国产剧中,精明女人为何总没有好下场?
2024-03-02 22:12

国产剧中,精明女人为何总没有好下场?

本文来自微信公众号:毒眸(ID:DomoreDumou),作者:杨睿琦,编辑:赵普通,原文标题:《坏女人,不该死》,题图来自:视觉中国


文章摘要
国产剧中的精明女人往往没有好下场,被指责爱慕虚荣、不择手段,难以得到观众认同。然而,现在的观众对这些角色的态度正在改变。

• 💔 观众对精明女人的态度逐渐改变,开始将她们作为生动、完整的角色看待。

• 🌟 一些国产剧开始给精明女人赋予更多的人性,展现其成长和自由。

• 💡 观众更能理解这些角色的选择,不再将她们的追求视为污点,而是看待她们所面对的环境和手段的选择。

刚刚收官的《南来北往》,迎来了一个最具争议的结局。


牛大力偶遇当年爱而不得的女神姚玉玲,对方如今是破落潦倒的烧烤摊老板娘,而自己春风得意,身边还有个年轻貌美的小女友。


男频爽文的经典“莫欺少年穷”情节,这次不奏效了。最大的争议点在于,极度爱美、想过好日子的“精明”女人姚玉玲,该不该有这样一个结局?


国产剧中不得善终的“精明女人”,不止姚玉玲一个。《北京爱情故事》里的“拜金女”杨紫曦被富二代男友抛弃,不能生育;《欢乐颂》里的樊胜美没攀上曲连杰,和王柏川也分道扬镳;《男才女貌》里的颜如玉绞尽脑汁成为旅行社老板娘,最终在股市中倾家荡产。


对金钱、名利的向往与追逐成了此类女性角色的污点,只要敢表露一丝一毫,就会在编剧的笔下以及观众的嘴中万劫不复。在过去,这几乎成为国产剧中精明女人的宿命。而今,大家对精明女人的态度正在改变,从观众对姚玉玲的讨论就可见一斑。


当刻板套路开始失灵,创作者应该想想,精明对于女性角色来说,到底是不是一种错?


一、我“精”故我在


精明女人,可能是国产剧中最不讨喜的一类角色。


形象上,她们一般美得耀眼且妖艳,散发着迷人的反派气息;行为逻辑上,她们从不掩饰自己的欲望,也不会轻易放弃对金钱、名利的野心与追逐。


正因如此,精明最容易与虚荣挂钩。最直白的是《北京爱情故事》里的杨紫曦,当闺蜜林夏苦口婆心劝其找个好男人嫁了的时候,杨紫曦苦笑道:“男人根本靠不住,婚姻更是一文不值的东西,不管跟什么样的男人在一起,最后受伤的都是我们女人,那我干嘛不找一个有钱的啊?”


虚荣的进一步,则是“谁过得好就跟谁”的“朝三暮四”,这更会引起指摘。比如《南来北往》中的姚玉玲,在观众眼里,汪新出事后姚玉玲就与其分手,没事了再复合,看不上追求她的牛大力,转身选择条件更好的贾金龙。


为了让精明女人对金钱名利的追逐更具合理性,这种女性角色在野心、能力、美貌之外,通常都有个难以摆脱的原生家庭:只认金钱的爸妈、只会吸血还拖后腿的哥哥,构成了一种常见的叙事样本。


比如《男才女貌》中的颜如玉。她来自偏远山区,出生于一个重男轻女的家庭,上面有个不争气的好赌哥哥。通过自身努力,她考到上海大学历史系,毕业只能找到健身舞教练的工作。想过上好日子的颜如玉非常珍视这一机会,但却迎来了女主角苏拉的一句,“你怎么会找那种工作?”


为了加强这一对比,苏拉被高富帅邱石追求,后者还帮苏拉妈妈搞定上海户口,而颜如玉为了偿还哥哥债务和照顾患病父亲,只能通过旅行社的灰色地带赚取外快,最终被苏拉发现,扣除所有收入。


后来《欢乐颂》里的樊胜美也沿用这一人物逻辑。同样不争气的家庭让樊胜美买假包自抬身价、喜欢去饭局上“掐尖”、致力于钓上金龟婿改变自身命运,同样也要面对富二代曲筱潇“她以为她是这个桌上的女宾,其实她是这桌男人的主菜”的嘲讽。


如果说以上的精明女人多少还抱有对男人的一丝幻想,试图通过嫁入豪门改变命运,那么另一类的精明女人为了实现自己的野心和抱负,可以把男人踩在脚上,不择手段,不顾一切。比如《家,N次方》里的赵雯。


“你其实不是普通意义上的傍款族,你只不过是把他们当棋子,来实现你自己的梦想而已。”赵雯为了挤进时尚圈,过上“金色的生活”,不惜踩着男友上位,出卖好友。只要能爬上去,干什么都行。就像赵雯自己所说,“眼见就要出名了,你说这耻不耻的,我还有必要理吗?”


不过,不管怎么折腾,剧中的精明女人总会成为女主的陪衬。作为“真善美”的反面,她们最后也往往难逃悲惨的结局。


二、不得善终,是宿命还是退步?


精明女人不能有好下场,似乎成了国产剧创作的默认逻辑。


从剧作上来看,精明女人往往作为女主的对比存在,精明女人越爱慕虚荣、不择手段,越能体现出女主角身上宝贵的特质,这也符合过去主流电视剧的叙事逻辑。


《男才女貌》把苏拉作为绝对正面的形象进行刻画。面对高富帅邱石送出的一栋别墅以及深情告白,苏拉仍然坚持自己打拼,拒绝当邱石背后的家庭主妇;同样想在上海立足,颜如玉则成了苏拉的对立面,她一样想过好生活,但却将希望放在了成为旅行社老板娘上,并为此不择手段。


这就决定了精明女人的角色定调,即负面要素占比更多。一个朝三暮四、爱慕虚荣又不择手段想上位的女人,自然不配拥有好结局。


更重要的是,这也契合了当时电视剧在艺术创作之外的另一重要作用:价值表达。《家,N次方》《北京爱情故事》都是2010年左右的作品,彼时最轰轰烈烈的社会事件是“宁可坐在宝马车里笑,也不在自行车上哭”。


当时网友几乎一边倒地声讨在《非诚勿扰》舞台上说出这句话的马诺,嘲讽其为“宝马女”。事件过去十余年后,还有网友扒出马诺婚后半年遭7次家暴,力证电视剧中的不得善终也会发生于现实。


除了价值表达,对于精明女人的“讨伐”也体现着传统大女主形象在市场上的话语权,以及在更深一层折射着观众对于性别、情感、金钱关系的固有认知。


谁过得好跟谁走,没用的人就弃之如敝履,这与传统价值观相背离。毕竟在过去的诸多电视剧中,女主角都是忍辱负重,陪着男主角白手起家,任劳任怨,有苦也不说,比如《娘道》中的瑛娘。


因此,这些“背弃女德”的精明女人在观众眼中,都不应该得到好结局。某种程度上来说,精明女人的不得善终也让是为了让观众“出一口气”。


《南来北往》的大结局,曾经阔气时髦的富太太姚玉玲,变成了烧烤摊老板娘,穿着过时土气的大棉袄,迎着寒风卖烤串。而曾被拒绝的牛大力,则华丽变身为大老板,牵着一身名牌的年轻貌美小女友,在烧烤摊前完成一场“解气”的偶遇。


不过,就像姚玉玲的扮演者姜妍在采访中说的,“姚玉玲是一个悲剧色彩的人物,她爱慕虚荣,今天来看是没什么好指责的,但在那个年代是被指责的。”


三、“精明”从来不是贬义词


牛大力的气解没解不知道,这个结局反倒让观众一肚子气。


有观众认为,姚玉玲的结局与前期人设不符。在前面的剧情中,姚玉玲极度爱美,自己改工装,把粮票换成布票,为了美可以饿晕,而最后的大结局则将其设置成一个蓬头垢面、丝毫不顾个人形象的烧烤摊老板娘,让人觉得过于割裂。


尤其将姚玉玲与牛大力的生活现状进行对比,更是成为观众眼中的“闲笔”。落魄潦倒的姚玉玲和年轻貌美的小女友在此刻都成了牛大力的陪衬,共同完成男频爽文的经典套路。


从某种程度上来说,在男频爽文之外,一个更深层的意义在于,精明女人都没好结局,也是潜移默化对女性完成一种规训:毕竟面对这样一个结局,人人都可以骂姚玉玲,但说出“人人都想成为姚玉玲”,就需要三思了。


围绕姚玉玲的激烈讨论也说明,现在的观众已经不吃“精明女人不得善终”这一套了。一方面在剧作上,越来越多的国产剧开始把“精明女人”当人看,这种角色得到了不输主角的生动、完整刻画以及个人成长线,精明女人或许最后“人财两空”,但却收获了成长和自由。


《欢乐颂》第二部中的樊胜美,终于摆脱原生家庭的束缚,也从根本上认清了自己从没被爱过的现实。曾经执着嫁入豪门改变命运,靠男人拯救自己的樊胜美,最终孤身一人,自由自在地走在上海街头,收到了靠个人能力挣来的工资,也能坦然地说出“成年人最可悲的,是永远觉得自己有爱,会被爱。”


另一方面,现在的观众也更能抛开“精明”这一点,更全面地看待这些角色身处的环境,进而理解她们作出的对应选择。


在《南来北往》中,不少情节已经说明姚玉玲没有选择牛大力,不仅仅是因为物质条件,牛大力也从不理解姚玉玲。甚至会对着爱美的姚玉玲说,“别打扮了,打扮了给谁看?”


《北爱》中对杨紫曦爱而不得的吴狄选择跳楼,在杨紫曦的闺蜜林夏眼里是一种浪漫,但在现在观众的眼里,多少带着点不成熟以及可怕。对于杨紫曦这一角色,观众也从之前的嗤之以鼻,变成了现在的“逐帧学习”。


从观众对这些角色的态度变化可以看出,以“精明”盖全部,只要没有嫁给“老实人”,就要不得善终,不该是剧作中追求的“爽点”;对于更好生活的追求,也不应该成为一个角色的污点,最终成为坏人,往往是因为选择了错误的手段。


或许当“精明”对于女性角色不仅仅是贬义词,我们才能看到国产剧女性形象的更多面。


本文来自微信公众号:毒眸(ID:DomoreDumou),作者:杨睿琦,编辑:赵普通

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