如果不告诉你任何背景、你也别看片头，直接“盲看”电影《搜索》，结束后让你在几位导演的名字中猜是哪位导演的作品，我觉得十之八九的观众第一时间不会选到“陈凯歌”。
昨晚，朋友吴声小范围请一些媒体朋友在公映前提前观摩此片，看完后我想说的第一句 话就是：陈凯歌不装啦！
这不是一部什么了不起的、伟大的片子。这么说，陈导估计不乐意了。可正是因为它放弃了要去“成为”伟大的想法，它讲了一个还算不错的故事，让人愿意踏踏实实坐在椅子上两小时不觉难熬，觉得时间还挺快，觉得这故事讲得流畅、剧中人你哪怕不喜欢你也能理解。实现上述观影体验，是比“伟大”更符合普通观众需求的追求。“伟大”是供人拜的，大多数人花钱到电影院里是来“看”电影，而不是“拜”电影。如果能做到既好看又伟大，那自然再好不过，可是此前有些电影工作者是一打头一门心思就奔着“伟大”去的（是的，他们可能是令人尊敬的“拜电影教”，而且假设观众也是），而技术层面又实现不了好看流畅，所以那个拧巴费劲哟。
除了少数局部——比如结尾，“高圆圆”对着“赵又廷”镜头转过身来展露笑颜：“我想的是，要珍惜现在的每一分、每一秒”，背过身去，半晌又转一次、笑一次，缓缓补充道，“每一天”，让人觉得这跟《赵氏孤儿》里结尾“葛优”慢动作牺牲画面有一拼，都是导演想煽情、想让观众理解中心思想、人物内涵的败笔——除此以外，《搜索》的绝大多数情节、场景与台词，与普通观众的经验相比，没有突兀感。
姚晨演得尤其不错。
高圆圆在这里面的确很美，但稍有点花瓶化了。
在放映结束后与陈导的交流中，我问他：你是在这部片子中放下了你以往每部片子里都有的野心？他回应说：是。“殿堂”是几乎所有学电影的人都想追求，但这次我想放下“殿堂”讲故事，所谓“接地气”。
但陈凯歌终是有他摆脱不了的“关怀”在里面。比如他会说，影片结尾沈流舒老婆要离婚并搬家，是“娜拉出走后怎么办”；比如他会说，“沈流舒寄寓着我对‘资本’的态度”；比如他会说，“这是我的第一部女性主义电影”。
确实，影片中的三个女性，都显而易见凝聚着导演对女性的关注、理解与同情，她们在这两小时的电影世界里，是推动情节的主角、是串连各种要素与情绪的枢纽，男人都像陪衬。尤其，陈凯歌在说到王学圻演的沈流舒的“冷暴力”、说到对这的厌恶与不可接受时，差一点就要开始激动。（说到这里，沈流舒还真像《雷雨》中的周老爷，看来“资本家”近百年来在中国艺术工作者心中的形象没大变过。）
不过凯歌导演没有机会继续激动下去，因为昨晚交流的话题很快从电影内容与主题的探讨，转移到此片的互联网与媒体概念、直至网络营销上。
昨晚在座的估计都是业余影迷，也不是娱乐圈人士，共同相似的背景是商业媒体与互联网背景，自然对《搜索》中的互联网与媒体背景会比较留意。有的人对陈导提出异议：是不是把互联网的负作用展示得太集中突出了，没有表现互联网正能量一面？同时，制片方也担心：此片会不会引起媒体界人士的抗议？（他们当然很担心，得罪媒体人这片子怎么卖呀）
在我看来，都没必要这么敏感吧？互联网与媒体之恶言恶行恶状，其真实情况只会比此片展示得更严重，而不是被此片夸大。就算，互联网与媒体有阳光另一面，陈凯歌们为什么一定要对展现此面负责？部分观众在此有可笑之处，一方面希望导演走下神坛，一方面又要呼吁艺术工作者遵从各人认为的“政治正确”。
在这电影中，互联网也好、媒体也好，不过是个讲故事的道具与背景。而已。
各种人类在这个社会与时代中不由自主、缺乏自我察觉的异化，是这个故事的核心吧。
是的，本人又可笑的严肃了。在因为说到网络传播而突然变得热烈的交流现场中，我疑心每部片子都需要把全国巡回、媒体轰炸、微博营销这一套手法走一遍才有望票房冲亿的套路，是不是也是种异化。当导演已不装逼、已放下、已用流畅自然的手法去讲好一个故事后，种种营销与推广手段却并未换个打法，依旧跃跃欲试、依旧费尽心思琢磨着为一张平静朴实天然的脸去涂抹什么样的脂粉、造出什么样的噱头、装出什么样的牛逼，而且这些手法可能也是迫不得已（否则无以实现商业回收与回报），我觉得这里面多少有些错位与荒谬。营销有必要，但什么样的营销路数对应什么样气质的片子，却似乎不是大多数人所想。《失恋33天》是大卖了，但在营销手法与路数上，它一定是《搜索》的范儿与样本吗？
昨晚将近11点，新浪微博上一个名叫“蓝秋绽放”、关注为零、粉丝为个位数的ID，发出了“她”的第一条微博。