前些日，某些“专家”和媒体预测《流浪地球》绝不会超过《战狼2》，是因2月22日会上映来自好莱坞的科幻巨制《阿丽塔：战斗天使》。据称这部电影所有的特效制作都由原《阿凡达》团队亲自操刀，导演卡梅隆身兼制片人和编剧。《泰坦尼克号》《阿凡达》都出自卡梅隆之手，都是经典中的经典。因此《阿丽塔》又被称作《阿凡达》的姊妹篇，国内外对该片票房预测都很高。
第一时间走进影院看完《阿丽塔：战斗天使》，朋友微信问怎么样？我回道：还可以。
就技术而言，《阿丽塔》绝对是牛的，用硬功夫和巧劲结合，基本算完全越过了“恐怖谷”（恐怖谷理论是一个关于人类对机器人和非人类物体的感觉的假设，它在1969年被提出, 其说明了当机器人与人类相似程度超过一定程度的时候，人类对他们的反应便会突然变得极其反感,即哪怕机器人与人类有一点点的差别都会显得非常显眼刺目，从而整个机器人有非常僵硬恐怖的感觉，有如面对行尸走肉。）。
阿丽塔醒来的第一个脸部大特写让人震撼，当然这种震撼是中度级别的，可惜这种即使是非重量级震撼也没有再次发生，之后电影只能给你几次不大不小的爽。当然作为观众，如只把《阿丽塔》当作一普通商业电影，它是合格的，甚至对许多人来说，这部电影可以归入“爽片”之列。
可这是《铳梦》！《阿丽塔》改编自日系动漫三大赛博朋克经典神作之一的《铳梦》！《阿基拉》《铳梦》《攻壳机动队》三大日系神作的真人电影版，笔者本来对《铳梦》改编的《阿丽塔》的期望最高，原因有三：
1. 没有珠玉动画电影在前，改编阻力更小
《阿基拉》《攻壳机动队》的动画电影太过经典，而《铳梦》只出过OVA，《铳梦OVA》与《阿基拉》《攻壳机动队》的动画电影一比实在太过粗燥，弱了十万八千里。
1988年问世的动画电影《阿基拉》，由漫画原作者大友克洋亲自编剧导演，一举震惊世界，也让大友克洋登上神坛，它目前仍是世界影史20大科幻电影中唯一的动画片，可见其经典到何种程度。珠玉在前，改编难度与压力自然很大，《阿基拉》动画电影太过经典，这可能也是《阿基拉》真人版电影传说了多年，仍始终不见面世的重要原因。
士郎正宗的《攻壳机动队》于1989年开始连载，押井守将其改编成动画电影于1995年公映（原作者参与编剧），目前豆瓣评分达8.9，2004年上映的押井守与士郎正宗再度联手的《攻壳机动队2：无罪》豆瓣评分更高达9.1（好过98%动画片，好过98%科幻片），两片都已属影史公认的超级经典。
反观1993年面世的动画版《铳梦》只是一部片长只53分钟的OVA（导演福富博，木城幸人参与编剧），豆瓣评分7.7，可以说该OVA虽然不差，但完全与超级经典不沾边。《铳梦》经典的是动画原著，并没有超经典动画电影诞生在《阿丽塔》之前，按理完全有机会拍出让铁粉与普通观众都叹为观止的真人电影《铳梦：阿丽塔》。
2. 没有几乎不可逾越的大难点
《铳梦》比《攻壳机动队》更适合改编成院线大众商业电影。
改编《攻壳机动队》真人电影有一个巨大的、几乎无法越过的难点，就是女主角有时会在动画和原著中达到那种酷到极致的美学亮点：女性裸体+机甲义体混合而成的超级经典而独特的美。在一部面向全球的院线大众商业电影中，长时间的出现女性裸体无疑是不可能的，所以如何处理这个超难点，无疑是对导演伯特·桑德斯的智慧的顶级大考。
其实有解决之道，可惜伯特·桑德斯并不属于人类电影导演中最有智慧的人，他没有攻克这个超级难题，目前豆瓣评分6.4客观表达出了大家对他的失望。《铳梦》的改编没有这样的超级难题需要制片人詹姆斯·卡梅隆和导演罗伯特·罗德里格兹去面对。
3. 大神卡梅隆的全情投入
有人说从卡梅隆以往的作品就可以看出，他对末世、义体、二元阶级对立题材分外痴迷。20年前，他读完了全套《铳梦》，瞬即被该作对未来的大胆创想所吸引，2005年买下版权，在创作阿凡达的同时，完成了多达180页的剧本和600多页的笔记。20年来，卡梅隆一直梦想能把《铳梦》搬上大银幕，尽管他曾在两者之间优先选择了《阿凡达》，也仍未放弃这一执念，他甚至声称《阿凡达》只是为《战斗天使：阿丽塔》的拍摄进行技术准备，可见这部作品在他心中的地位。
这3大原因让我认为神作即将诞生，这3大原因让我在公映第一天大早起床赶往影院看第一场《阿丽塔》。
可惜，奇迹并没有发生。
在开场不久，被阿丽塔醒来的第一个脸部大特写震撼之后，之后电影虽有不少亮点，已再无震撼。
用爆米花电影的标准来看，《阿丽塔》基本完全合格，但可惜《阿丽塔》没有走得更远。为什么《阿丽塔》无法像《阿凡达》一样彻底震撼观众呢？《阿丽塔》致命缺点和失败之处到底在哪？
问题1：美学问题
美学系统有问题（“戏装”问题），卡梅隆过于强调商业化，过于害怕和担心大众的接受度，将钢铁城（废铁城）打造得过于阳光，完全没有了废土美学的震憾度。
可能因人类赛博朋克电影开山神作《银翼杀手》在票房上的失败，卡梅隆从而害怕过于阴暗的废铁城不能被普通公众接受，而将废铁城在美学设定上设定得过于阳光，其实处理好，完全可以平衡大众的接受度和高端美学需求之间的平衡。
这方面成功案例很多，比如《黑客帝国1》《全面回忆》《终结者1、2》等，我们能接受《阿丽塔》不把废铁城设定到《银翼杀手》那么阴暗、暗黑，但好歹可以到达《黑客帝国1》《全面回忆》这种程度才对。
而现在这么光明，完全破坏了原著的根本根基。如果废铁城如此光明、美丽，那男主为什么一定要去天空之城撒冷，原著二元阶级对立反乌托邦的设定在电影中变得基本不成立，而且滑稽而可笑。
未来世界到底是什么样的？总是科幻小说家们乐于刻画与不断想象的。而其中一大类型就是反乌托邦的想象设定，乔治·奥威尔的《1984》应该是影响最大、最深刻的文学作品。
《铳梦》便继承和发展了二元阶級对立反乌托邦的設定，废铁城够破败够暗黑，男主想尽办法突破自身阶级的桎锁、执着向往撒冷才具有合理性和道德基础，有了这个基础男主在片尾的死才能感人，才值得同情。
片中有个镜头给我印象很深，便是阿丽塔换上新机甲义体之后，于晚霞中在钢铁城屋顶上跑跳，此画面像罗红摄影美术馆呈列的摄影糖水大片一样美丽。可是问题是，如果男女主角生活在这么美丽阳光明媚的城市里，男主一心向往天空撒冷城就变得不是对不公命运的抗争，而是贪婪了，男主最后的死去便不再感人。
《铳梦OVA》废铁城的美学设定基调完全没有问题，而《阿丽塔》对废铁城的美学设立的改动，不仅是美学的问题，而是动了《铳梦》之所以伟大的最重要根基之一。
同为二元阶级对立反乌托邦设立的电影，连《极乐空间》《逆世界》对下层阶级世界的美学设定与打造都基本合格，卡梅隆却犯此低级错误，实在让人不可思议。
想想又觉得也许这就是卡梅隆的真实水平和价值观倾向，《阿凡达》的真正伟大来自技术狂人大神卡梅隆对电影技术上零到一式的颠覆性突破，它是人类历史上真正意义上的第一部3D大片，带给人类以全新的电影观影体验，笔者就去影院看了三遍，以示敬意与支持。
现在细想想，《阿凡达》的美学与《泰坦尼克》的美学完全一样，是讨好大众的糖水片美学。这种糖水美学用在《泰坦尼克》上是基本适度的，但在《阿凡达》上应用就稍有些过份糖腻了。还好没有太糟，比《海王》稍好；阿凡达的故事也新意不够，套路满满，但也好在不是太糟糕，过了及格线。
在戏核创新（即前无古人的3D全新视觉体验）的加持下，人类不得不承认《阿凡达》是神作，《泰坦尼克》也基本归于神作，这里就不分析了。总之，卡梅隆到后期越来越有糖水美学的倾向，可能恰恰是两部糖水美学大片《阿凡达》《泰坦尼克》都非常成功。
可能卡梅隆没有意识到，《阿凡达》的巨大成功是因电影其它维度上的巨大加分完全掩盖了糖水美学的减分或零分而造就的，《阿凡达》《泰坦尼克》商业、口碑双成功误导了卡梅隆，让他在糖水美学方向过度坚持了。 而这一次，糖水美学彻底毁掉了《阿丽塔》成为神片的可能性。
问题2：时间问题
一部电影是否震普通观众往往与时间的关系极大。
有艺术史或艺术专业高等教育的人都知道，美术史书上或专业艺术博物馆里在标注一件艺术作品时，专业的作法是，对艺术作品原作或艺术作品的图片的标签标注如下信息：作者名、作品名、作品创作的年代、作品创作使用的媒材、作品的尺寸、作品如已被收藏，标注收藏的地方。
你会发现，艺术作品里标准时间是非常关键和非常重要的。为什么呢，因为在1503年到1517年间，一个人能画出《蒙娜丽莎》这样效果的画是非常非常让人震撼的，在当时，你不需要知道它是名画或者知道它是谁画的，任何正常人类第一眼看到《蒙娜丽莎》时，都会被深深地震撼！因为当时的人类还没见过摄影照片、电影、电视，在达·芬奇出现之前，全人类还没有任何一个人能把人画得如此逼真。而如果是2019年，人们特别是艺术专业人士面对同等逼真质量的画作时，已经不可能被震撼了。
同样的道理，1949年乔治·奥威尔写下名作《1984》之后，木城幸人的《铳梦》于1991年开始出版发行。在1991年，对于全球的公众而言，《铳梦》的二元阶级对立、反乌托邦、义体、末世、女性战斗机甲、空中城市等各种设定无疑都是非常超前而具震撼力的，而在2019年推出，无疑其很多概念对于看过各种科幻电影的公众已经没有了强刺激。而《铳梦》的一大亮点，这个亮点在2019年当下时间仍属于非常新的设定，可惜这个在天空之城中的非常精彩的设定在《阿丽塔》又根本没有提及（很明显卡梅隆为《阿丽塔》规划了续集甚至三部曲）。
问题3：白人至上和过度的商业妥协
此处就不展开了。非要把《铳梦》《攻壳机动队》亚洲系女主的气质强行换成白人女子，很难成就真正的神作。更不用说真人电影版《攻壳机动队》强行降维原作的世界观格局和哲学深度。
《阿基拉》《铳梦》《攻壳机动队》三大日系神作，真人电影版已毁其二，希望《阿基拉》好运。如果好莱坞要将《阿基拉》拍成真人电影，我个人认为最合适导演人选是昆汀。主角不是亚洲面孔基本必死。
综合以上3个问题。很明显，刘慈欣带着地球流浪1500年泊入新星系的设定明显对于2019年的人类而言更新颖更具原创性和脑洞性，虽然郭帆导演科幻大片的功力只有卡梅隆的20%或更少，虽然《流浪地球》的戏基、戏肉等方面还有许多方面强差人意，但好在郭帆基本合格地完成了一个硬科幻导演该完成的事情，他没有让大刘宏大而天才的设定打大的折扣。
很遗憾，综合而言，《阿丽塔》的整体观影体验弱于《流浪地球》。
有人认为，《阿丽塔》雷声大雨点小，美国人再次把日本经典漫画毁了。《阿丽塔》在美国口碑差票房仆街，一星期才收了四千多万，《驯龙高手3》近日上演后阿丽塔的票房应该会更惨。这种纯CG没内涵没故事的电影已经满足不了现在的观众了。由于成本超高，估计全球要收5.5亿美金才能回本。
可以预见《阿丽塔》不但没有成为詹姆斯.卡梅隆新的起点，反而让人质疑大神詹姆斯.卡梅隆是否老了？
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