本文来自微信公众号： 文娱先声 ，作者：先声编辑部
短视频平台上，开始流行起用AI做外语剧了。
8月，《The Accident》与《漂亮的恶意》两部AI剧先后走红。前者复刻美式高中，由两名00后在校学生创作；后者则把故事放进韩国财阀校园，由OST传媒三人小组完成。据报道，两部作品播放量均达到数千万级别。
这是一个很有意思的现象。过去，AI外语剧更多被当作出海的一种尝试；但如今，外语剧本身却开始成为国内AI创作者的一种内容玩法。
为什么越来越多人开始用AI做外语剧？中国人拍的“美剧”、“韩剧”、“日剧”，究竟是拍给谁看的？
01
AI外语剧的玩法变了
不同于传统出海AI剧，此次集中涌现的国产AI外语剧，有着截然不同的创作逻辑。
过去的AI外语剧更多以海外市场为目标，无论是题材还是叙事都更贴近当地观众的审美和观看习惯。但最近走红的这批国产AI美剧、韩剧与日剧，却讲出了一套符合国内观众想象的“海外故事”。
具体来看，目前的主流玩法大致有几类。
首先是完整复刻海外剧框架，但人物设定和情感关系，依然按照国内观众熟悉的方式展开。
《The Accident》就是其中的典型案例。美国高中背景，加上棒球队、啦啦队等元素，乍看之下是一部标准的美式青春剧。但细看就会发现，它的故事并没有完全沿着“美式外壳”展开。
比如男主虽是棒球队队长，外形却并不粗犷，而是典型的“小奶狗”，女主则戴着眼镜，形成“阳光男孩+邻家女孩”经典搭配。两人从相互了解到逐渐发展感情，很接近国内观众爱吃的“童话式爱情”。
人设同样如此。男主不只负责帅，还很尊重女生；女主外表柔弱，实际却敢爱敢恨，有自己的目标；就连女二也不是美剧中常见的“恶女”，不把男主视为需要争夺的对象。
对比国外大热的青春题材美剧《亢奋》将性与毒品融入校园生活，这类作品虽然在场景、人物和语言上尽可能做出“洋味”，但核心依然是国产剧逻辑。
另一类作品则不隐藏中国元素，而是让两套文化体系直接对撞。
以《漂亮的恶意》为例，故事发生在韩国财阀学校，四川女孩张知安作为交换生进入成律学院，被分到地位最低的F班，随即遭遇同学排挤、阶层偏见和校园霸凌。韩语环境、财阀学校和阶层差异，很容易让人联想到韩国校园剧。
但张知安偏偏是一个性格泼辣、自带钝感力的川渝女孩，她常无意间化解危机，甚至上演“美救英雄”。“劳资凶得批爆”“有钱人家的傻娃儿”等四川方言，在观众熟悉的韩剧场景中显得别有一番风味。
类似的套路，还体现在《我和黑帮大佬互换身体了》《和樱花妹互换身体的日常》等以反差感为核心的作品中。
这类作品的核心看点，已经不再是“像不像”，而是把原本属于不同文化语境的人物、语言和行为方式揉在一起，改写成另一种故事。
最后一类则是直接调用已经存在的经典IP，通过AI进行真人化、性转或重新改编。
比如，有创作者用AI制作《哈利·波特》的性转同人短剧，将哈利改写成女性角色；也有创作者把《漩涡》《犬夜叉》《元气少女缘结神》等日本动漫IP重新制作成AI真人版。
相比前两类，这种玩法甚至不需要重新搭建一个“海外世界”，经典角色、世界观和情节本身已经提供了成熟的创作基础，AI则进一步降低了真人化、性转和视觉重构的门槛。
如此看来，近期出现的国产AI外语剧，已经不只是把对白换成外语、把场景搬到海外。AI正在让海外影视从一种“被模仿的内容”，变成一个可以重新生产的素材库。
02
为何扎堆做AI外语剧？
国产AI外语剧之所以在近期集中出现，最直接的原因，是AI让“拍一部外国剧”从此前几乎无法落地的想法，变成了普通创作者也可以尝试的创作方向。
过去，中国团队想拍一部真正意义上的美剧或韩剧，面对的远不只是语言问题，外籍演员、外语表演、海外场景等都是现实门槛。
AI则改变了这条生产链。近期，《我的前半生》中的“薛甄珠抓小三”名场面爆红，网友用AI将同一段剧情改造成黑人版、西部版，甚至“火影版”，人物、场景和画风随之变化，台词也可以在英语、韩语、日语之间自由切换。
这意味着，AI带来的变化不只是“画面更容易做出来”，而是过去彼此绑定的人物、场景、语言和类型，现在都可以被拆开，再重新组合。
比如《The Accident》的主创实际从未去过美国，他们对美国高中的想象来自美剧、小妞电影和Vlog，AI只负责画面生成、翻译和配音。《漂亮的恶意》主创也提到，Seedance 2.5上线后，直接输入“韩国复仇电影风格”，就能获得比较成熟的效果。此外，Zeshot、PopShort AI等面向短剧出海的AI工具，将剧本、人物、分镜等环节整合到同一套流程中，已经能做到直接调用模板。
据悉，OST传媒近几个月孵化了80多个AI账号，AI内容不再是独立创作者的个人试验，也开始进入MCN规模化生产。
而创作者之所以选择制作外语剧，很大程度上在于海外影视提供的成熟类型框架。美剧以犯罪、悬疑、青春等题材见长，韩剧擅长言情、财阀、复仇等类型，日剧则常见纯爱、校园、怪谈等题材，欧美类型片还有末日、奇幻、惊悚等成熟赛道。
对于AI创作者而言，这些成熟的类型框架尤为重要。
它能够帮助创作者迅速确定人物关系、冲突方式和场景风格，也让生成结果更容易被观众识别。与其从零开始解释一个陌生世界，不如直接沿用已经被影视工业反复验证过的创作公式，这也是近期AI外语剧集中出现在校园、财阀和身份错位题材中的原因。
不过目前来看，AI外语剧能够被观众点开，首先依靠的依然是新奇感。“国产”、“AI”、“外语”和“连续剧”关键词同时出现，本身就构成了一个足够强的传播钩子。
观众会想知道：中国人做出的外语剧是什么样的？
这种新奇感还带有明显的“看AI表现如何”的意味。观众观看时，不只是在追剧情，也会观察人物的脸是否稳定、口型和声音是否匹配、服装和道具会不会突然变化、场景能否保持统一，以及情节是否会出现明显的逻辑跳跃。
因此，AI外语剧同时引发了两种类型的讨论。一部分观众把它当成普通短剧，跟着人物关系和剧情冲突继续看；另一部分观众则把它当成一次生成实验，边看故事，边判断AI究竟完成到了什么程度。
在这里，技术奇观和剧情内容反而共同构成了作品的核心吸引力。但当观众逐渐习惯AI生成的外国脸和海外场景之后，作品还是要回到选角、人设、剧情钩子和节奏。
03
国产AI外语剧，
外国人会买单吗？
从海外市场来看，AI短剧已经有了一套相对成熟的内容和商业生态。
DataEye研究院监测数据显示，7月TikTok短剧总分成超过2900万美元，其中本土剧达到2200万美元，本土AI剧同比增长34%。到了9月，美国地区近30天内，#aishortdrama话题已经产生2.43万条视频、2420万次播放。AI短剧供给在变大；AI短剧已经出现真实商业回报。
这种增长并不只发生在TikTok。8月海外微短剧APP收入TOP20中，VibeShort、StoryReel两款主打AI短剧的产品跻身TOP10，其中VibeShort单月内购收入突破890万美元，StoryReel内购收入突破830万美元。
除此之外，DramaWave和NetShort出品剧集也大量进入当月海外AI短剧作品百强。
可见，AI已经成为海外短剧市场中的一条重要内容供给线。
而从题材来看，海外观众对AI短剧也有比较明显的偏好。吸血鬼、狼人、人鱼等超自然内容本身就是北美短剧市场最受欢迎的类型，常与豪门、爱情、复仇等元素结合，这恰好又是AI最擅长呈现的。
但需要注意的是，海外AI短剧的爆款，并不都依赖传统的故事套路。比如6月在TikTok爆发的《Revenge of the Pregnant Seahorse》，利用“雄性海马怀孕”这一猎奇设定，曾连续10天位居TikTok短剧热度榜第一；同一时期，“水果人”“蟑螂人”等非人类AI角色也陆续出圈。
这类作品的传播逻辑很简单，AI生成的非人类角色本身就是内容奇观，观众甚至不需要先理解完整的海外文化语境，就有足够的理由点开。
更有对比性的案例来自中国团队。禹娲传媒制作的AI仿真人短剧《Make Him Grovel:The Secret Quintuplets》，讲的是女主遭豪门丈夫背叛、车祸失踪，五年后带着五胞胎回到纽约复仇的故事。出品方透露，该剧在TikTok累计播放量超过1亿、点赞超过200万，累计分账13万美元，账号粉丝中美国用户占41.8%。
这个案例的不同之处在于，它保留了短剧最熟悉的背叛、复仇、身份反转，却把这些情节放进了海外观众熟悉的豪门婚姻关系里。女主是亿万富翁的妻子，丈夫出轨的对象变成了她的继姐，车祸失踪后独自抚养五胞胎，五年后又带着孩子回到纽约。原本属于短剧的“虐妻-消失-归来-复仇”套路，被换成了一套更符合海外言情短剧的角色关系和故事背景。
反观《The Accident》《漂亮的恶意》这类AI外语剧，对国内观众而言，这种中式外国故事本身就足够新鲜；但面对真正的美国、韩国或日本观众，这种新鲜感未必存在，因此很难真正引发讨论。不过话说回来，这类作品的受众本身也不是海外观众。只要海外元素能成为国内观众的观看理由，它就可以作为一种面向国内市场的新内容类型存在。
这也意味着，国产AI外语剧其实存在两条路径。一条是把海外元素当作内容卖点，面向国内观众继续挖掘“外国世界”本身的新鲜感。这类作品目前更多遵循社交平台内容逻辑，播放量、涨粉、IP人物和账号价值，本身就是创作者和MCN可以积累的资产。
另一条则是面向海外市场，把人物、关系和情绪放进目标市场能够理解的语境里。目前，VibeShort、StoryReel等海外AI短剧产品已经进入短剧App的付费和商业化逻辑。
对于国内创作者和制作公司而言，重点是外国元素还能怎么玩。除了对美剧、韩剧、日剧的模仿，以及跨国身份、文化错位等常规套路，还有没有能被AI继续拆解和重组的素材。
而真正面向海外市场，则不只是把故事做得“像当地短剧”。但不管是哪种路径，国产AI外语剧的未来都不会只是越来越像外国剧，而是能不能在“洋味”之外，让观众找到想点开的理由。
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