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美剧《大小谎言2》昨天（7月22日）播完了，留下一个开放式的结尾。
这个系列对准的是中产女性们，在光鲜的外表下，支离破碎的生活。
她们中，有人是商界女强人，有人善解人意，有人全身心地呵护家庭，却都要面对完美并不存在、崩溃随时发生的现实。
说出真相，的确残酷，却也让人欣慰：经历了大小谎言和互相的伤害，分享了彼此的秘密，这些女人之间也有了更多的支持，一起来扛过那些让人崩溃的时刻。
这部剧由奥斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭担任制片人和主演，还有劳拉·邓恩、梅丽尔·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞莱斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞莱斯特
遭受家暴后，为什么不离开？
塞莱斯特和丈夫派瑞一直以模范夫妇的形象示人。
但其实，塞莱斯特一直以来都遭受着派瑞严重的家暴，以至于每天出门前都要用化妆品遮盖瘀伤。
平常看到家暴的新闻时，经常有人会疑惑：
“她为什么不离开他？”
何况，与那些常见的家暴受害者相比，塞莱斯特拥有更多独立的资本。
她依然貌美，拥有律师执照，还有一帮有能力、也愿意帮助她的朋友。
但在丈夫死后，她却失魂落魄。
对她来说，失去丈夫的痛苦要明显大于解脱。
她差点出了车祸，脑海里时常闪回两人过去缠绵的片段，甚至会看着派瑞生前的照片自慰。
心理咨询师想尽办法让她回想起派瑞对她的殴打和虐待，却无济于事。
她仍然疯狂地爱他。
这是一例很典型的斯德哥尔摩综合症。
在家暴结束后，塞莱斯特和派瑞经常进行激烈的交媾。
久而久之，这种虐待与相爱共存的模式会培养出强大的惯性，使受害者无法分割地看待这段关系。
她无法完全排斥虐待，是因为虐待让她想起了被爱。
而当这一切戛然而止时，习惯了惊涛骇浪的她突然感到怅然若失。
塞莱斯特的心理咨询师说：
“我替很多退伍老兵做过心理咨询，许多人都想重返战场，他们无法接受世俗琐事，正常生活太无趣了。”
她还说：
“受虐者有时候会依恋自己的伤口。也许伤口能让你想起他。”
许多长期家暴受害者的难以抽身，不仅仅有孩子、经济这些外部因素，还有心理上的穷途末路。
病态的情感模式让人把喜悦与痛苦混淆，离开他的虐待也意味着离开幸福。
就像塞莱斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，却不敢面对自己婚姻真实的样子。
不断地逃避，试图给暴力者开脱……直到对方的暴力差点要了她的命，才忽然惊醒。
女人之间不是只有勾心斗角
简最初以一个因被强奸而产子的单亲妈妈身份登场。
她四处寻找那个强奸自己的人，最后发现他就是闺蜜塞莱斯特的丈夫派瑞。
与此同时，她还要和被强奸的“创伤后应激障碍”对抗 。
简和被派瑞强奸后生下的儿子
身为强奸犯的受害者和妻子，她和塞莱斯特有一段对话：
简：“你恨我吗？”
塞：“我怎么会恨你？”
简：“因为我和你的丈夫上床了。”
塞：“他强暴了你。你没有做错任何事。”
塞莱斯特的回答坚定果断，没有丝毫迟疑。
在挣扎良久后，两人最终决定把事情的原委告诉各自的孩子。
孩子们的反应都还好，就当多了个兄弟，倒是两个大人边说边掉眼泪。
塞莱斯特带着两个孩子来到简的家中做客，五个人围在桌边有说有笑。
两个被同一个男人伤害过的女人，最终选择了走向彼此。
《大小谎言》中常会描绘这种女性之间动人的友情——虽然之前也有伤害。
它告诉人们：很多时候，女性之间细腻的共情可以超越竞争关系。
不过，借助梅姨饰演的派瑞的母亲，故事里还是呈现了女性间的恶意，或者是社会对待性暴力受害者的态度。
比如有一次，梅姨质问简说：“你当时穿了什么，是不是有勾引我的儿子？”
还有一次，她直言自己“无法接受儿子很邪恶”。
被出轨的男人
“小辣椒” 玛德琳背着丈夫艾德出轨，在该剧里最能体现生活中的不可自控。
让她出轨的那个男人，和她之前并无深交，也没什么花火，当他走过来搂住她的腰时，她也以为自己肯定会拒绝。 但身体却诚实地迎了上去……
她跟女儿坦白，“妈妈搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，难以相信自己会亲手毁掉它。
事情意外败露了，她要开始承担出轨的后果。
这是一条令人耳目一新的故事线。
瑞茜·威瑟斯彭饰演玛德琳
以往比较常见的，是讨论女人如何面临男人的出轨。
但在《大小谎言》中，我们罕见地看到了被出轨的男人，以及他内心翻涌的纠葛：
“我是应该带着尊严离开，还是和一个我已无法信任的女人继续在一起？”
这也是《大小谎言》一项鲜少被人提及的成功之处。
在一部由女性主导的剧集中，很多人习惯性地以为男性角色会被边缘化，就像一直以来女性角色在男性主导的影视作品中的待遇一样。
但在这部剧中，女性角色的强势反而给了男性角色一个崭新的诠释方向。
当不用拯救世界时，他们被允许脆弱，并进行情感上的细腻探索。
艾德在妻子的出轨事实面前左右为难：他深感背叛，但又无法下定决心离开。
他面临着两个诱惑：
第三者的妻子邀请他一起报复性地做爱；玛德琳则如传统叙事中出轨的男人一样，用尽各种办法试图将他挽回。
玛德琳使出了杀手锏。
她穿上婚纱，放着艾德当年为二人婚礼选的歌曲，在卧室跳起了舞。
看着气喘吁吁的玛德琳，艾德的防线第一次有了被突破的迹象。
“请求原谅这种事不是挥挥魔杖就能办到——”
五位女主角中，其他两位也以各自的方式应对着生活的风波。
劳拉·邓恩扮演的雷娜塔
雷娜塔是五个女主中事业心最强的，但是：她破产了。
她的豪车被拿走，房产被抵押，连结婚戒指也没能保住。
而这一切，都是因为一个败家的丈夫。
她对丈夫满腔的愤怒是这样表达的
防止阶级下滑是众多中产阶级的底线。
对于一名白手起家的事业女性来说，这种幻灭要来得更加猛烈。
但在被追债的重压之下，她还替女儿举办了一场盛大昂贵的生日派对。
因为一直以来，女儿都是她的软肋。
破产后，她最心痛的不是失去富贵与荣耀，而是女儿的未来……
佐伊·克罗维兹扮演的邦妮
邦妮则在承受着给派瑞致命一推的良心拷问。
随着故事展开，会知道她小时候曾受母亲虐待，而在暴虐的派瑞身上，她看到了母亲的影子……
剧中饰演玛丽·刘易斯的梅姨
梅姨的角色则以调查爱子死亡真相的母亲身份降临，也算是“恶婆婆”形象的集大成。
五个女主已经算是各自领域的佼佼者了，却在梅姨面前都纷纷败下阵来。
她不愿相信人们对儿子派瑞的指控。
为此，她对简进行荡妇羞辱，还派人收集塞莱斯特的丑闻。
家暴、强奸、出轨、破产、育儿、婆媳关系、原生家庭……
《大小谎言》中的女人，打扮得有多漂亮，内心就有多崩溃。
但这绝不是一部单纯袒露中产女性狼狈的剧集。
生活的真相虽然残酷，但女性之间的友谊常常能力挽狂澜。
塞莱斯特对玛德琳说，如果当时你知道派瑞家暴，你一定会毫不犹豫地把我从深渊中拉上来。
得知塞莱斯特要打官司，雷娜塔动用自己的人脉替她请了自己能找到的最好的律师。
当然，还有第一季的最后，在残暴高大的男人面前，五个女人在一瞬间摒弃前嫌、合力上前搏斗……
当我们这边还在流行女性间“宫斗”“撕逼”的戏码时，美剧这几年却没少拍女人间守望相助的故事。
在第一季获得艾美奖时，妮可·基德曼曾说起她最初想和威瑟斯彭把这部剧集做出来的愿望：
“我常说当女人们联合起来的时候，她们总能把事情做好，你说对吗？”
52岁的基德曼和小她9岁的威瑟斯彭，都经历过失败的婚姻，有过相似的“中年危机”。但如今，她们正“野心勃勃”。
“想象一下：如果我们都更勇敢、更有野心，世界会因此而改变的。”
威瑟斯彭如此说道。
图片来自网络，版权归原作者所有。
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