文 | Kerry
编辑 | 于华东
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千呼万唤的“大片月”终于到来，《敦刻尔克》打响9月第一枪，首日票房破6000万，首周预计破2亿，最终票房预计4亿左右，不出意外地与同为战争片的《血战钢锯岭》相仿体量。相比起2014年诺兰的《星际穿越》7.55亿票房的市场反馈，《敦刻尔克》在国内市场并没有取得亮眼的表现。当“诺兰”这颗万灵药遇上战争片，依然没有逃脱注定的宿命。
国内市场对类型片的接受程度经过多部影片的验证，已经形成了一个基本规律。在除去制作团队和投资体量等多种因素外，类型的选择成为了决定因素。方向错了，题材没选对，任凭你再有才华、再努力也避免不了亏损的结局。很多电影从题材一确定开始，就注定了最终亏损的命运。没有人能打破市场规律，连封神的诺兰也不例外。
《敦刻尔克》的失利，是早已注定的结局。
《敦刻尔克》：诺兰依然在神座上，俯瞰众生
《敦刻尔克》还是一贯的“诺兰”，他在挑战观众，也在挑战自我。
电影中大量可以看出典型的诺兰式多线叙事，在紧锣密鼓的叙事点上一步步挑战观众的极限。多线叙事在这这部战争片中有着更大的发挥空间，三条叙事线索被打散了，相互穿插，当在时间上各自平行延展的三条线索在空间上汇聚的时刻，加入了悬疑的《敦刻尔克》才是诺兰与影迷之间的默契，烧脑的战争片，才是诺兰。
《敦刻尔克》的“绝境”为悬疑制造了空间，直接切入战场而省略掉前因后果的做法相当“酷”，这不是一场战争的复杂故事，而是“战争”本身。这是诺兰的一次创新，把凌厉的镜头语言加上紧张的配乐结合在一起，把观众拉入“敦刻尔克大撤退”这场战争中间去看最真实的“战场”以及“生存的意义”。这与“间离”观影背道而驰，这种创新，当然有人买账，也有人拒绝。这一切，诺兰都不会在乎。
107分钟的电影中，紧密的节奏是对观众注意力最大的挑战，绝望与震撼充斥在整部电影中，观众无法逃脱这种观感。通篇没有一个敌人出现，但是无处不在的悬念将观众勾起，多线叙事的交错，摆脱常规叙事节奏的将观众带入悬疑氛围。剧情有限的发挥空间里，叙事成了诺兰最拿手的“武器”。
除此之外，《敦刻尔克》中四分之三的画幅采用了IMax摄像机，70mm的胶片极限既是诺兰对胶片时代的一种致敬，也是对电影内容最大程度的“真实呈现”。台词在剧情中几乎不承担推动作用，画面与音乐完成了电影的90%以上。简单来说，这不是一个故事片，而是用了多线叙事的手法再现历史。
诺兰成功的没有悬念，口碑爆棚的《敦刻尔克》再次发掘出诺兰更多可能性。豆瓣评分8.4，好于84%的战争片，87%的历史片。在国外的口碑同样炸裂，烂番茄新鲜度93%，IMDB评分8.4，几乎与诺兰9部前作持平。《敦刻尔克》让诺兰依然在神座上，俯瞰众生。
诚然神作，但是市场却没给诺兰好脸色
《敦刻尔克》的优秀之处已不必多说，但是《敦刻尔克》与《蝙蝠侠：黑暗骑士》、《盗梦空间》比起来，市场明显没给诺兰好脸色。
《蝙蝠侠：黑暗骑士》全球票房10.4亿美元，排名20；《盗梦空间》全球票房8.256亿美元，《星际穿越》全球票房近5.5亿美元。相比起来，敦刻尔克上映41天北美票房1.7亿美元，国内票房预计4亿人民币左右，折合全球票房2.5亿，与诺兰的几部前作相去甚远。诺兰把他的艺术水准维持在原地甚至超前，却把商业票房远远的落到了后面。
《敦刻尔克》作为商业片来看，在国内票房失利原因有三点：
1.故事性弱。《敦刻尔克》基于真实事件的改编的战争片，与普通战争片相反的是《敦刻尔克》的主旨不是打，而是逃。这也就决定了《敦刻尔克》的故事性弱，没有敌我冲突，《敦刻尔克》的大格局刻画的是英雄“群像”，没有英雄主人公这一观众熟悉的故事逻辑，与国产爆款《战狼2》走了完全相反的路数，国内观众不买账，也是情有可原。
2.战争主题的局限性。《敦刻尔克》尽管加入了悬疑类型，但是依然没有打破战争片的宿命。宏大的主旨与多线叙事的突破手法，都在一定程度上阻隔了一部分观众对《敦刻尔克》的靠近。对于“灾难文化”语境的疏离也导致了国内市场对《敦刻尔克》的不看好，缺乏“大同”价值观，例如《星际穿越》中“爱”这样广义的主题，不容易引起大多数观众共鸣。
3.受众的局限性。这主要由于国内城市观影结构决定，中国电影市场的增长主要依靠三四线城市。三四线城市对于《敦刻尔克》缺乏文化认同与亲近感，导致了国内观众对《敦刻尔克》接受度不高。诺兰本身的“烧脑”，这次主打的“写意”，都与三四线城市观众有着一定的隔阂。
《敦刻尔克》在国内市场的失利，成为了必然。又或者是，正如传言所说那样，《敦刻尔克》就是为了帮诺兰捧回一座小金人，那么《敦刻尔克》的意义已经不好拿市场来衡量。
从《敦刻尔克》看类型片：民国、悬疑、战争、传统爱情风险最大
《敦刻尔克》再次验证了战争片风险大的真理。
2017年亏损电影中，犯罪悬疑、战争、民国、传统爱情类型片最多，市场又一次向我们证明了民国、悬疑、战争、爱情四大类型的不受欢迎。《非凡任务》、《拆弹专家》、《记忆大师》等电影，都是悬疑类型，影片在质量上都算过关，但是在票房表现上都不尽如人意。悬疑类型的电影对剧作和手法都有较高的要求，不容易出彩，在票房上难以有大的突破。
《上海王》、《健忘村》等民国题材的电影，环境上脱离现实，加上前几年民国题材影视剧泛滥，消耗观众，民国题材几乎已经成为赔钱的高发区。传统爱情片则因为格局过小，桥段雷同拍不出新意，加上电视剧市场的泛滥，不思变则灭亡，传统爱情片也成为类型片不可触碰的雷区之一。战争类型，从一开始就注定了结局，成本高，场面大，试图刻画时代或者战争群像不符合观众预期。《太平轮》、《比利林恩》、《战马》、《明月几时有》，加上此次的《敦刻尔克》，都再一次验证了这个观点。
在类型片的选择上，喜剧、玄幻和其他一些有刚需，但相对竞争较弱的类型片才是市场的常胜将军。从《敦刻尔克》来看的话，诺兰也没能逃脱类型片魔咒。电影人还需要考虑突破传统格局，多类型地融合并找到出路。《战狼2》将动作与战争结合突破票房纪录；爱情片与青春片结合也有不少成功案例，例如《从你的全世界路过》、《致青春》、《匆匆那年》等。单纯的犯罪悬疑、战争、民国、传统爱情这四种类型片就不要再拍了，否则市场上只会更多的“炮灰”。只有避开类型片雷区，才能更好地把握市场，把握观众。