本文来自微信公众号： 影艺独舌（ID：yingyidushe），作者：冯壹，题图来自：《我是余欢水》剧照
这几天，《我是余欢水》在网上吵得沸沸扬扬。这部12集的短剧，前期热度勉勉强强，算不得什么“爆款”。
不料想收官之际，却在机缘巧合下上了热搜。和内容关系不大，缘起一句看似调侃的台词：“别来这套，男女平等，你们天天哭着喊着要女权，我给你啊。”
于是，一石激起千层浪。
这部不温不火的短剧，仿佛在一夜之间轻易“破圈”，支持者有之，谩骂者亦有之，两个极端“针尖”对“麦芒”。
豆瓣评分也从开分的8.5分一路下降，跌倒了如今的7.4分。撇开编剧的“小聪明”不谈，当前关于这部剧的讨论已经跳出了剧本身。
再往大来说，《我是余欢水》已经成为一个“意识形态”问题了。
事实上，这本不应当成为被谈论的对象。这几句台词实则平平无奇，相比起该剧残酷现实的前半段、魔幻现实的后半程，只揪住“男女”问题来谴责，多多少少有些滑稽。
但必须承认，如今最能引爆国内网络舆论的，还是那个让人争执不休的“女权”问题。基于这个问题，如今市面上已衍生出“田园女权”“直男癌”“仇男仇女”“打拳”等专有名词。
有趣的是，介入“女权”议题却成了影视作品的新常态。
《致命女人》的“杀夫”噱头，《猛禽小队》的暴揍男性，以及国产剧《不完美的她》的“中国家暴图鉴”片头，都激起了讨论。
近期，一部FX出品的“女权”美剧《美国夫人》于Hulu上线了。播出3集，质量颇高。
美国的女权问题，本质是个政治问题
要聊这部剧，得先了解其背景。真实的历史环境，也是该剧大谈“女权”却不被厌烦的原因。
20世纪70年代，美国社会掀起了第二次女权运动。女权主义者重启曾在国会提出的《平等权利修正案》（下文简称ERA），以求解决法律中存在的部分两性不平等问题。
法律为何有两性不平等问题呢？这得追溯到《独立宣言》。
在美国的《独立宣言》中，“人权”特指男性的权利，不包括女性。随后颁布的1787年宪法里，也并未对此规定做出更改。
故此，后世如果想修改宪法，必须通过“宪法修正案”的形式，对其进行修改。
要通过ERA，就得在1979年之前获得全美3/4州（38个）的支持。到了1972年，美国已有23个州批准了修正案，多数政客也表态赞同，其中就有当时的总统尼克松。
内外交力，ERA的通过似乎已成定局。正在女权主义者欢喜之际，美国的4000万家庭主妇寄出的反对信给了她们迎头一击。
虽然在今年1月，第38个州——弗吉尼亚州业已投票通过，但晚了40年的投票让ERA迟迟难以施行。换而言之，ERA的未来尚不明确。
而《美国夫人》，便是从ERA说起。
被现实摩擦的女权主义者
剧集开头，就是一场别开生面的走秀。共和党人菲莉丝·施拉夫利身穿星条旗泳装，优雅地从幕后走出。
这是共和党人的一场内部聚会，用以支持菲尔·克莱恩众议员的再次竞选。
同菲尔·克莱恩相似，菲莉丝也曾两次参加众议员竞选，全都惨遭失败。支持她竞选的是丈夫弗莱德，一个在伊利诺伊州奥尔顿市颇有声名的律师。
不过，与菲尔·克莱恩对待ERA的认可态度不同，身为坚定美国右翼的菲莉丝强烈反对女权主义者提出的一切观点。
这是这部剧的最大矛盾点：以菲莉丝以及其身后4000万美国家庭妇女为代表的保守派，与以格洛丽亚·斯泰纳、雪莉·奇泽姆等或激进或温和女权主义者为代表的自由派，就两性平权问题展开了一系列熙熙攘攘的撕裂对抗。
乍一看，这似乎有些难以理解，男女平等本就应当是法治社会的前行之基，怎么会有人闹来闹去，甚至还强烈反对呢？
这得从菲莉丝的政治立场说起。和女权主义者想要打破两性枷锁不同，身为保守党的菲莉丝认为，美国社会并不存在所谓的性别歧视问题。
“天道酬勤”是保守派的座右铭，阶级固化、职业歧视…在菲莉丝的眼中，这些都只是某些女性自己不够努力所找到的借口罢了。
更何况，ERA一旦被通过，女性所获得的除了权利还有义务。用菲莉丝的话说，“我认识的女人都害怕极了，她们可不想被征兵去打仗。”
事实上，这也是ERA迟迟不能被通过的关键原因。不论最初的畅想如何，在绝大部分的家庭妇女看来，ERA就是飞来横祸。
这种观点惹怒了激进女权主义者贝蒂，她在办公室高声抱怨，“告诉她们婚姻就是卖淫，离婚赡养费就是战争赔偿，她们怎么就没转变思想呢？”
即使温和派女权主义者吉尔提出反驳，但办公室里大多数人仍然表达着对家庭妇女的不满。可脱离群众怎么能取得胜利呢？
事实上，家庭妇女的不支持只是剧中女权主义者面临的困境之一。
来自不同党派、不同组织以及不同教育背景的她（他）们，根本做不到铁板一块。这些因女性问题聚到一起的发声人，又因为各自观念的不同互相撕裂。
已播的3集里，想必观众听厌了这些混乱的争吵。
格洛丽亚别无他求，只想落实堕胎合法化；身为少数族裔的雪莉，则想通过竞选为黑人女子树立积极的榜样；贝蒂坚决地站在女性群体这边，认为家庭与婚姻是迫害女性的罪魁祸首；而吉尔则支持当时的总统尼克松，希望通过男性政客的开明来解决问题。
既做不到内部团结，又达不成群众共识，这些女权主义者的失败实则是一种必然。
要女权还是“女拳”？
不过，要是因为ERA的失败就说《美国夫人》是一部“反女权剧”，或许也并不准确。
即使菲莉丝拿的是“超英片”中“反英雄”的剧本，但从她的个人经历与藏在剧情内里的细枝末节来看，这部剧无疑是一部真真正正的女权剧，一部为“失败者”唱赞歌的作品。
菲莉丝面临的，首先是来自丈夫的无形歧视。
丈夫的朋友雷蒙德近期刚刚离婚，而自己的妹妹埃莉诺尚未嫁人。埃莉诺对雷蒙德颇为中意，就请求自己的姐姐来鼓劲撮合。
当菲莉丝向丈夫提起此事时，丈夫的反应却出乎她的意料，“埃莉诺配他太老了，如果他再婚，肯定找个年轻得多的”。
怎么40岁的女性反倒比50岁的男性更“显老”呢？
有趣的是，关于两性年龄的问题早就不止局限在美国。
在国内的社交平台上，动辄可以见到“男人四十一枝花，女人四十豆腐渣”“女人到了35岁，再成功也只能随便嫁人”的吊诡言论。
从何时开始，年龄成了衡量两性问题的价值砝码？保守派菲莉丝也答不出。
政治环境的歧视，也让菲莉丝倍感苦恼。在国会与男性议员交流观点，虽然她是在场所有人中相关知识最为丰富的，但还是被其他人要求替代女秘书担任场记。
当她慷慨激昂一番陈词征服议员，对方表示会为其投票时，观众却会发现，议员欣赏的是她对ERA唱反调，可最初的会议主题不是“美苏限制战略武器谈判”？
这就有些讽刺的幽默了。说“以夷治夷”有些过分，但让女性去反对女性，总归跳不脱自相残杀的意味。
基于性别刻板印象的对话
家庭与婚姻的歧视问题更为尤甚。
尽管丈夫出钱支持菲莉丝两次竞选，但从他的潜台词里，菲莉丝能读出他对自己参与竞选的“玩弄”。
在丈夫的眼中，妻子参与竞选并无不可，反正最终也选不上。然而当菲莉丝真的有可能成为众议员时，他又以离家太远婉拒了。
说到底，这分明是美国20世纪70年代版的《无极》《玩偶之家》嘛！当娜拉被海尔茂训斥一顿，当倾城被无欢养在金笼里时，这三人的感受应当颇为相似。
埃莉诺的个人命运也对社会歧视挥出了有力一拳。
她是“美国革命女儿会”中唯一尚未结婚的大龄女性，时常向姐姐哭诉为何没人愿意娶她。菲莉丝安慰她，自己的女儿向来将她视为母亲对待，何况她还承担着基金会里的重要工作。
埃莉诺的反应让人愕然，“你知道我为何对基金会如此尽心吗？你们都忙着生孩子呢。”
性自由权也是剧中潜藏的隐形歧视。
菲莉丝从华盛顿回到奥尔顿的当晚，弗莱德做出了发生性关系的暗示。哪怕自己表示出强烈的疲惫与不满，但丈夫并没有停止自己的动作。
尚未摘掉隐形眼镜的菲莉丝像一滩烂泥般瘫在床上，被夫权无声地踩在了脚下。
难道这些隐形歧视只出现在1972年的美国？2020年的中国女性们大抵不会同意。
家庭、婚姻、职场以及政治，但凡存在两性关系的地方，想必都无法避开或多或少的隐形歧视。
为反抗隐形歧视发声有错吗？反对者也不敢高声语。但反抗歧视，也得讲究方式方法。
正如《美国夫人》所描摹的，女权主义者不是洪水猛兽，反女权主义者也不罪大恶极。双方只是基于自己的立场找出来最优解罢了。
激进女权主义者要不得，仇视婚姻、批判男性的观点毫无理智；温和女权主义者应当得到包容，家庭妇女（男）也需要得到包容。
本文来自微信公众号： 影艺独舌（ID：yingyidushe），作者：冯壹