埃尼奥·莫里康内,远比你想象的还要牛逼
2020-07-07 21:00

埃尼奥·莫里康内,远比你想象的还要牛逼

本文来自微信公众号:Sir电影(ID:dushetv),作者:毒sir,原文标题:《今天朋友圈都在惦念的人远比你想象的牛》,头图来自:《海上钢琴师》剧照


又一位大师陨落——埃尼奥·莫里康内。


上周摔伤股骨而导致并发症,昨天(7月6日)于罗马去世,享年91岁。



关于他传奇的生平,神奇的作品,你都能在百度百科上找到,在此不做赘述。


Sir今天只想回归一个影迷,一个曾经因他的才华而“跪着听电影”的迷弟,写下一些让Sir动容过的片段。


三个“标签”,切入老头的三种“性格”。


轻盈


许多人是昨天才知道——《一代宗师》用过埃尼奥·莫里康内的配乐。


消息一出,王家卫当即发微博缅怀,配上《一代宗师》的电影原声。


文案:往事长存,心中有过。



“过”在哪?


一部关于埃尼奥·莫里康内的传记电影,本应在今年公映,而王家卫则是电影监制之一。


老人没等来这份影坛送给他的礼物。



这些都是后话。


当初,《一代宗师》与埃尼奥算不上是最好的搭配。


前者关于东方武林;后者是来自欧洲的传统音乐家。


这就是王家卫,他的创作总是流动的,随机的。


《一代宗师》里出现过两次莫里康内的配乐,最精彩一段,在宫二对叶问告白时出现。


一首简单的钢琴曲,精准而动情,前奏随着宫二递出的纽扣开始渐入。



此时的宫二并不求得什么,她也明白,从叶问身上逼问,也就如拳头打入棉花。


一切悄然无声。


音乐也不急不躁,不慌不忙的。



说着说着,情绪还是起了变化。


宫二抬眼望向叶问时,音乐从单旋律的钢琴,加上了弦乐的重奏,情绪向上推着。


她不是不起波澜,而是,就算心里波涛汹涌,但外表还得稳如泰山。



埃尼奥这段钢琴曲精彩在于——


几乎每一个音符,都像“含着泪”般,不崩溃,却粒粒饱满。


(以下片段最好佩戴耳机享用,第30秒开始不哭算我输)


埃尼奥·莫里康内的配乐风格并不像几位知名度较高的配乐大师(如汉斯·季默、约翰·威廉姆斯)那般恢弘磅礴。但他的音乐尤其能与电影人物共情。


埃尼奥的创作是轻盈、多变的,因为他的作品能完美嵌入芸芸众生中不同的侧面。


天赋,一定程度来自家庭。


1928年在意大利罗马出生的埃尼奥·莫里康内,有一个爵士小号手的父亲,还有一个来自信奉无政府主义家庭的母亲。母亲名字很有趣,叫利贝拉(libera),意味着自由。


音乐天赋,耳濡目染。


音乐学院四年的课程,被他两年修完,在为电影配乐之前,他一直致力于管弦乐和室内乐的工作。


天马行空的性格,也在作品中体现。第一次“触电”,就是莱昂内的《荒野大镖客》。



一部“三无”电影,成本1万五千美金,却捧红三个男人:


配乐的——埃尼奥·莫里康内;导演的——莱昂内,后来成了首屈一指的西部名导;男主角——“东木”克林特·伊斯特伍德。


埃尼奥是其中最容易被忽视的。


仅用音乐,他就还原出一整个洒脱狂野的西部世界。


配乐各种大胆的元素:


口哨声,让电影显得广阔,寂寥;人声合唱,放大了西部牛仔热情,奔放的个性;还有用了弱音器的小号,吹出怪诞和戏谑的音色;另外,在配乐里,还首次加入了甩鞭的声音,骏马扬鞭,愤蹄而起带起阵阵黄沙。


《荒野大镖客》一举成为爆款西部IP。




意大利


老爷子几乎是用音符谱写了一幅意大利风光的长卷。


绮丽的,欢快的,悲情的,虚无的……


无论怎样的电影情节,你总能从中找出他的本土情结。


拍摄于意大利的《西西里的美丽传说》,女人,成了少年雷纳多的整个青春期憧憬。


美丽的尤物女人,穿过广场时,所有男人都为之惊叹。


在与雷纳多擦身而过时,又成了让他辗转反侧,夜不能寐的渴望。



这是意大利风情的美。


而老爷子却在这一幕看到了更多。


这段配乐歌曲名翻译过来:《崇拜者,伪君子和绝望者》。


这是一首带有戏谑和调笑的旋律。连续不断的切分音符,让旋律变得格外讽刺。


并且,其中吉他单弦弹奏,使旋律有了浓烈的意大利风光。


这首歌述说着那些贪恋玛丽娜外表的男人们的渴望,也诉说着这位女人的绝望。


在自己的土地上,老爷子用音乐寓言了剧情。这种情结不只在意大利题材的电影里出现。


《海上钢琴师》里有一个小小的细节。下等舱,一位乘客点歌《塔朗泰拉》,一首意大利南部民间的舞曲,1900一下懵了。


没听过啊,你先告诉我怎么弹吧。


五音不全的乘客哼出几个音符,然后1900转身,完整演奏出地道的《塔朗泰拉》。


那是1900的高光时刻之一,整个船舱都为这首曲子而轰动,雀跃。


埃尼奥·莫里康内把它当成“私货”,献给家乡。




固守


埃尼奥是个矛盾的人。


他在艺术上通达,却在人生里固执。


埃尼奥更是一个享受矛盾的人。他坦诚于自己的固守,并把这种固守活成了某种更广阔的自由。


许多大导演吃过他的闭门羹。


因为配音录制地点他想在罗马,但库布里克不想坐飞机,想约在伦敦。就此错过《发条橙》的配乐。


说因为昆汀的音乐审美太差,电影音乐没有整体性,所以一度拒绝为《被解救的姜戈》配乐。



当然,后来两人还是在《八恶人》中合作。昆汀还公开说,这人是他最崇拜的作曲家。


意大利导演弗拉维奥·莫盖里尼给他打电话,请他写一段柴可夫斯基风格的音乐。


老爷子叫他滚蛋,然后挂断电话。


是他有架子?


他太没有架子了。


以前半生成绩和地位,他早应该坐拥小金人山了。可直到79岁,他才结束了51年陪跑奥斯卡的人生,第一次获得小金人(终身成就奖)


外人觉得他固守,他自己看来不过是一方宁静。


于是他的作品中,总对某种即将陨落的事物怀有不同于常人的迷醉。


生涯高光之一,影迷说的“时空三部曲”:


《天堂电影院》《西西里的美丽传说》《海上钢琴师》。


三部作品都关于告别——告别童年;告别纯爱;告别现实。


埃尼奥也在这三部作品中贡献出最经典的配乐。


《天堂电影院》结局一幕,老年多多坐在放映室里,看着艾费多留下给他的遗物。


一卷都是亲吻镜头的胶片,当时的“删减镜头合集”,如今,一下子放送出来。


这是艾费多给他开的玩笑,也是对多多衡长岁月里思念和关爱。


此时响起埃尼奥为电影写的主题曲:


长笛,引出旋律,意味对往事回忆的美好。


之后,长号渐入,将气氛逐渐烘托,在胶片里,主角亲吻的镜头越来越快。


而多多坐在黑暗处,双眼闪烁着泪光,这一幕是感伤。


但当最后一个镜头,吻慢慢地模糊,淡出;背景音乐又转为轻松的小提琴。



奇怪吗?


再看《海上钢琴师》:


影迷津津乐道的那个镜头,1900隔窗看见了心动的女孩。那是1900第一次对陆地,对现实,对世俗,产生憧憬的瞬间。


Sir不多说。


看片段,仔细听老爷子的处理(35秒后开始)



女孩来时:欣喜,却不雀跃;女孩走时:哀伤,却不沉重。


Sir觉得此时已经不能用“精准”来形容了。


埃尼奥某种程度上,不就是1900本人。


那段耳熟能详的台词,你现在听——不也是在讲埃尼奥。


那些漫无边际的城市 可以说 


什么都不缺


就是没有尽头


世界的尽头


比如说钢琴


琴键有始也有终


你知道琴上88个键一个不多一个也不少


琴键是有限的 但你是无限的


在这些键上所能创造出来的是音乐


那才是无限的


摆在我面前的琴键有成千上万


而在这个无限大的键盘上


你根本无法演奏


你没有看见那些街道吗


有上千条


你怎么去选择那一个



2016年,Sir最后一次看到老爷子现身。


奥斯卡颁奖礼上,郎朗为他助阵。


那年埃尼奥88岁,捧得第一座最佳配乐奖的小金人(《八恶人》)



上台领奖时他说:自己还能再来。


他“来”不了了。


但他也从没有离开自己那艘“船”。


卡夫卡说:艺术是一面镜子,它和钟表一样,有时也会“走快”。


埃尼奥用一辈子验证了这句话:只有背离艺术,我们才步履蹒跚。


本文来自微信公众号:Sir电影(ID:dushetv),作者:毒sir

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