本文来自微信公众号：活字文化（ID：mtype-cn），作者：柯倩婷，题图来自：《欢乐颂》剧照
没有微博热搜的日子里，未播先火、万众期待的《乘风破浪的姐姐》不出所料地引发了舆论场上的惊涛骇浪。
观众们乐于看到有钱有闲、纤细美丽的姐姐们再度扬帆、勇敢追梦、我行我素、不服就怼。年龄30+到50+的姐姐们已经功成名就，面对镜头，的确比少女向女团选秀节目中小心翼翼、战战兢兢的小姑娘们更加舒适自在。从这个意义上讲，这档节目引发公众对中年女性的关注，并且破除了一些观众对年龄的焦虑感和恐慌感，是有其积极意义的。
但是，《乘风破浪的姐姐》似乎并没有兴趣去展示这些女性丰富的人生阅历和生命经验，而是聚焦于她们飒爽的性情、依然光鲜的容颜；并且作为一档竞技类真人秀，评审们的评价标准非常的保守陈旧，仍旧以男性凝视下的少女女团标准来要求各具魅力的成熟女性；节目播出后的讨论，非常诡异地偏向了对“姐姐们”富庶生活的艳羡，似乎家庭富裕、有男人宠爱就可以成为女性没有事业心甚至待人接物倨傲无礼的合理理由， 遵循的仍然是非常世俗的慕强逻辑。
《乘风破浪的姐姐》节目播出后，有微博营销号在网络上展示黄圣依的阔太生活，引来众网友的艳羡
表面是对中年女艺人生存状态与心路历程的观照与讨论，实质上仍在输出美丽又成功的、无比单薄女性形象。
今天，活字君与书友们分享活字文化·日刻策划出品的音频课程《用性别之尺丈量世界——18堂思想课解读女性问题》中的章节“大女主受追捧，说明男女平等上了新台阶吗？”，来自中山大学中文系的柯倩婷谈到：
“媒体更早就开始打造事业有成的女性形象，手法娴熟。事业成功的女人很多，但媒体并不真正在意女人的发展，他们追捧的是那些外貌姣好，愿意配合展示精致生活的女性。媒体追逐这些新女性的题材，但又不断地制造女性气质的神话，把女人框定在身体的表面，过度凸显女性的美貌、仪态、服饰，把女人物化，性欲化，对象化，压抑女性的真实状况。”
大女主受追捧，说明男女平等上了新台阶吗？
大家好，我是柯倩婷，来自中山大学中文系，这一集我们来讲一讲电视剧里面的大女主形象。
柯倩婷，中山大学中国语言文学系副教授，主要从事性别研究、文化研究、加拿大文学研究等。曾主持“女性与美容整形”、“电影与文学中的女性形象”、“广告中的女性形象”等项目研究。出版专著《身体、性别与创伤：中国当代小说的身体书写》，译著《女性主义思潮导论》《语言与性别导论》《女权主义理论读本》。
关于女人遭受的压抑、限制和控制，人们常常视而不见，或者相信慢慢就会变好。他们会反驳说，林黛玉式的女性气质早就被抛弃了，现在哪个家庭、学校不把女孩培养得健康、阳光呢？
再看看那些最顽固地售卖传统女性形象的电视剧，也盛产大女人了。那么，我们就来看看，女强人、大女主是如何地受欢迎了。《欢乐颂》（2017）和《都挺好》（2018）开始出现大女主的形象，宫斗剧《延禧攻略》（2018）中的魏璎珞也比《甄嬛传》（2011）的甄嬛更加强势、有胆识。大女主受追捧，说明人们普遍接受女性的强悍和独立自主了吗？
2012年现象级大女主剧《甄嬛传》剧照
让我们来理一下三十年来中国电视剧中女主角的变迁，没错，女主角越来越能干、有魅力了。1990年万人空巷的电视剧《渴望》，勤劳、忍耐、通情达理的刘慧芳赢得了无数人的眼泪和追捧。刘慧芳代表了一种理想的女性，母亲式的，她可以为了子女、家人、单位牺牲一切。然而，消费时代兴起，刘慧芳显得太朴素了，当代社会需要更活跃、更有主见的女性形象。
1990年国产剧《渴望》中的女主角“刘慧芳”
2003年的《还珠格格》就满足了人们对于青春、富足、深情的生活图景的想象与渴求。赵薇饰演的小燕子，女版的孙悟空，让观众体会到了俏皮的乐趣和短暂的无法无天的自由，现实生活中罕见的出格的自由。小燕子与“我的野蛮女友”、“延禧攻略”里的魏璎珞，《欢乐颂》里的曲筱绡是同一类型，直率、机智、敢做敢为，过关打怪，鲜有失手，让观众大呼过瘾。
1998年热播剧《还珠格格》中叛逆不羁的女主角“小燕子”
电视制造的是幻觉，这样的公主在现实中不存在，因为她们需要两个情景预设：第一，她们是公主，有皇上或者当大老板的爹宠爱着、保护着；第二，她们是编外的，临时被抛出宫廷、大家庭之外，因而是不受规矩束缚的。试问，世间哪来自由的、智慧的、受皇上宠爱的公主呢？电视剧要制造这样的幻觉来吸引女性观众，做女人可以这样自由自在、无拘无束、为所欲为，还能赢得宠爱和成功。
刁蛮公主是用来满足“女人被宠爱”的幻觉的，那么，电视剧里那些貌美多金、身居高位的大女主呢？她们是塑造来让女性观众仰视、崇拜，但只远远地供奉着。因为她们要被塑造为不正常的女人。
首先分析一下她们如何不正常。《欢乐颂》中刘涛饰演的女一号安迪，她是金融业精英，海归，年薪超过千万。同时，她是孤女，从小被领养到美国，她有严重的社交障碍，无法接受与别人的身体接触。好，一个商业怪咖，很常见。但是，她的怪却是没有办法有亲密关系。在电视剧这个门类里，女一号的故事，除了要有权力斗争的线索，也少不了浪漫爱情。
安迪的社交障碍让她看起来毫无进攻性，她被动、畏缩，害怕被接触。她的美貌被安全地裹在高级的黑白灰服装里。她的魅力必须被约束，变得让人可望不可及，倾慕她的男士，反复制造浪漫约会，但屡屡挫败，因为女神是不能展露凡间的欲望的。
安迪的身世秘密是被抛弃的孤女。她的人生目标是原生家庭的圆满，即找到失散的弟弟，带他回美国。作为成年女人的自我实现，不是安迪的追求。安迪是那个没有长大的小女孩。观众喜欢看她，因为她美貌、多金，又是一个被遗弃的、不被家庭承认的小女孩。前者供观众仰视，后者留给观众怜惜、认同。
电视剧《欢乐颂》中集美貌、智商事业于一身的海归女精英安迪
女孩子，多多少少有过被嫌弃的成长经验。安迪是弃婴，《都挺好》中，姚晨饰演的苏明玉也是被家庭嫌弃的女子，爆发点是父母卖掉了她的房间，不支持她上大学。《欢乐颂》和《都挺好》的大女主，其实是关于小女孩如何与原生家庭和解的故事。她们的专业能力、事业成功都不过是注脚，连爱情也只是调味料，用曲筱绡的话来说，无聊又无趣，当然，就更加不会有女人的七情六欲了。分析到这里，可以下个小小的结论，电视剧对中国成功女性的想象，不外乎是她如何克服原生家庭的遗弃，如何历经磨难，与父母、与自己和解。这些所谓的大女主还没走出原生家庭呢，何来真正的爱情、人生？
电视剧《都挺好》中，少女苏明玉对重男轻女的母亲的质问
不过，安迪和苏明玉都成功地引爆了话题，带来高收视率，刘涛和姚晨也圈粉无数。那么，电视编剧、导演悉心打造的这些角色，有什么正能量吗？确实，大女主是一种新的女性气质，她们专注、干练，在职场上施展拳脚，不再局限在家庭，事业有成，同时她们也美貌动人，得到男人的爱慕和追求。追求事业的女性不再被刻画为假男人，不再是让男人闻风丧胆的女巫。这算是进步。
那么，这些电视剧提出了职业女性的现实问题吗？没有。
职业女性遭遇的职场歧视、玻璃天花板、家庭职业平衡等严峻问题，在电视剧里都被淡化了，这些大女主超级能干。她要处理的矛盾是她的家庭成员导致的，如苏家两代人折腾出各种问题，考验苏明玉；安迪则一边寻找弟弟，一边处理几个女邻居的各种问题。
现实问题被巧妙地转化为人物个性的问题。例如，苏家重男轻女，究其原因是母亲太强势，父亲太懦弱。重男轻女作为一个社会问题，电视剧根本没有触及，更不可能追问结构性的性别公正问题。
同时，大女主是电视剧吸引广告的新形式。大女主有很强的带货能力。人们想要像安迪、苏明玉那样去消费，而不想细究女性面对的不公正问题。换言之，大女主的内心世界和现实遭遇不重要，重要的是她们能卖东西，能招来广告商。《都挺好》甚至能够带动人们对苏州楼市的关注。
美剧如《穿prada的女魔头》《丑女贝蒂》这些时尚题材的电视剧，《欲望都市》中有钱、有地位、喜欢买买买的女主，是同一电视类型。这些大女主展示的是传统女性气质的变种，女性气质的基本配方是精细打扮的、驯服的身体，让人愉悦的妆容，大女主的身份只是宣示，我身上的一切都是我挣钱买来的。
电视剧塑造大女主，可谓后知后觉，迟了一步。媒体更早就开始打造事业有成的女性形象，手法娴熟。事业成功的女人很多，但媒体并不真正在意女人的发展，他们追捧的是那些外貌姣好，愿意配合展示精致生活的女性。
十几年前，面对才华横溢、事业攀升到顶峰的女性，媒体会留出机会让评论或读者说，没有结婚生子，事业再大，也是遗憾。事业家庭与美貌兼顾的女人，才是当下大女主的标配。如此规则之下，事业女性总是有纰漏的，她们某个不能兼顾婚姻家庭与美貌的时刻，就会被媒体扩大，成为制造负面新闻的缺口。
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十年前，跳水冠军郭晶晶嫁给霍启刚。嫁入豪门招人恨妒，媒体八卦郭晶晶整形，心机婊打造旺夫相，才获得霍家认可。旺夫相八卦背后的逻辑，是女人的外貌才有价值，拿多少枚世界冠军金牌不作数。甚至，美貌也是廉价的，旺夫益子的面相才是登入豪门的云梯。女人要不就是不够格，要不就是心机婊，总之是女人不配。
现代女性在教育、职业发展、生活方式等方面活出了新的境界，她们早已突破传统的温婉淑女的气质规范。媒体追逐这些新女性的题材，但又不断地制造女性气质的神话，把女人框定在身体的表面，过度凸显女性的美貌、仪态、服饰，把女人物化，性欲化，对象化，压抑女性的真实状况。
那么，怎样才能破除女性气质的神话，跳脱它的制约呢？
第一，识破天生论的论调。所谓女人天生爱美天生温柔细腻乐于照顾人，不外是为了制造顺从者和免费的照顾者，强悍的女人也是女人；刚强也是女人应有的优秀品质。
第二，做自己，也支持其他女人做自己。感同身受，就不要再给其他女人施压。支持身边的女性打破枷锁，遨游更广阔的天地，也在媒体发言，反对对女性对污名和歧视。这样，我们就有希望展望一种新的性别文化，让女性获得更多的发展的可能。
第三，放弃做完美女人的幻想，也放弃凭借完美的女性气质就获得男性世界赏识和嘉奖的幻想。女性要从自我肯定、自我赏识之中获得养分，才能在高度竞争的社会中生存下来，并活出精彩。
本文来自微信公众号：活字文化（ID：mtype-cn），作者：柯倩婷