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《午后之爱》
这是法国导演侯麦的电影《午后之爱》。
最近一周，他的回顾影展正在上海举办，名叫：“人间男女”。
侯麦所有的电影都在纠缠于让人捉摸不定的情感世界。
就像这些剧照呈现的气氛一样，侯麦最多描绘的就是普通年轻人的心理状态，日子平平淡淡，内心纤细、敏感。
“每个人都希望寻找到真爱……”
《女收藏家》
编剧博尼策曾经评论说：
“应该怎样生活，应该怎样去爱？就是这样的基本问题，冲击着侯麦片中人物的内心。他们怎样找到自己的出口？”
不过，在你陷入电影情节之前，很可能已经被另一件事击中，那便是电影所呈现的法式风格。
《绿光》
吊带悄无声息地从肩膀滑落、针织衫松松垮垮地挂着、两条腿在宽阔的裤管里自由晃动……主人公们的穿着，日常、简单、优雅而不矫饰。
“我避免展示容易过时的事物。”侯麦说。
一、他们唯一信奉的阶级，便是品味与表达能力
《纽约客》曾写道，对侯麦的主人公们来说，野心、金钱与阶级并不重要，“他们唯一信奉的阶级，便是品味与表达能力。”
他们调情时会说：“来我家吧，我有很多书。”
或许正因如此，侯麦的主人公们也偏爱基础款——它们是人人都能穿的单品，也因此更考验穿着者的气质与姿态。
夏天时，女人们常穿吊带衫出现，虽然大面积露肤，却因为举止的洒脱与不刻意，而能够性感得刚刚好。
《沙滩上的宝莲》
《秋天的故事》
《飞行员的妻子》
T恤也是侯麦电影里经常出现的单品。
《绿光》的女主角，因找不到合适的伙伴一起度假而伤心不已。给前男友打电话的时候，软软的浅色T恤让她看起来温柔又不安：
《绿光》
《女收藏家》的女主角面对爱情比《绿光》女主角大胆得多，黑色T恤让她显得无所畏惧：
《女收藏家》
天气转凉后，侯麦喜欢让电影里的人们穿上纯色针织衫，大多是些宽松的款式，在皮肤和衣服中间保留适度的空间。
《女友的男友》
另外，主人公穿起针织衫来还有一点小心思。
有时，下面搭配短裤，好让整体造型得以“呼吸”；有时，主人公们只是将针织衫搭在肩上，看起来懒洋洋。
《绿光》/《秋天的故事》
离开银幕，回到几十年后的今天，翻看“法式风格”代表博主Jeanne Demas的穿搭，依然可见吊带、T恤和针织衫占据了重要位置。
二、“女人比男人更复杂”
侯麦电影里的女人往往是矛盾体。
她们可以脆弱、因小事而优柔寡断，也可以突然变得洒脱、利落。
他的缪斯、《绿光》的女主演玛丽·里维埃（Marie Rivière）曾在采访中说：
“也许女人比男人更复杂、更清醒，也许她们更强大。也许那就是侯麦喜欢的特质。”
总之，你可以看到女人们不仅仅是“女人”，她们喜欢在打扮中融入中性元素，她们也很少穿高跟鞋，似乎自由自在才是最中意的事。
《女收藏家》
中性元素之一，Oversize西装外套。
80年代流行的垫肩，在她们身上不浮夸，反而硬气得刚刚好，就像她们的某句台词那样：
“我要别人爱上我本来的样子，而不是惺惺作态的样子。”
《春天的故事》
《女友的男友》
侯麦电影中另外一件常出现的单品是牛仔裤。
女主人公们常会搭上一根黑皮带。
《午后之爱》的克洛伊无拘无束，勾引已婚男主人公时会说：
“我们都很糟糕，那让我们彼此靠近。”
《午后之爱》
在《女友的男友》里，女主人公往沙发上一摊，直说：“我喜欢帅的。”
《女友的男友》
再来就是衬衣了。
《午后之爱》的克洛伊有穿：
《午后之爱》
在《夏天的故事》里，餐馆招待玛戈一面喜欢着男孩贾思伯，一面又可以在对方摇摆不定时脱口而出：
“原来你对每个女孩都一视同仁……我很失望，想不到你会被庸俗女孩追走……男人都一样，浅见虚荣没胆。”
《夏天的故事》
这几年，女性力量又一次迎来高潮，中性化的打扮也越来越受欢迎。
“power suit”、白衬衣、牛仔裤都是今天街拍中的“常客”：
三、简单不代表无聊
侯麦电影里的人们衣着简单，却少不了各种各样配饰的点缀。
就连在片场工作的他本人，也会系丝巾、戴帽子：
《绿光》片场，左一为侯麦
《夏天的故事》里，渔夫帽、墨镜、泳装；
《克莱尔的膝盖》里，遮阳帽和草帽造型度假感十足……
《克莱尔的膝盖》/《夏天的故事》
《绿光》里，女主人公的绿色贝雷帽很抢镜。
女主演玛丽·里维埃说，绿色的贝雷帽是她临时买的：
“拍摄那天风很大，我的头发被吹在脸上。
没办法，我就去了一家很小的帽子店，买了这顶绿帽子。
也许是因为绿光才选了这个颜色？
总之，侯麦没有提意见，我就戴着它出镜了。”
《绿光》
《绿光》里另一位角色，发带和项链都活泼可爱，刚好映衬她恋爱中的心情：
《绿光》
侯麦很喜欢用同一批演员，而这位演员常常以发带造型出现：
《沙滩上的宝莲》
换了演员，发带也换一种风格，与条纹上衣呼应：
《春天的故事》
《圆月映花都》里，发带搭配运动服的感觉也很妙：
《圆月映花都》
在现实生活中，如果你想要在头上下功夫，雷帽依然可以尝试。
而且，在法国时尚博主Moreau那里：贝雷帽属于一年四季。
至于发带，今年似乎流行这种更厚重的发箍：
四、会“讲故事”的配色
侯麦电影的配色也很有特点。
侯麦与女演员在片场
侯麦曾在采访中说：
“我不会将色彩作为一种戏剧性的元素，对我来说，它们应该是电影中非常自然的一部分。”
《双姝奇缘》的野餐场景，一位是乡下女孩，一位是巴黎女孩，偶遇后成为朋友，一起在郊外感叹着：“这种安静真好。”
《双姝奇缘》
《女收藏家》，果绿色、明黄色搭配女主角的小麦色肌肤：
《女收藏家》
《绿光》里，女主人公离开餐桌、逃到角落独自神伤的一幕，女演员说，红色夹克购于巴黎一家二手店：
《绿光》
另外一部常被作为配色范本而提起的，是《女友的男友》。
这是一个四角恋的故事，侯麦也悄悄用主人公们的衣服暗示这种复杂关系。
《女友的男友》
再来看其他一些场景和配色：
《春天的故事》
《圆月映花都》
《沙滩上的宝莲》
《双姝奇缘》
《秋天的故事》
创造这一切风格的侯麦，究竟是个什么样的人？
在成为电影导演之前，侯麦曾学习历史、文学、哲学与神学。他的第一份工作是教师。
不久后，他辞去了教师工作，成为了一名自由记者，写过小说。
在认识了戈达尔、特吕弗等人之后，他开始对电影产生了兴趣，转而开始写电影评论。
30岁时，侯麦开始尝试拍电影。
《慕德家一夜》
侯麦非常低调。
他没有车，也不喜欢坐出租车，他说自己试着与日常生活保持联系。
“如果躲在出租车里，就会接触不到现实。而我希望让演员们处于真实场景中。”
他很少在媒体中露脸：
“这对我拍电影也有帮助，我在现场拍摄时，人们认不出我和我的演员们。”
有评论家说，侯麦可能是世界上最自由的导演。
虽然获奖无数，但终其一生，侯麦都坚持小成本完成拍摄，而且尽力让剧组大家庭里的每个人都能快乐地工作。
他总是用最简单的方法拍摄，也从不过分消耗自己。
他也比较随性。
玛丽·里维埃说，拍摄《绿光》时，侯麦只会写下一些关键的句子，告诉她大概要说些什么，其余细节的对话全由她来自由发挥。
“我的电影都基于生活中最寻常的事。”
他还曾在《六个道德故事》里写过：
“在众多漂亮的人当中，只有除了漂亮之外还有别的东西的人才能引起我的注意。
如果我看见某人除了美还是美，我会感到厌烦。”
大概，正是因为贯穿着这种态度，侯麦的电影才会一直迷人……
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