是努力到绝望的时候别人会来帮助你，你才发现原来世界这么明亮，我竟然没有关注。”
鹍鹏另一重身份是互影科技的创始人，这家试图探索互动与内容之间关系的新公司在2018年7年获得了3100万的Pre-A融资，由真格基金、经纬中国联合领投，光华基金、头头是道跟投。尽管他们不生产游戏，但追求的互动感与《尼尔·机械纪元》如出一辙。
作为一家专注影视与互动科技融合的新型公司，互影科技动作很快：在2019年开年推出了《古董局中局》的互动迷你剧《佛头起源》，又在1月中旬推出了《明星大侦探》的互动微剧，后者上线一周后即收到超过30万条线上长评。
在鹍鹏看来，用户会给出强反馈只是因为他们满足了前者对“制作人”的身份需求，而这种需求的本质还是互动。
事实上，在Netflix推出《黑镜·潘达斯奈基》之前，大多数人还不知道互动影视到底是什么。
《黑镜·潘达斯奈基》上线于2018年12月28日，主线剧情是一名幼年丧母的程序员Stefan，想要开发一款由小说《潘达斯奈基》改编的交互游戏。《潘达斯奈基》的玩法是不停地二选一，而在Netflix用户观看的过程中，也随时会跳出两个选项，让你决定主角的下一步剧情。最烧脑的是主角Stefan在剧中发现自己疑似被人操控，这时作为观众可以选择给到Stefan的信号：可以告诉他你来自一个叫做“规划与控制”（PAC）的项目，也可以透露你是一位21世纪流媒体的网络用户，正在观察他的生活。
《黑镜·潘达斯奈基》
最终《黑镜》会出现5种大结局，其中包含12种有细微差异的剧情。该片的编剧查理·布鲁克希望在提供交互体验之余，用本片让用户思考交互创作究竟是新潮还是一种隐形灾难。
这个问题，恐怕要在很长一段时间由内容创作者共同探讨。而作为中国答题者的鹍鹏，在更早一些已经试图给出自己的答案。
故事由我决定
“美国的小孩子对于互动的接受是天然的，他们拿到纸质的书就会去滑。”
回国前的鹍鹏发现了互动这一趋势，对于国内用户的观察也佐证了他的看法：人们同样在地铁公交上使用手机观看各种移动内容。但新的问题也出现了，人们看的多为和PC端同步的网生内容，却很少有单独针对移动端的定制品类。
“从移动端这个事情纵向想，占据时间最长的东西是什么？你会看到是短视频，直播，手游，包括更早一点的直播答题。你看他们的特性是什么？非常强互动。”
鹍鹏觉得，互动影视或许是移动内容的解题新思路。
他们尝试的第一个项目是和《古董局中局》合作的《佛头起源》，后者出品方五元文化和他们有着同一家投资方经纬中国，双方合作基于“血缘”和信任。但即便如此，从未真正操盘过一个互动影视项目的鹍鹏仍然感到了压力：他们需要从零开始“打样”，为外界展现一种互动内容所有的可能样貌。这种压力主要因为彼时国内互动影视还没有成长土壤，大部分人都会问鹍鹏一个问题：如果这个东西不错，国外怎么没有？
“那个时候我们是不得已，《古董局中局》这个项目从最开始的策划，写剧本到拍摄，产品化到最后技术实现，所有的东西都是我们自己做的，但是这个方式不是非得这样。”
作为一个“全流程”的作品，互影科技对《佛头起源》内置了非常多的可能性。比如潘粤明饰演的许一城和他的徒弟就存在着养成关系，两人之间有三次对话，每次对话的选择都会决定徒弟的好感度。而最终身陷墓室的许一城能否得救，则取决于和徒弟的好感值。
第二个小心思是许一城在墓室和日本军官打斗，这是一段游戏里常见的Quick Time Event（快速反应事件），指在某些特殊时刻，画面上会出现一个或多个按键提示，玩家需要立刻或在规定的时间段内按下按键，继而触发一连串事件。在《佛头起源》，观众需要用手在屏幕上快速滑动，会迎来胜利或者死亡两种结局。鹍鹏把这里称之为“炫技”，“这个其实挺难的，因为涉及预加载，随便操作错一次就是另外一个镜头。但是那你并没有觉得有任何的怪异，原因是播放到这的时候，所有的东西都加载好了，你做选择两条视频可以马上切换。”
这种实验性的设置让一些用户反馈说玩起来比较累，也让鹍鹏在复盘时进行了更多的思考，“我们其实有故意做得复杂一些，因为在猜想用户到底喜欢什么，所以我们建了很多功能，结果证明QTE难度稍微有点高。当然我们也想到了，但是需要验证，这种东西得用户判断到底什么好。”
这种类游戏的偏好多少和鹍鹏的个人经验有些关联，他在最近的一系列采访中频繁提到的一个交互案例就是《底特律：成为人类》，后者是由法国工作室Quantic Dream生产的交互叙事游戏，开发时间长达5年，由300名演员参与，成本超过2.3亿元。这个发售两周就卖出100万份的爆款游戏，让玩家以仿生人的身份体验关于生与死、科技与人类的深层次命题，用出色的交互打动了用户，连B站UP主C菌的实况视频都获得了接近千万的播放量。
在鹍鹏看来，这恰恰说明有时候游戏和影视之间的区隔有时候并没有那么大，“你在参与是主动，主动会带来更深刻的情感共鸣，而那些情感的共鸣是人的底层诉求。”
改变用户和内容的关系
如果说《佛头起源》是一个实验性作品，1月18日上线的《明星大侦探之头号嫌疑人》可能接受度要更高。
《头号嫌疑人》是《明星大侦探》的系列微剧，目前已经上线两期。跟《佛头起源》里用户可以直接决定剧情走向不同，它的互动体现在主线剧情之外。用户可以在微剧里搜集线索，观看完之后在活动页面指认嫌疑人、提交案件报告并分享。这部微剧对VIP会员还有更多福利：可以查看更多专享线索、提审嫌疑人等等。
“你在很难的部分找线索，当你找到的时候你是不是心里面会爽一下，就是说找到了！一定会这么想。甚至是找到两个，觉得自己好牛逼。”在鹍鹏看来，互动的本质在于参与，给观众及时反馈也是一种参与。“这个抽象点讲，就是被动观影和主动观影的区别。”
鹍鹏自己曾经打过一款游戏叫《火车交通调解员》，在其中扮演一位交通管制员，所做的事就是不断调整轨道，让火车顺利通行。但他没有想到，故事的结局是爸爸妈妈们牵着小孩下了车，走向纳粹的集中营。这种负罪感让他重新玩的时候改变了玩游戏的方式，“你会尽可的制造交通阻碍让火车到不了终点，你想假扮超级英雄，说不能到终点，全都在这堵着，到时候让更少的人去毒气室。”
这种假扮“超级英雄”的体验也让观众对《头号嫌疑人》热情高涨。在第二集“双面维纳斯”的活动页面下，排名第一的答案长达一千字，从六个方面论述了她如何找出嫌疑人。饰演甄小鸥的王鸥在自己微博上转发了第二集的花絮，底下评论超过1.1万条：不许去画室；戴头盔姐姐；节目组又对你下手了，我们帮你抓到凶手。
《头号嫌疑人》截图
“你在看一个东西，无论你说好还是不好都是客观的视角，但是主动观影的时候，颠覆性地改变了观众和内容的关系。”鹍鹏说。
在改变观众的同时，互影科技自身也迎来了进化。在制作《头号嫌疑人》系列微剧时，他们的效率有了明显提升：6集内容仅用了不到2个月的时间。而之前的《佛头起源》的制作时间长达半年。这主要是自《佛头起源》之后，互影科技已经开发了一系列内容生产工具，并建立起了基础模板。上述模板和工具都可以在新的项目中叠加使用。一个新的互动项目在经过产品定义（建立故事结构和剧情主线）、产品开发（影视开发和产品开发）、技术实现（产品的交付和迭代）三个步骤后可以基本成型。
鹍鹏希望公司在这个过程中扮演的是“连接者”的角色，因为行业还非常初级，“如果想要让这个行业有更多的内容，我们的力量其实是有限的，所以需要开放，跟更多的人合作。到了现在的阶段，我们并非是纯内容公司。”
对于互影科技这样的新型公司来说，面对的深刻挑战可能还在后头。《黑镜》在播出之后，收获了不少流量和赞美，但也有人觉得它是摇摆在电影与游戏之间的作品：无法给人沉浸式体验，也不能让用户掌握所有的主动权。在影迷们看来，这是互联网对传统电影行业的又一次狂热“挑衅”。
“交互式电影有一个《黑镜：潘达斯奈基》就够了，可以复制一次；一旦第三次开始，它就会像形容女人的‘玫瑰’那样迅速凋零。”豆瓣用户把噗在观影页面留下了这样的评论。在他看来，《黑镜》的二元选择并没有提供给观众更多的感知可能性，因此也无法成为承载每个观众独特经验的容器。
鹍鹏曾亲历过传统和变革的冲突现场。在前年戛纳电影节，他参加了一部电影的小型首映，播放地点是一个类似传统剧场的影院，但直到电影开始，幕布也并没有完全升起，而是留了一半遮盖银幕。而当Netflix的logo显现时，全场一片嘘声。他无法确定这究竟是一场播放事故还是有意为之，但针对互联网的抵触情绪非常明显。这部电影正是奉俊昊导演为Netflix制作的《玉子》。三天之后，另一部由Netflix出品的参赛片《迈耶罗维茨的故事》，同样在这间卢米埃影厅惹出嘘声。
这大概是以Netflix代表的流媒体和传统电影经济最具象的一场冲突。在法国，电影在院线上映8个月后就可以上付费电视播出，但流媒体平台却要等36个月。这种文化惯性是一只看不见的手。
《黑镜·潘达斯奈基》
不过，在鹍鹏看来，眼下的状况并非像《黑镜》一样是个二元选择题。
“我是觉得一个新东西的出现，其实只是在补充原来没有的一部分，但是永远无法取代原来的东西，所以他们是共生关系，而非互相替换的关系。”他认可电影的力量，也认可互动的力量。在鹍鹏的想象里，自己想做的并不仅限于影视，而是更广阔的互动内容。而在更广义的天地里，上述品类并不冲突。
在这一点上，他比较认可自己的投资人王华东（经纬创投合伙人），“其实华东非常看好的是未来整体内容会有一个升级，就是原来的文字、图片、视频，包括游戏、平台等等，都会升级到一个新的维度。图片会变成互动的，视频会变成互动的，文字会变得互动，万物互动。”
他想要的未来，就蕴藏在万物互动之间。