本文来自微信公众号： Sir电影 ，作者：毒Sir
最火的偶像剧榜一，是它。
改编自言情大IP，上线前，豆瓣一万人“想看”，热度雄踞榜首。
上线后，评论区大翻车。
吐槽火力集中，围绕一个字：“土”。
土不稀奇。
但长剧被拍成短剧的质感，还是第一次遭遇——
骄阳似我
赵今麦，宋威龙。
哪怕在内娱的“换乘恋爱”里，这对组合也算食物链中上游。
前者代表作，7.9分的《开端》；
后者也借《以家人之名》《下一站是幸福》小火出圈，外表连斩男无数的张柏芝都赞不绝口。
一个是风头正盛的00后小花，一个是颜控天菜的99年帅哥，脸是配对了。
问题出在哪？
货不对板啊。
说好的豪门商务风。
活生生被拍成了县城文学。
女主饰演的总裁独生女，和表弟去欧洲，映入眼帘的是——
抠，图，式，旅，游。
这是在老家照相馆拍的写真照吧。
妆造，清一色淘宝、阿依莲风。
一看背景——
2011年。
也对，这种财阀出身但沉迷快时尚品味的设定，原来是有参考文献啊。
如果说妆造土是“时代还原”。
那么这个故事，才是集偶像剧弊端之大成的土。
人设毫无新意。
男主林屿森（宋威龙饰）受伤前是留美博士，培养十年的顶尖外科医生，技术好到被视作院长接班人。
受伤后，进入家族企业深造，总经理是他的舅舅，董事长是他的外公。
女主聂曦光（赵今麦饰）是远程集团总裁的独生女，即将大学毕业。
说白了，高干子弟文学。
但家境夯实还不够。
编剧设定，男主遇到女主前不近女色，28岁仍是顶着一张帅脸的天才处男；
女主更是高中成绩一般，但超水平发挥考上名校，大学啥都没干，一毕业就接到了行业龙头offer的天之骄女。
古早的双强都弱爆了。
现在的门当户对，连金手指都要五五开才行。
然后。
男主就毫不意外地看上了女主，并在赴约的路上，遭遇了车祸。
他对她，从此又爱又恨。
恨在去见她的路上出事，她却不记得自己。
爱她什么呢？
说不清。
但偶像剧大多都是这样，爱意来得汹涌，猛烈，最重要的是莫名其妙——
男主第一次车祸，为女主断送了职业生涯；
第二次又发生车祸，但他在意的不是性命，而是女主有没有通过新的车祸想起自己。
女主这边更是离谱。
她本来喜欢校草，但对方的青梅竹马是自己的室友，于是一次次陷入雌竞。
校草虽然心里有她，但也因为出身贫寒，一再地推开女主。
用什么方式呢？
PUA。
骂进家族企业的女主是寄生虫。
看女主穿高跟鞋说不实用。
更因为拧巴，从来不正面回应女主的感情，又对她和别的男性拈酸吃醋，说起话来夹枪带棒。
停、停、停。
这套又油又登的软饭硬吃是跟谁学的，该不会是——
还没完。
反正就是女主很有钱，但很可怜，因为身边人随便都能欺负她，后期还要男主来救场。（是Sir写出这句话都觉得诡异的程度）
前十二集，出现不下三次女主被穷人欺负的桥段。
每次，都还一定要处理得够窝囊，够委屈，才能为后面的解气做铺垫。
女主被情敌泼脏水，说她故意瞒下自己的面试邀约。
身为行业大佬的千金，只要一通电话就能问清楚，但女主故意拨了空号，不想当面给人难堪。
结果被不领情的男二一下子戳穿，搬起石头砸自己的脚。
好气？
还只是开头。
Sir一口气刷到最新剧情，结果一点惊喜都没。
为了博一个不仗势欺人的美名，女主贯彻到底，无论如何也不用家世压人。
穷人们也很配合，面对她的清高，愈发有恃无恐。
说来说去，还是假丑恶欺负真善美，女生宿舍撕逼扯头花，婚礼上泼红酒这一套八点档戏码。
别说在长剧算落伍，在短剧里也不算新了。
是的。
全剧的宗旨，就是女主不光有钱，而且必须保持纯良、阳光。
好一点是敞亮，直接一点就是傻白甜。
在公司，她是职场整顿标兵。
在宿舍，她是热心傻大姐。
室友忘了带钥匙，跑去翻墙，结果意料之中摔下了楼。
要不怎么说男主也是卧龙凤雏。
经历过两次车祸的他，居然徒手接住了从空中坠落的女主，全身而退。
是Sir落伍了。
这年头偶像剧都要超级赛亚人主演了吗。
再说回主线。
没错，整部剧最大的看点，以及争议点，还是那两个字，阶级。
男女主，一个财阀外孙，一个总裁独女，轻而易举就拥有了物质上的优渥，职场上的顺风顺水，以及天生的松弛感。
似乎应证了那句话——
钱，是善良的充分又必要条件。
剧集也丝毫不避讳钱带来的优越。
比如男女主躺在能看见东方明珠的外滩大平层里。
眼前的夜景不光是调情的工具，更是识别同类的证明。
男主耍帅的方式，是开豪车。
男友力，是带女主逛街血拼。
重头戏来了——
在大学同学的婚礼上，男女主是唯二的两个天龙人。
看到女主面对饭桌上的唇枪舌剑，没有拿出千金的架子，而是在穷人面前保持低调，男主居然忍不住夸了一句：
我笑有人借着纸老虎的皮
到处耀武扬威
看到这句台词，Sir实在没招了。
你们有钱人的自嬷能不能单开一个频道，验资解锁观看权啊。
就像前两年全网吐槽的留子恋综一样。
某种意义上，这类把阶级作为主角属性甚至是爱情前提的故事，从一开始就把角色架在了悬浮的空中。
男女主哪怕甜，也甜得很假，很空。
为什么？
哪怕老舍说“富贵人家才出情种”，哪怕财阀和豪门已经成了偶像剧的出厂配置。
但相比《流星花园》《王子变青蛙》这样的古早鼻祖，眼前的现偶，反倒呈现出断崖式倒退的趋势——
曾经的偶像剧，并不将有钱，与美好的品性挂钩。
道明寺会勇敢地追求杉菜，这当然和他的家世背景脱不了关系。
有钱，就会有底气，有追求喜欢东西的胆量，有示爱的大大方方。
但本质上，这不是在夸钱，而是在夸人。
一个人喜欢另一个人，喜欢到可以无视物质的阻碍。
这才是爱情的真谛，它让人跨越阶级，而不是制造阶级。
而现在呢。
主角是门当户对的公子千金，配角是自卑又恶毒的小镇做题家。
一边男女主在外滩大平层看东方明珠调情，一边底层男女在“抱团取暖”——
我也没那么爱TA，但TA已经是我能找到条件最好的了。
现实又冰凉。
在Sir看来。
如果说别的偶像剧最多骂一句悬浮，那么《骄阳似我》完全可以称得上傲慢。
将造梦建立在底层对比上的傲慢。
将爱情建立在消费感受上的傲慢。
但它又引出了额外之喜——
一部通过拉踩穷人来捧高财阀恋爱的剧，最大的看点，反倒还是穷人。
比如男二号面对女主，那种又自卑又自负的心理。
他知道，少年人的荷尔蒙在门第之前，一文不值。
他相信挑拨离间的青梅，敷衍暗恋自己的女主，本质上与那个帮亲不帮理的室友是同一种心态：
你再好，我们也不是同类。
情感和理智再浓烈，都无法跨越现实这层厚厚的壁障。
女主父亲的小三也是如此。
她清晰地知道，男人是因为什么和自己在一起。
情场如战场，纯纯的恋爱脑怎么可能傍上豪门。
你爸是城里户口铁饭碗单位分房
聂程远什么都没有我为什么要跟着他
聂程远也是跟了姜云才发达的
你妈虽然不是什么好人
记得Sir一开始给这部剧什么评价吗？
短剧。
没错，《骄阳似我》真正的土，不在于服化道，不在于时代背景，在于它陈腐又过时的价值观。
反正好的东西都是属于男女主的。
他们有钱，又善良。
他们恋爱遇到最大的威胁，就是身边那些又穷又坏，对上层阶级产生“非分之想”的配角们。
说到这，不得不提一嘴本剧的原著作者，顾漫。
她的代表作，不论《何以笙箫默》还是《微微一笑很倾城》，不论原著还是影视化改编，都是都市女频的顶流。
前者造出了深情男主之王，何以琛。
自他出现后，国产剧刷新了“等人”赛道，七年已经是斩杀线，最新记录是十二年。
《微微一笑很倾城》从校园到职场。
十年前俊男靓女被夸甜，十年后粉丝却开始觉得不对劲——
要是肖奈真的爱贝微微，为什么女主进男友公司连实习工资都没有，为爱发电不说，婚后还要成为和社会脱节的家庭主妇，被儿子瞧不起？
再说《骄阳似我》，这部顾漫花了十年完成，并亲自编剧的作品，也是一样。
骄阳，代指的是女主聂曦光。
按理说，整部作品应该是女主的成长史，爱情于其中，不过是成长的副线。
但是呢？
女主坠楼，男主徒手去接。
滑雪出事，男主天降神兵。
整部剧看下来，就连男二号的内心剖析与转变戏份都多于女主。
相较之下，反派比主角更立体不说，番位上，女主的成长没见到，塑造男主的戏倒是一抓一大把。
Sir无意岁月史书，毕竟这些作品不论原著还是翻拍，大多都完成于十年前。
但问题是，当下的偶像剧，这种用悬浮造梦，向资本低头的操作，还值得回味吗，还有让普通人爱上的价值吗？
我们到底需要什么样的都市爱情？
人与人之间的情感质量，并非由功利的砝码来决定。
韩剧《春夜》——
两个并不富裕的人，他们在爱情里最大的原罪，恰恰是身份和阶级。
女方有男友，马上谈婚论嫁；
男方有儿子，拖家带口的单亲爸爸。
但《春夜》没有对他们进行价值排序，也没有道德审判。
它只做了一件事，告诉你，这两个人为什么相爱。
女主生长在父权氛围浓厚的家庭。
她既有想受到父亲肯定的胜负欲，又有“爸爸的评价不是我的追求”的觉醒。
于是相比高富帅但不尊重人的男友——
会在筷子掉落后第一时间给她递上新筷子，在公厕前等她出来，饭桌上给女性递台阶的男主，才更戳她那颗细腻敏感的心。
在这个慕强的社会里，男主的条件丝毫不亮眼。
但爱就是不来自周密的计算。
两个被优绩主义、世俗标准绑架得喘不过气的人，真正的情感，只能诞生自理智之外的一瞬间。
可惜。
这样真正看见人，而非物质条件的作品，我们大概只能在另一个语境相遇。
而对内娱来说。
不论是手握爆款的小生小花，还是战绩可查的都市言情。
好的履历，只给了他们将错就错的遮羞布，和持续摆烂的缓冲期。
这样的偶像剧，就留给偶像们圈地自嗨。
真正缺爱的普通人，就别再买单了吧。
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