中国电影观众突然脑袋开了窍,懂得欣赏艰深晦涩的文艺片啦?
2015-08-28 07:33

中国电影观众突然脑袋开了窍,懂得欣赏艰深晦涩的文艺片啦?

8月27日是文艺片的天下,《三城记》、《烈日灼心》、《刺客聂隐娘》同期上映,凭借先前良好的宣传攻势,三部文艺片不仅排片占据全国总场次的45.78%,更在话题性上远远甩出票房榜上的其它商业电影三条街不止。如《三城记》主打成龙父母的爱情故事;《烈日灼心》以三蛋黄影帝和同性话题招徕受众;《刺客聂隐娘》则主打古风与“侯孝贤”这块金字招牌。


不仔细看,很容易会生出一种错觉:认为中国电影院的座上宾们,突然脑袋开了窍,开始懂得欣赏艰深晦涩的文艺片


以往比较常见的一种情况是:买断片中的奥斯卡最佳影片,一直处于高处不胜寒的境地。一方面是因为上映时间与国外地区无法同步,往往等到影院上映时网上已能搜到资源;但更重要的则是文艺片所表达的内核多半流于艰涩难懂,情节也够无聊,远不如拿桶爆米花去看《复仇者联盟》来得实在。


文艺片遇冷的情况,是在王家卫的《一代宗师》上映后才彻底得到扭转的。在那一年,这部让章子怡重返巅峰,拿下13座影后奖杯的作品,本身便是国内文艺片史上的一个奇迹。除了贡献出诸多可以供文艺青年们从年头用到年尾的经典台词,还创下了首日3000万、5天破亿的票房神话(相比其他文艺电影而言)。而它同期的对手包括当年适逢50周年的007系列纪念作品《007:大破天幕杀机》(值得一提的是,该片同样被称为007系列中最文艺的一部),与周星驰筹备多年的《西游·降魔篇》。


再看现在的票房榜,文艺片已有一席之地,票房表现上也同样可圈可点。在豆瓣电影TOP 10榜单上,文艺片的口碑优势更发挥得淋漓尽致,10部影片中仅有两部是商业片,而这恰好又是商业片在后续服务上所具备的致命缺陷。


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一部影片要反复盈利,不可能只靠电影上映期间的票房收入。事实上,大部分能回本的影片,靠的都是影片刻录成蓝光影碟、或者进入到流媒体渠道进行收费传播。不少商业片如果在上映期间口碑较差,或许还能通过营销手段扳回一城。但在后续的产业链条上则完全无能为力,因为消费者也许愿意在淘宝上购买一张打折的电影票,却绝对不会把100分钟花在观看被之前影院消费者冠以“烂片”之称的电影上。


因此,具备了排片、观众认可度与口碑之后,文艺片简直就像多年苦修的武林高手终于打通了任督二脉,取代商业片坐上影院排片的第一把交椅,也不是什么不太可能的事。


但事实上这可能吗?当然不可能


首先要意识到这是一种偶然情况,大部分观众看好的仍然是“以观众需求为主”的商业电影。你说这是商业对艺术创作的限制也好,还是对电影市场滥竽充数进行管束也罢,总之,观众好哪口,就必然需要提供相应的商品满足需求。


文艺片的一大特色在哪儿?就是它的独立性。导演具有绝对把控权,制片人和投资方统统靠边站,成片往往是导演满意,而观众不买账。事实上,你可以说王家卫是电影史上独一无二的大师,创作的影片必将在影史上划下光辉灿烂的一笔,但你也不能否认当年王家卫的《东邪西毒》票房扑得何止是一个惨可以形容,以至于多年后即使被影迷奉为经典,当年却还得靠刘镇伟再拍一部原班人马的喜剧来救场。


其次,文艺片这一次的成功依然有讨巧的因素。三部文艺片除了《烈日灼心》是因为“影帝门”成为黑马,其余两部早在开拍之时就已受到各方关注。《聂隐娘》坐拥张震、舒淇、妻夫木聪;《三城记》则拉来了汤唯、刘青云、井柏然、秦海璐,甚至还因为涉及成龙家事而成为了各方热议的另一个焦点。


就这方面而言,艺术性倒在其次,演员阵容才是真正吸粉之处。这一点上就体现了电影制作方的小心思,影院的海报上,谁也不会注明文艺与商业与否,只要能因为演员阵容走进影院,主创们就已赢了一半。


也许《黄金时代》算是一个失败的例子,但它失败更大的因素是在于近3小时的片长、试验性的“伪纪录片”展示模式,演员与角色间的契合度也不高。而以当初汤唯、冯绍峰等豪华的明星阵容而言,该片在前期获得的关注度已经够对得起成片质量。


当然,文艺片能成今日的局面,影评人的推波助澜、观众们的心态方面,也不无帮助。导演或许目下无尘,营销方却卯足了劲要把电影卖出去,为此,影评人或许有的是发自真心,有的或许背后就连接着错综复杂的利益关系。豆瓣、时光网上铺天盖地的5分好评属于同类,但要更low一点。


而观众的心态则更好解释。在不懂侯孝贤的人眼里,所谓“剑道无亲”,是为赋新词强说愁;可在切切实实把戛纳得奖当成一回事的人眼里头,看这部电影,就非得沐浴焚香,以示虔诚不可。


撰文/黄云腾,编辑/吴丽。欢迎关注三声(微信公众号:tosansheng)

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