本文来自：武侠小王子（ID：KongFuPrince），文：李言，头图为电影剧照，来自豆瓣
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在100多年前北欧的广袤土地上，一直流传着维京人的传说：在公元800年左右，居住于挪威、丹麦和瑞典一带的居民民风彪悍、骁勇善战，且天生以战斗为生。维京人在严寒环境中与天地搏斗、与野兽厮杀、与近邻互攻、与冰雪为伴。
严酷的环境造就了强大的个性，在随后的200年，他们乘船远征、所向披靡，更一度征服东欧马其顿等；而这群人天生的战斗因子得到了世代传承，成为传说中的维京狂战士。
在后续的传奇中，维京人被刻画成猎人、战士和海盗，而北欧远中世纪古神话的叠加，更给维京人笼上了一层神秘的色彩，维京人与北欧神话间亦产生了巧妙的联结。
龙是西方文化中不可或缺的元素。而龙始终是被刻画成邪恶和恐怖的存在，在我们欣赏诸多西方文学影像著作中，无论是《火龙帝国》中的贝尔屠巨龙，还是《霍比特人》中的贪婪之龙史矛革。
龙与人类早被刻画为必然的死敌，这在《驯龙高手》第一部便延续了原有的设定。
新物种的诞生必然带来着生存空间的拓展。龙族作为当时世上一个强大又不可思议的未知种族，与人类在生存空间的争夺中水火不容、互为仇敌。
造成这种状况的原因，一方面是人类对龙族的不解，另一方面则是在有限空间内二者对生存权的争夺。这给了战斗民族维京人一个合理且又蛮横的理由。因此维京人们在先辈的屠龙事业上无半分留守余地。
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人类对未知种族的认知是一个缓慢且复杂的过程，在对待异族上出现了天使和魔鬼的极端两面。自私的欲望驱使人类盲目自大、唯我独尊，在新物种面前便施展了前所未有的残暴。
《幽灵公主》中夸张了人性贪婪丑陋的一面；《阿凡达》中人类对阿凡达世界的侵扰和入侵则更被卡梅隆所鞭笞和不容。
或许真诚的善意只能在孩子心中得以埋下，人类的善真伴着童心显得美好又纯净。斯皮尔伯格1982年的经典科幻片《E.T》给予了外星人爱和自由，这成为了影像中两个种族沟通最完美的方式，爱消除了不同文明间的隔阂。
在近30年后梦工厂的大作《驯龙高手》中便以打破种族隔阂为主题，维京酋长之子希卡普成为了人龙间的使者。
龙此前一直被维京人当做家园的入侵者，对其捕杀也成为了常态，可从希卡普拯救一只夜煞龙开始，人与龙的关系发生了巧妙的变化。少年天生便拥有一项驯龙的潜能，而在与夜煞的相处中，少年的超能力被逐渐激发。
他不仅可以与夜煞直接对话，更可以以朋友的姿态去交流沟通；当然在一次次的尝试后，希卡普也与龙之间产生了美妙的联结；敌我之势已在驯龙术面前冰消瓦解。
希卡普对龙的自我理解已与族群整体思路产生了矛盾，少年自我认知与父辈理念的冲突亦反映在剧情上。但良知和宽容最终盖过了偏执心。
在一次斗龙大赛中，少年的寻龙术展现出与众不同的力量，暴躁和狂怒的庞大生物已经不再，龙的内心被温和力量感染。
希卡普与生俱来的能力逐渐被父亲和族人认可，这更给了人类与龙族间关系转折提供了契机。
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驯龙能力改变了维京人对异世界的认知，这同样驱使着更多人开始效仿小嗝嗝，开发自己与龙之间全新处世之道。
在龙被训化的过程中，两个文明开始相互理解：一方被新的方式征服，这或许不是最佳的文明沟通方式；但由此避免了杀戮和战争，这未尝不是对两个种族最好的保全。
我们不难发现，《驯龙高手》的三部曲通篇以物种本善为引导，这让老少皆宜的动画《驯龙高手》变得合乎情理又温暖人心。
在文明间的善意得以传染后，正邪之间的力量亦发生了倾斜，群族间战争引来的仇恨在人类和龙族中皆有存留，无论是前两部中的巨型恶龙、还是第三部中丧心病狂的猎龙人，皆是此前人龙战争遗留的产物。
爱是化解战争最好的方式，《驯龙高手》三部曲所做的根本努力便是消弭隔阂、熄灭仇恨的火焰；龙族从对抗到驯服再到平等对话便是逐步的和平演化的结果。
最终宽容代替了仇视、爱代替了误解。人与龙以平等姿态进行对话是《驯龙高手》小嗝嗝和无牙仔的圆满结局，也是电影的最终走向。
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电影留给我们的远不止宏大配乐、精彩人设和卖萌宠物那么简单，《驯龙高手》延续了对中世纪全新世界观的设定，而北欧文化、维京文化以及中古传说的恰当融入，让《驯龙高手》具备了历史的分量，且足以吸引不同年龄受众。
尤其《驯龙高手2》结尾处老酋长的葬礼极具仪式感，更与维京的海盗文化不谋而合。
电影技术直至今日已日新月异，但对爱和欲望辩证的探讨依旧是电影永恒的主题。
《驯龙高手》的设定更似再现了宫崎骏、詹姆斯.卡梅隆和斯皮尔伯格等大师对未知的探究，在人龙分治的世界中突显了良知的可贵。
比起弘扬正义、惩罚奸邪，人类自身如何与未知共处、如何予内心真正的自由，才是电影的核心议题所在。
在《驯龙高手3》的结尾，主角送别无牙仔回归自我领地，曾以宠物身份相伴希卡普多年的夜煞终得以人格完整，驯龙术亦不再管用。
夜煞的回归算是给人类和龙族长久的争端和羁绊画上了圆满的句号，此刻希卡普也已明白，爱便是给它自由。
本文来自：武侠小王子（ID：KongFuPrince），文：李言，头图为电影剧照，来自豆瓣