本文来自微信公众号 ：北方公园NorthPark（ID：northpark2018），作者：王小笨
你有多久没有看到一部真正的好剧了？
这是《名利场》杂志电视评论家 Sonia Sraiya 在年度回顾中提出的一个问题，这个问题问给我们，倒也一样合适。
年度回顾里有一句话：“2018年没有《权力的游戏》，却也能让我们能够稍微窥探一下电视剧的未来”。毕竟权游是那种可以把观众、评论家甚至路人都吸引过来的电视剧，所谓“tentpole show”。
Sonia 说他们这个行业就是围绕着这种电视剧建立起来的，但现在一提到经典电视剧，摆出来的还是《绝命毒师》《广告狂人》或者《火线》，但它们早都停播了。
也许《权力的游戏》在 tentpole show 里都是最大的那一个，但有些悲哀的是，它可能也是最后的一部了。
我们的情况只会更糟。虽然由于制播模式的不同，我们没有会播上好多年的电视剧，但相比以前一年就能抓出好几部好剧，似乎现在一年都找不出一部了。最近《大江大河》正在热播之中，豆瓣评分已经上到8.9了，但平心而论，如果在它前面的不是《创业时代》之流或者放到10年前，它的分数真的会有这么高吗？
我搜到了一篇《2008-2009年中国长篇电视剧读剧报告》，里面提到那一年电视剧质量提升表现在五个方面，其中第五点说的是电视剧的顶尖作品达到了前所未有的新高度。
报告里举的例子是《潜伏》《人间正道是沧桑》《大秦帝国》《蜗居》，无论是艺术价值还是现实意义，就比比今年的电视剧真的连一个能打的都没有。
对了，那还是一个30集就能被叫做长篇电视剧的年代，而现在一部电视剧如果没有50集，怕是连电视剧都不好意思叫。
毫无疑问，无论对于中美，现在都是电视剧规模上的“黄金年代”。2015年 FX 的 CEO John Landgraf 就提出美国已经到了“peak TV”的时间节点，即原创电视剧过多以至于吹起了一个很快就会破掉的泡沫。
但3年过去了，泡沫并没有破掉，反而在继续膨胀。除了已经存在的 Netflix、Amazon、Hulu 这些流媒体平台，苹果、Disney、华纳传媒这些巨头也将在明年进场。根据 FX 的一份报告，今年在流媒体上播出的原创剧集数量首次超过了电视，明年这个差距很可能会进一步拉大。
根据 Boston Consulting Group 估计，未来5年美国从广播台和有线台中分走的收益可能达到300亿美元，这就是各家流媒体所竞相争夺的“狂野西部”。
但各家现在的打法也很趋同，即向自己的平台灌入几乎无限的内容，比如想看完 Netflix 上现有的内容，就要花光12个人一生的时间。同时各家都在完善所谓个性化的算法，你看了一部剧，相似的推荐马上来了，最终带来的结果就是用户被包裹在一个个信息茧房中不得脱身，经常使用头条这种 app 的人应该有类似的体验。
换句话说，剧集质量不重要，占上时间最关键。
国内的情况也大致相同。虽然在2012年达到创纪录的17703集后，电视剧总量出现连年减少的趋势，但我们仍然是全球电视剧第一生产大国，只是这其中有20%的电视剧根本就没有机会播出。
随着影视行业泡沫化的加剧，大量并不专业甚至毫不相关的人进入到电视剧行业之中，这又反过来刺激电视剧行业的“大跃进”。以前1年拍一部电视剧对一个演员来说再正常不过，但现在3个月不轧戏就算是有艺德了。
对于我们的电视剧行业来说，信息茧房效应似乎还没有形成，但艺术创作分众化、圈层化的口号已经喊了好几年，也就是试图为不同人群创造出独属于他们的内容。但这部分内容和过去面向全体观众的电视剧的创作思路截然不同，以为只要抓住几个关键点，弄出一套大 IP 加流量明星的公式就能成，但在今年这些伪经验全部失灵。
很多人觉得选择多就是好的，不可否认的是互联网也的确带来了创作的民主化，这在 YouTube、Instagram、快抖上表现得尤为明显。但放到电视剧这种有一套完整的创作规律和并不低的创作门槛的艺术形式上，想要创作出真正有艺术价值的佳作，灌水的民主未必会比从前的集中好。
导过最多经典的张黎曾经亲口说过，“接地气是无耻的要求”，但为了恰饭他去给年轻人拍了一部《武动乾坤》，结果却是一败涂地。
以前的电视剧是用较长的篇幅讲一个完整的好故事，现在则是注了水的长度，还没有好故事，于是在娱乐形式空前多样和娱乐时间持续紧张的矛盾中，我们也就越来越不爱看电视剧了。
2016年《博客天下》杂志做过《武林外传》十周年的纪念文章《武林十年立外传》，文章里演李大嘴的姜超回忆说，他们那个时候“每天除了吃饭、化妆、拍戏，就没别的了”，坚持了9个月，最终给人们留下了很多经典画面。
那是一个娱乐形式远不如现在丰富却也没这么浮躁的年代，所以我们大概也不能都怪现在做电视剧的人，毕竟“时代什么样子，作品就什么样子”。
本文来自微信公众号 ：北方公园NorthPark（ID：northpark2018），作者：王小笨