五月天在巴黎真唱,能让“黑暗过去”吗
2023-12-08 17:22

五月天在巴黎真唱,能让“黑暗过去”吗

本文来自微信公众号:新周刊 (ID:new-weekly),作者:布莱尔,编辑:晏非,题图来自:视觉中国

文章摘要
五月天在巴黎演唱会假唱风波引发争议,公众对于假唱的判罚和界定存在模糊。该文章从音乐博主的角度分析了假唱的情况,并对于假唱的分类和判罚提供了观点。

• 💣 五月天演唱会假唱风波持续引发争议,公众对假唱的界定和判罚存在模糊。

• 🎤 音乐博主提供了对假唱的分类,包括对口型、垫声比例和真声的判定。

• 🌍 国内外假唱争议不少,国内有更多假唱被罚款,国外假唱曝光却没有明确的处罚。

“在全世界没人站在我们身边的时候,你们站在五月天身边。请你们记得,当全世界没人站在你们身边的时候,五月天在你们身边。”


北京时间12月8日凌晨,在巴黎举行的演唱会直播中,阿信如此说道。但持续了一周的五月天假唱风波,就像这份避开要点只谈感情的回应一样,不但没有平息风暴,反而再次成为风暴核心:


从音乐up主@麦田农夫 发布一则对比视频、音乐博主@声理学 向中消协举报五月天演唱会假唱至今,公众所收到的每一份回应,都只是让局面越搅越浑而已:先是迟来的声明,再是阿信的“E6”,紧接着是巴黎的“真唱”,最后是一句“黑暗过去了”。


阿信于12月6日作出回应。(图/微博@阿信)  


简单的一件事,却搞得如此复杂,根本原因是很多人从来没有直面过问题的核心。五月天在巴黎演唱会的直播告一段落,我们找到音乐博主@范筒,和他一起聊了聊这次的假唱风波。


新周刊:五月天的巴黎演唱会直播,你觉得能起到多少作用?


范筒我觉得只能起到反作用。第一个反效果是,巴黎这场肯定是真唱,但大家只会从你真唱的效果,去反推你之前的表现;第二个反效果是,它依旧会给路人粉一种“你到底在干啥”的感觉——人家问的是你之前有没有假唱,结果你说这场要真唱?除非五月天在很早之前就定了巴黎这场要直播,属于常规活动,否则我真的觉得还挺反效果的。


新周刊:阿信的回应中提到了E6,什么是E6?


范筒:简单粗暴地说,E6大概是一个擅长唱高音的女性、或者极少数天赋异禀的男性才能唱到的位置,很多博主也转发了萨顶顶、迪玛希的唱歌片段,他们那个音都已经有点像挤出来、非自然存在的一个高音了,到那个程度,音质就比较难保障了。


再来说实际的情况,如果要说你这次唱的是E6,那是不可能的,因为他还真唱不了那么高:《我心中尚未崩坏的地方》这首歌,录音棚版本的最高音是F5,就是比E6低一个八度,高一个半音。阿信的现场有时会比录音棚版低一个半音,也就是唱到E5,但绝对到不了E6。


事实上,五月天大部分的歌其实都是在一个男中音、或者比男中音略高的音区,他这样特别强调高音,我觉得是没有太大意义的,这也并不是他擅长的东西。


“10拍E6”也成为了网络热梗。(图/新周刊)


新周刊:每次都会“唱这足10拍E6的高音”,意味着什么?


范筒:我觉得和大众解释自己唱了多少拍的意义不大,普通人看到会比较懵,不如直接说自己唱足了多长时间。因为拍子是要根据歌曲的整体速度来算的,比如你这首歌的速度是60bpm(一分钟60拍),那10拍其实等于10秒,如果这首歌的速度是240bpm,你的10拍就是2.5秒。


然后我听了一下,阿信这首歌原版的速度大概是在130bpm,这样算下来的话,他要唱足五秒的E6,那也是很困难的。


新周:五月天的伴唱黄士杰后来说,阿信所说的E6是以钢琴的记谱方式,《崩坏》最后的最高音是钢琴上的E6。


范筒:我不是学钢琴的,也不是学古典音乐出身。但就我自己的理解而言,一个音有多高,它就是有多高,按你唱出来的算。记谱是一回事儿,但你唱得多高是另一回事。


五月天伴唱对E6的回应。(图/微博截图)


新周刊:这次假唱风波,是从@麦田农夫 发布的一则对比视频开始的。这种鉴定方式在过去常见吗,你觉得科学性如何?


范筒:过去常见的“假唱对比”特别简单,无非就是拿着一个完整的视频或音频放给大家听,然后说你看这个歌手的嘴型跟声音没有对上,或者是他这一部分唱得多么稳,听起来更像是伴奏或者录音棚的声音。


这次up主@麦田农夫 的鉴定,其实是把演唱会视频中的人声单独分离出来,再把音频放到一个修音软件里,把人声的音高给你直观标记出来,我自己觉得是科学的。把人声单独分离出来之后,@麦田农夫 做的波形图也让它更直观地呈现在屏幕上,这样大众更能感觉到它放得准不准、起伏大不大。


不过也有一点可能有待商榷,就是人声分离的那一步,可能是不科学的。因为他拿到的是“饭拍”视频,是人声和伴奏混在一起的,提取人声时可能会遇到几个问题。一是现场粉丝拍下来的音频质量是有损失的,有些细节他可能录不进去;还有,虽然很多软件号称可以提取人声,但真正能100%做到的也很少。


但是由于这次人声唱得那么稳定,按照这种程度来推算,我觉得这一小步的问题可以忽略不计,这是我的观点。


B站up主@麦田农夫上传的鉴定视频。(图/B站截图)


新周刊:在你看来,大众口中的“假唱”可以分几种情况讨论?


范筒:我觉得说再多,人们口中的假唱无非就是三大类:第一类就是你完全不出声,纯对口型,这个就不用说了;第二类是你确实垫了一些原声,但自己在现场也出声了,并且你现场出声的听感,明显是要大于你垫的声,这一类有人认为是假唱,有的人认为不算;第三类是你垫的声明显大于现场的音量比例,比如你垫了80%,自己出声20%,这样听起来就特别不像现场的。


网上有很多说法,什么半开麦、全开麦这种词,我觉得意义不大,因为它没有固定比例,问题就在这。如果你的半开麦指的是50%还行,但现在好像只要现场出了一点人声就算开麦了,甚至还有“微开麦”的说法,这样很容易误导一些不明真相的群众。


单就我自己的观点,我其实是倾向于比较宽松的——完全对口型是假唱,垫音明显大于现场真声是假唱,除此之外,你垫了声但不是特别夸张,我觉得可以接受。


有一个通俗的例子:大家小时候在班里合唱,一定有唱歌跑调和唱歌不跑调的同学,如果你让跑调的人单独唱,他的跑调就会特别明显。但是如果大家合唱,你听合唱的效果其实是听不出来跑调的,当有多个声音融在一起的时候,他们之间的一些不和谐的频段会有被抵消或遮盖的效果。


演唱会也是一样,如果现场有一个比较小的铺底,它会让你的声音听起来相对更稳定一些,我自己觉得没什么不能接受的。


新周刊:这种现象,在国内外是“行业惯例”吗?对于“假唱”的判罚多不多?


范筒:实际上,国外爆出来的假唱一点都不比国内少,真的特别多,包括非常厉害的歌手,比如像玛丽亚·凯莉、迈克尔·杰克逊这种,他们都被明确地曝出过假唱;还有一些摇滚乐队也被曝出来过,比如说红辣椒,他们的贝斯手都承认过,我就是假弹。


但是国外的歌手有谁真正被罚了,我印象中还真没有,反而国内罚得还多一些,比如说之前就有歌手被罚了10万块钱还是5万块钱来着(注:2009年“黄圣依个人演唱会”有两名演员涉嫌假唱,经相关部门调查认定违规事实,对其分别给予5万元行政处罚)


在我看来,这次最麻烦的地方在于,国家只是规定了假唱不合规、假唱要处罚,但对于假唱的界定还比较模糊。这就跟抄袭一样,我们规定了抄袭是违法、抄袭要处罚,但是没有规定抄袭是什么,假唱是什么,所以我觉得这个是最终会比较难的地方。


新周刊:五月天的假唱风波,业内是什么反应?你觉得这次为什么会闹得这么大?


范筒:我关注的从业者中,绝大部分人都认为是假唱,这个观点还是比较一致的。尤其是出了一系列声明之后,大部分人也觉得有点不体面了,阿信自己写的就被吐槽得更多了。


五月天的假唱风波,我其实不意外,好多年前就有过类似的争议。但我意外的是这次居然发酵成了这样。有这么一种可能:现在互联网比较发达了,一个自媒体人要鉴定假唱,他可以直接把歌手音准的分析图贴到电脑上,让大家观看、讨论和传播,这种方式确实比早些年用一段文字鉴定“假唱”要更直接。还有一个原因是他们今年的演出确实太密集了,多个场次的音频接连曝出,自然就形成了一个连锁效应。


新周刊:有人指出今年演唱会市场复苏,商演的密集程度也是前所未有的,所以也超出了歌手的承受能力。你如何看待这一说法?


范筒:我觉得算是有一定道理。不要说像是五月天这种级别的乐队,我身边有一些独立音乐人,他们的想法也都是“过去三年没怎么演出,今年能多演出就多演出”。


但我觉得演出多不多、对歌手的消耗如何,也应该跟自己的实力挂钩、量力而行,跟你实力匹配的话那没问题。早些年的香港歌手,也有人能在红馆连开20多场。张学友最近每个城市各种跑,以他的实力来说,我觉得不算密集。以五月天的实力,我个人觉得最多连开2天,连唱8场的场次确实夸张了。


新周刊:在这场风波中,最伤心的可能是五月天的歌迷和买票入场的听众了。你怎么看一些辩解?


范筒:我其实特别能理解歌迷。当你是一个粉丝的时候,其实就很难用理性去要求自己了,我觉得他们辩解也没啥问题。我自己是披头士的粉丝,披头士在一场TV秀上也有过假唱,我能理解粉丝的那种反应。因为他是我的偶像,我可能就不讲什么,但如果我的偶像能更直白一点,说做了就做了,我可能会觉得更好,以后还会去看TA的演唱会。


五月天这次的回应,我觉得不管是从一个比较功利的公关角度,还是从一个创作者的真诚角度都很失败。我觉得对于一个从业者来说,更合适的做法可能是把现场垫声的比例告诉大家,我到底是怎么垫的。你可以把现场到底是一个什么样的情况、把自己的官方录音放出来,然后告诉大家确实这里可能有做得不合适的地方,该怎么赔偿、该怎么道歉都做,这可能是唯一的办法。现在这样,只会是越搅越浑。


本文来自微信公众号:新周刊 (ID:new-weekly),作者:布莱尔,编辑:晏非

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