本文来自微信公众号：看理想（ID：ikanlixiang），作者：苏小七，监制：猫爷，题图来自：视觉中国
想快速谈恋爱，有什么方式吗？对于这个永恒的难题，许多人现在给出的答案是：剧本杀。
剧本杀，越来越成为当下年轻人线下社交的一种方式。
另一方面，在很多媒体的报道里，它被视为“财富密码”、“下一个风口”。当然，也有很多声音唱衰，说剧本杀的红利早就要过去了，只是一窝蜂的创业大潮而已。
虽然可能很多人还不太能搞懂剧本杀是什么，但不妨碍它像雨后春笋一般在各个地方冒了出来，剧本杀综艺，剧本杀手游，剧本杀文旅……
不管怎么说，剧本杀早已成为一股潮流，而在网络上，也经常能看到剧本杀的各种层出不穷的花样视频，让人不禁感叹：连剧本杀都卷成这样了啊！
为什么是剧本杀？这次，我们与剧本杀玩家、店主、编剧都聊了聊，通过发掘剧本杀热度的源起，发现它身上也承载着扮演游戏、推理小说与青年社交等种种有趣的议题。
一、剧本杀、三国杀、狼人杀……都是些啥？
说到剧本杀这个词，很容易让人联想起曾在前几年风靡过的三国杀、狼人杀。也许还有人疑惑，它跟更为小众的桌游、跑团之间，到底有着什么样的区别？
按照Wikipedia的说法：“剧本杀源自于英国，后来在中国开始流行的一种桌游。玩家通过分饰剧本中的角色，围绕剧本中案件展开推理、还原人物关系、挖掘证据，最后找出凶手。剧本杀也被看做是一种社交平台。”
在游戏之初，每个玩家都会拿到一本属于自己角色的剧本，比起以往的影视剧本，它少了其中用以铺陈的环境气氛和人物情感铺垫，留下的是都是高度浓缩的情节故事。
每个玩家拿到的剧本，都以自己所扮演的角色展开和讲述，一般都是纠葛、复杂，隐藏着很多陈年过往的故事。题材也五花八门，发展到今天，恐怖、悬疑、奇幻、科幻……可以说几乎所有影视中的类型元素，都会在剧本杀中有所呈现。
最后，通过几个小时的对话与游戏剧情的推进，每个玩家身上的秘密故事和隐藏线索被一一揭示出来，大家一同拼凑和推演出故事真相。
图片来自：《轮到你了》
有意思的是，按流行的大致时间来看，前些年的一些线下游戏，从“杀人游戏”到“狼人杀”，再到如今的剧本杀，“你会发现是一个身份设定和规则逐渐复杂化的过程”，推理小说爱好者莫雨笙告诉我们。
杀人游戏的角色很少，只有法官、警察、杀手、平民四种，到后期已经形成了许多固定的套路和规则。
狼人杀则引入了更多的身份，预言家、女巫等，后期还有各样事件，但也确实因为它已经流行了很久，许多玩家也开始总结套路，还形成了许多口诀，譬如“金水”“平民跳预言家”等等。
“任何游戏，尤其是社交游戏，一旦出现‘高端玩家化’，那就没什么意思了。就像现在许多游戏圈子都会有的生态系统，最高层是几个‘大神’，中间有许多熟面孔，最下一层都是小弟，大家只管膜拜就完了。
但一旦形成了这种风气，其实游戏和社交属性就不复存在了，因为大家的身份就不平等了，完全变成了熟悉规则和黑话的‘专家’对于普通人的输出。”
莫雨笙进一步总结说，因为实质上，杀人游戏与狼人杀是“弱情境、强规则”的，一旦以规则为导向，就很容易总结出规律。
但剧本杀却是“强情境、弱规则”的，之前高度抽象的杀人游戏被复杂化了，加入了许多角色差异、剧情走向，“因为情境是变化的，角色也会高度分化，每个角色的剧本之间还会形成信息不对称。这样的话就算是高端玩家也很难指点江山，只能老老实实按照剧本走。”
类似的情况也出现在三国杀里，比如后期某些近似BUG存在的角色，通过某几种搭配，基本可以实现碾压式的胜利。
过往的这些游戏，都更偏重于竞技性，这会造成另一个问题，早期被杀的玩家，早早出局后，就只能在旁边无所事事地干瞪眼几小时了。
但在剧本杀中，即使你拿到的角色被怀疑是凶手，也得大家一齐将剧本完成，到最后一轮才揭露和投票，很少出现一个人参与度很少的情况。
前编剧，现在转行剧本杀创作兼店主的楚歌告诉我们，普通的影视剧本，需要突出两三个主角的戏份，其他都是配角。但在剧本杀中，每一个玩家都是自己剧本的主角，需要深挖所有角色的故事，每个角色的身世、经历与死者之间的关系，都需要全面而均衡。
如果要用小说来对比，就有点类似于《冰与火之歌》中的POV（Point of View）写法。一般来说，剧本杀也不会像狼人杀、杀人游戏这样，不同角色之间有着泾渭分明的好坏。
它更像是一种《东方快车谋杀案》式的故事——所有人都有自己的秘密，基本上都不是完全的好人。很可能是一人一刀，交织杀死了被害者，造成了最后的结局。即使中间被指认为是凶手，随着故事的铺开，都有可能出现反转再反转，甚至翻盘。
而乐趣便隐藏在其中：人性有着千万种变化，故事走向也有着千万种可能。
二、结局不重要，重要的是过程
当然，规则也只是游戏的一个位面，那为何这么多人沉迷于剧本杀呢？
在美剧《生活大爆炸》里，谢尔顿和朋友们经常在玩的游戏，《龙与地下城》（DND）。这类游戏在国内被昵称为“跑团”，这是一种TRPG（Tabletop Role-playing game，桌上角色扮演游戏）。
图片来自：《生活大爆炸》
其核心的要义就在于“role play”，也就是角色扮演的部分。几个朋友一起，通过看规则书、掷骰子，调动一切想象力，构想出天马行空的故事走向。
不同人想象的故事走向，处理的方法也可以千变万化。正如《生活大爆炸》里所呈现的，跑团的乐趣在于扮演，在于朋友之间的默契度联系与互动，在于大家如何构想出一个属于自己的故事。
前几年推动了剧本杀热度的综艺节目《明星大侦探》，看点也并不只是最后的案情本身，而在于明星们的扮演过程，在于前几季所铺陈后出的人物互动、每个人的性格表现。
不过，跑团还是相对门槛较高的游戏，每周需要凑齐固定的玩家，还需要一个长时间且非常了解规则的主持人。在当下这个生活节奏和压力日益激增的时代，它的门槛和难度无疑都要更高。
与之对比，剧本杀拥有一个固定的故事结构，也设定好了开头、故事走向和结尾，几个小时就能体验一个较为完整故事和扮演过程。
当然，许多人好奇，为什么剧本杀能让人一坐下来就是几小时，而且有时候最后推演出的结局也让人觉得“就这？”，这又有什么好玩的呢？
在与莫雨笙、楚歌的对话中，他们都提到了一个词汇，“诡计”，这是推理小说里的用语，比如《名侦探柯南》中柯南每集推算出的作案手法。大部分剧本杀都需要设计一个诡计来制造悬疑、推动剧情让大家解谜。
如果要对比推理文学和影视作品，剧本杀中的诡计内核，其实并不新鲜，往往都在经典作品中出现过，而且描写得更加精妙。
但剧本杀的乐趣并不全在于最后真相揭露的时刻，也不是大家通过多么环环相扣的严密逻辑，所推理出的案情真相。
作为推理小说迷的莫雨笙如此看待这个问题：“读推理小说更多还是属于自己与作者和作品的对话，侧重于隐藏和发现谜题的博弈和快乐。
但玩剧本杀，更重要的是中间的几个小时的过程，大家困在一起，跟不同的人互相‘勾心斗角’、聊天说话。
剧本杀的核心在于，没有人手里面是完整的剧本，必须要把信息从其他人嘴里掏出来，才能进行推理，实际上案件的推理难度并不高。但重点在于，即使有人没玩过，有人的游戏水平低一些，也能参与到这里面，都能入戏。”
图片来自：《轮到你了》
有趣的是，就像是推理小说发展到后来，并不都全是注重于精巧布局和严密推理的英式古典推理小说，还发展出了诸如冷硬派、社会派等注重于氛围、过程和探讨社会议题的类别。
而现在的剧本杀，也并不只局限于案情推理本身，楚歌介绍，目前剧本杀中大致分类有这么几种：硬核本（注重于推理）、恐怖本、情感本、阵营本、欢乐本。
楚歌介绍了自己的剧本杀店里，近期比较受到玩家一致好评的两款剧本杀。比如《舍离》属于情感本，推理部分稍弱，很能让大家演绎和沉浸在剧情之中的情感部分，许多人玩到后面都会哭得不能自已。
另一个则是《漓川怪谈簿》，其中加入了带有日本妖怪的奇幻世界设定，把设定规则做得很详细，玩家通过剧本所给予的信息，比如法术、特殊技能等等，进行组合搭配，就能获得许多不一样的乐趣。也更能“进入”到不同的世界中，获得更多的社交快乐。
而不同人在玩不同剧本的时候，也会有不一样的沉迷体验，有人体验的是抽丝剥茧的推理乐趣，有人喜欢体味其中的情感，也有人享受恐怖带来的感官刺激，还有人热衷于扮演“戏精”，几乎能把所有本都玩成欢乐本。
总之，不同的剧本，不同的人，都会碰撞出有趣的、同时也是一期一会的体验。
三、真的可以找到对象吗？——真的
那么，通过剧本杀真的可以找到对象吗？
对于这个问题，作为剧本杀店主的楚歌回答是肯定的：“没错，也就半年，店里成了有好几对啦。”
通过上文论述的特点，就算没有体验过剧本杀，你应该也会发现，它是一个能让人沉浸、一坐就是几个小时，密集地对话、聊天、互相观察的社交游戏。
而剧本杀的低门槛与每个角色相对平衡的特点，能让这种社交能拥有一种微妙的距离感：不像在某些聚会或是饭局中，需要强行与他人尬聊，但也不至于完全不跟他人交流。
在剧本杀里，你可以选择沉浸游戏之中，深度体验剧本，也可以跟他人多多交流，这是一种更为主动、也更掌控在自己手中的社交尺度。
另一方面来说，也是因为这样能长时间观察他人的线下社交空间，在如今的时代里已经太稀缺了。
虽然互联网让大家能很方便地联系了，但在线上，无法看到对方的动作、神情，也无从得知更为真实的想法，所有的情感与悸动都很可能会被套路化与碎片化。
实际上，许多细节是需要线下、实际接触才可以被发掘的。作为平时需要参与游戏全程的主持人，楚歌如此观察：“通过一两场游戏，你可能不太容易了解到一个人所有的优点，但是ta的缺点肯定是很容易暴露的。
人的优点要花很一段长时间去了解，但如果有某些缺点你难以忍受、或是交流水平完全不在一个层面上的话，基本上就可以pass掉这个人了。而通过多几场游戏，总能更了解这个人多一点。”
就像《爱在黎明破晓前》那样，在密集的交流中，感受到彼此身上的种种细节——凝视和“crush”由此发生，这是一种爱情发生的关键条件。
图片来自：《爱在黎明破晓前》
不过，楚歌也专门提醒说，现在剧本杀玩家中有很多抱着“猎艳”的目的、心思不单纯的人。曾有女性玩家投诉其他玩家出现了肢体骚扰的行为，他便很快把那些人从玩家群移除、拉黑、日后不再接待。现在，楚歌都会专门提醒来拼桌玩游戏的女生们，不要轻易答应跟别人吃饭，或是接受开车送行等行为。
当然，很多人也并不完全抱着交友的目的体验剧本杀，毕竟，任何社交（比如交友）从来都是人群在共同活动中，自然而然产生的结果，并非作为预先目的而存在。
在线下社交游戏中，剧本杀最难得的，是提供了一种“在场感”。不同的人一起走进一个崭新的故事设定语境，通过角色扮演，配合着探索故事的走向。
在有限的时间里，故事也为我们架设了各种丰富的互动可能：从对抗到合作，不一而足。在这些互动中，我们不只听见彼此说了什么，更能看见丰富的表情变化，细微的身体语言，从中感知到人与人之间的有趣微妙联结。
换言之，我们在剧本故事、或是道具服饰的配合下，一起作为在场的“活人”，共同走进一场又一场全然未知的探险之旅。以一个角色身份进入一场故事，与其他角色展开互动，在抽丝剥茧靠近故事核心的过程中，也体味着其中的喜怒哀乐。
早在千年之前，亚里士多德在《诗学》中就指出，人类善于摹仿，也热衷摹仿，天然地可以通过沉迷各类故事而获得情感的宣泄体验。
当然，在参与各种各样故事的过程中，所得到的早已不止于体验故事性、情感宣泄、享受推理乐趣，我们也是在借着故事的外壳，摆脱单调的日常生活，把自己抽离，沉浸到另一个体验丰富的、互动也更多元的世界之中。
这些当然是爱情或友情萌发的一种必要关键，但也更是一种对身处互联网时代的我们的有效救济：它让我们重新触摸到彼此身上真实的褶皱。
鸣谢：楚歌、莫雨笙、苏有若
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