“烂尾”了13年,95后还在等它出续集
2021-02-24 18:00

“烂尾”了13年,95后还在等它出续集

本文来自微信公众号:Vista看天下(ID:vistaweek),作者:冯美丽,头图来自:《中华小子》剧照


有多少人因为讨厌等待更新,养成了剧完结之后再追的习惯?


当倍速追剧成为常态,观众的耐心更是随着被加快的播放速率不断坍缩。所以,你很难想象,为一部不一定有续集的作品等待13年是什么概念。


前段时间,博主@中华小子同人站 发布了一则动画《中华小子》公映13周年的纪念视频。因为标题传递出了些许第二部有望回归的意味,瞬间引起了100多万网友的围观。



这部动画到底有什么魔力?


多年前因为意外突然停播,却让近3万网友打下9.5分的高分。


时至今日,有人一提起这部作品,依然愿意称它为最强国产回忆杀。


做到这样,“中外合拍”才能不翻车


有人说,《中华小子》是中国武侠版《哈利·波特》。


同样是三人主角团对抗一个强大恶魔的故事——


三位英雄转世的少年必须在历练中快速成长,以消灭意图毁灭世界的反派黑狐王。



而剧里主角三人的灵魂导师——少林方丈三藏,更被认为是像邓布利多一样的存在。


主角从平凡少年成长为救世英雄,乍看只是普通的热血少年题材动画。但在官方的定义中,这却是“一部结合了中国武侠、仙侠的魔幻神话作品”。


故事一开始,被镇压千年的魔王被一路过村妇无意间解除封印。


终极boss一出场,便以女装大佬的身份“借身还魂”。



不可谓不魔幻。


尔后镜头一转,画面中又赫然是热气腾腾的少林——


打铁的僧人、施粥的方丈、排列整齐正在训练的武僧们……


女主角小兰在僧人们的操练声中闪亮登场,当着所有人的面用床单耍了一套漂亮的功法。



这是武侠气息。


混搭风格的背后,直指的正是这部动画的特殊身份——中法合拍。



不得不承认,“中外合拍”四个字,如今早就成了烂片同义词。


很多以中国文化为基础创作的合拍作品,本质仍然是在以刻板的外国视角,对中国传统文化符号进行猎奇与利用。


尽管《中华小子》里也有非常明显的西式元素,但整个片子呈现出来的风格,仍然是非常质朴的中国式审美。


表面上看,从主角的人物形象设计到剧情设定,全篇都在围绕“武侠”两个字讲故事。


可别小看这个已经被吹得通货膨胀的词。


别说在一部少儿动画里,就算是在如今的很多打着“武侠”旗号的古装剧里,也只能看到武侠的皮毛。


在《中华小子》里,不论是三位主角使用的武器——长鞭、剑与三节棍,还是三藏方丈使用的以气化形的少林功夫,一笔一划,都是对中华传统武术的勾勒。



动画内核也非常武侠:学武是为了“替天行道”与“为民除害”。


《睡眠花》一集,反派黑狐王摧毁了西域神山上的睡眠花园,抓走了掌管人间睡眠的睡公与睡母,导致普通人无法入睡。


主角三人偶然得知睡眠花园的传说后,不顾三藏方丈的阻拦前往神山,这是冒险;



在主司黑夜白天的朱乙神(烛龙)的解释下,三人明白了人间无法入睡的前因后果,决定潜入黑狐帮,救出被绑架的睡公与睡母,这是正义。


三个少年所做出的一系列举动,颇有古代侠客将天下大任揽在肩上的意味。


而往深了看,《中华小子》在惩恶扬善的过程中,更上升到了对那句“自古正邪不两立”的追问与探讨。


何为正,何为邪?


在《魔牌的力量中》,少林俗家弟子安平因为个性软弱遭到霸凌。


一次意外中,他被霸凌者推入一个洞穴,并在洞穴中发现了一块充满魔力的牌子。


魔牌给了安平力量,让他受到众人的崇拜,但也因此将他变成一个会在夜晚变身伤人的妖怪。



故事最后当然还是走向了动画片最常见的合家欢结局——魔牌被销毁,安平也幡然醒悟。


本质仍然是对侠义精神的刻画。


然而在主角三人除魔卫道的冒险当中,亲眼目睹一位好友的黑化与幡然醒悟,无疑是把武侠中善与恶的分明较量,拉到了更为复杂的混沌状态。


这也是为什么,这部合拍动画时隔13年依然能吊打如今很多武侠剧的原因。


不只是国风


之所以说这是一部成功的合拍动画,不仅仅是因为它在国内收获了无数赞誉。


事实上,这个“中国故事”,国外也很受认可。


2003年,《中华小子》的样片首次在法国戛纳电视节上亮相,在当时参展的全球738部动画片中浏览率排名第五。


《中华小子》在戛纳电视节上的三分钟样片


2005年暑期,制作完成的成片在法国电视三台播放,在青少年类节目中夺得收视率第一。


次年,日本TBS亚洲数码内容大赛授予它“评委会特别奖”,德国国家广播公司甚至花费了1000多万买了该作品的全球发行权。


法国评论界当时称赞这部片子将“引发亚洲动作片新美学”,并将它与香港电影人周星驰和吴宇森的作品相提并论。


这种称赞,恰恰指出了一个关键。无论是靠功夫喜剧走向国际的周星驰,还是靠无国界暴力美学进军好莱坞的吴宇森,能在外国获得认同与欣赏,离不开文化符号上的讨巧。


现在普遍认为《功夫》是周星驰走向国际的第一步


因此,《中华小子》收获的这些肯定,也许不仅仅是因为它足够中国化的一面,还是因为其中不那么中国化的一面。


这也是全剧做得很巧妙的一点。


其实从反派的设计,再到某些故事中的怪兽、化用的传说,甚至全片采用的单元剧模式,都能看出外来元素在其中的融入。


剧中人气颇高的配角——文道长老,就很明显不是一个典型的中式长者形象。



作为少林寺的四大长老之一,他没有玄凤长老的雷利风行,更没有兆真、龙川长老的沉稳内敛。


教法术的时候,时常因为自己的能力时隐时现,在弟子们面前丢脸;



《睡眠花》一集,小龙三人利用烛龙的能力操控昼夜,其他长老都在担心自己的睡眠问题,文道长老直接变成了干饭人——



他努力扮演好自己的长老角色,在主角三人冲动时,提醒他们“少林弟子不能鲁莽行事”。



结果下一秒,想起自己与反派之间的新仇旧恨,一个没忍住就冲了出去。



作为少林寺的兼职医师,他常常弄错各种药剂的作用;因为记性不好,前一秒要做的正事下一秒就忘;弟子都已经被反派抓走了,他还毫无警觉念叨着自己的事......



好不容易发现险情决定抽刀相救,定睛一看:剑是断的。



可尽管这样,文道长老依然是三藏方丈最信任的人,因为他的古道热肠,也因为他的纯粹与善良。



没有苦大仇深的死板说教,本该严肃稳重的配角也被刻画得活泼有趣,这是《中华小子》跟大多数国产动画相比显得不太一样的一个原因。


除了人物塑造上的另类之外,从一些故事情节里也能明显看出外国式思维的融入。


《时间之轮》中,小兰意外发现了一张记载着时间之轮的地图,于是拉着小龙与小虎前往寻找。


按照中国穿越题材的惯性,最早的一批穿越剧都是回望过去,展现中国古代的庞杂文化。


但在这个故事中,主角三人的穿越却指向了未来,让他们通过时间之轮窥见了自己命运。



跟小兰吵架分开后,小龙和小虎穿越到了未来,在成为废墟的少林寺中,看到了未来的自己,见到了长大后的小兰。


但是眼前的少女却已经性情大变,成了被黑狐王洗脑的傀儡。



当然,在这个故事的最后,两人还是回到了现实,并通过努力改写了未来的命运。


这也是对中式思维的第二层颠覆——未来和历史轨迹并非不能改变。



关于这种尝试,其实在创作之初,导演张天晓就已经对此有过思考。


因为考虑到西方市场的接受度问题,他希望中法合作的《中华小子》是“一个外国人用他们的理念来讲一个中国故事给外国人听”。


这部动画没有落入俗套之中,确实在很大程度上也得益于西方视角在其中的点缀。


观众也发现了,《中华小子》的台词里经常出现翻译腔


世界永远需要英雄


如果说《中华小子》将东西方文化大胆融合的“表”撑起了它的口碑,那么真正让一代人念念不忘的“里”,其实离不开那个众所周知的普世逻辑——


人类永远需要英雄。


毫无疑问,在这个故事里,主角三人都是典型的中国式英雄。


无论是开篇即被赋予的英雄转世、反派唯一克星的身份,还是万众期待中的成长过程,都没有跳出观众对于英雄传说的想象。



三人漫长跌宕的传奇经历,更是赋予了一代观众巨大的情感与想象力的投射空间。


《龙蛋的秘密》里的河龙王,《魔牌的力量》里的狮身人面兽,《雪域神妖》中半人半妖、擅长寒冻妖法的雪妖,《水底王国》里梦幻的水底世界……


童年阴影四件套


主角三人的冒险故事就像一个巨大的熔炉,把童话世界、科幻世界、武侠世界一一连接与打通。


张爱玲曾经发表影评预言未来动画的发展,她说“未来的卡通画绝不仅仅是取悦儿童的无意识娱乐。”


它应该“能够反映真实的人生,发扬天才的思想,介绍伟大的探险新闻,灌输有趣味的学识。”


而《中华小子》建立的,就是一个近似于这样的世界。



事实上,动画作品的肉与灵,就在于“想象”和“真实”。


瑰丽的想象让观众沉浸,而其中指导现实的价值观又能让人的情感落地。


两者缺一,都不能成为经典作品。


在这三个英雄的身上,有一种非常珍贵的少年气质,即璞玉未经雕刻前的笨拙与不完美。甚至就连他们身上的缺点,都带有非常理想化的色彩——


小兰爱出风头,很多时候做事不计后果,总是让自己陷入险境;小龙仗势自傲,经常目无尊长,以为自己无所不能;小虎过度恋家,常常会懈怠逃避自己身上的责任;


心机小龙为了吸引小兰注意,假装被压‍


全部都是在只有出现在少年身上才会毫无违和感的瑕疵。正是因为有了这些无伤大雅的毛病,他们三人的成长与蜕变才会让观众格外有共鸣。


在《幽灵古宅》的故事里,小虎被黑狐帮挟持,不得已进入了一处传闻中频频闹鬼的古宅:私语轩。


而为了救出小虎,小兰和小龙也不得不跟着进入了宅子。行至古宅深处时,一阵灵气出现,幻化成一个个人形。



这就是私语轩的可怕之处——其中的灵气可以读出每个人心底深处最害怕面对的人,并与来者缠斗至死。


小虎面对的是之前被自己用铁链砸伤腿的玄风长老,他对小虎的莽撞感到愤怒;



小兰面对的是小虎、小龙、黑狐王和三藏方丈,他们嘲笑她是个女孩,不可能学好功夫;



小龙面对的是从前那个高傲自大的自己,瞧不上如今这个循规蹈矩的他。



一阵绝望的对抗之后,反派黑狐王出于恐惧和愤怒,频频放火点燃了私语轩。


而小兰三人在与人形交锋之后,悟出了打败灵气的唯一方法——


你消灭不了恐惧,只能直面恐惧。



你看,三个少年其实不仅仅是冒险,也是在不断地学习最朴素的生活哲学。这种感悟和成长,也恰恰是每一个观众所需要的或者正在经历的。


《中华小子》不避讳死亡、不避谈善恶,不吝把真实生活包装得惊心动魄、光芒万丈。


这是普通人用永远需要的糖。



动画的最后,三位上年踏上征程,继续去面对属于他们的历练。


在三藏方丈看来,他们“还没有准备好”拯救天下苍生。


其实啊,故事之外苦苦等待结局的观众们,又何尝不是“还没有准备好呢”?没人能准备好迎接一个苦苦等待了13年的大结局,也没人能准备好面对一切属于自己的历练。


这是三个少年的故事教会我们的永恒命题。


本文来自微信公众号:Vista看天下(ID:vistaweek),作者:冯美丽

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