本文来自微信公众号：单读（ID：dandureading），图、文丨冯依伦
在人人都可以轻松拍照记录的年代，摄影的意义也变得空前的丰满和多元。相册成为了现代人的日记本，我们习惯于用手机随手拍下一些照片，编辑、裁剪、重复、保存一些吸引我们的符号。
在这本“日记”的规划上，年轻的摄影师冯依伦则显得更加严格，他总结出“狩猎”和“收集”两种方法，记录下了分别在上海和佛罗伦萨生活的 24 岁和 25 岁，而他的摄影理念也从“报道摄影”的理想转移到了对日常生活的归档。
一切不希望被遗忘的都值得拍摄
图、文丨冯依伦
我高中接触摄影的时候，从杂志里看到了战后派日本摄影师的照片才真正受到冲击爱上摄影，我惊讶于摄影可以像文学一样，带有那么强的“个人性”，可以用不同的隐喻符号来表达自己的观点，与在学校所学的摄影是完全不一样的概念。
和我同时期接触摄影的人，一定都经历过以“报道摄影”为理想的阶段，但抛开那些浪漫的摄影师故事，在这个几乎所有人都能用手机随手拍摄第一现场的时代，不需要报道摄影师了。直到无意间我看到自己小时候的家庭照片，抛开那个宏大的、艺术的、本身就带着史诗特性的摄影目的，作为一个普通人记录下你身边的视觉符号的同时，时代的细节也被我们无意识地记录在了照片上，这也是我选择以年份为记录单位的原因。无需因为重要或特别与否来决定拍摄与否，一切不希望被遗忘的都值得拍摄。我只是以年纪作为归档的方式。
这些照片都是用黑白胶片拍摄后放大扫描后得到的。从技术角度上说，我越熟练于黑白胶片冲洗和黑白暗房作业，也就越能精准地还原我所看到的世界。黑白负片不过是信息的载体，暗房才是演绎的过程。同时我相信，记忆在我大脑中呈现出的是黑白的符号化图像，具体的事物被转换成了点、线、面、黑、白、灰，这样的物理结构和灰阶可以更轻巧容易地抓住特征、储存过去的事，成为大脑文件柜里的索引。
横过来观看效果更佳
本文来自微信公众号：单读（ID：dandureading），图、文丨冯依伦