本文来自微信公众号： 看理想 ，作者：看理想编辑部
多年来，被电视台数次重播的国产剧中，《父母爱情》是独特而显眼的一部。
它不像《甄嬛传》一样对权力关系细致展开，不涉及《西游记》般的神话传奇，而纯粹讲述了一个琐碎、平淡的故事。“资本家小姐”安杰与“大老粗”江德福相遇、相爱、相伴一生，他们的爱情并不轰轰烈烈，相反，构成生活的是做饭、吃饭、聊天。
这一家人的日常没有激烈矛盾，经常鸡飞狗跳，却让人感到难以替代的温情。观看它的时候，好像抱着一床松软的被子，能闻到阳光的味道。
2014年大年初三，《父母爱情》在央视播出，收视率一路上涨，成为热播剧。十二年后，它依然是当之无愧的经典，不断有新的观众涌入，至今，豆瓣上已有四十四万人标记看过，并为它打出9.4的高分。
《父母爱情》改编自编剧刘静的同名小说。原本，刘静不喜欢看电视，但在看了韩剧《澡堂家的男人们》后，她开始思索，自己能不能写出中国家庭的温情，写出一部让人看过之后会喜欢中国人的电视剧。
所以，《父母爱情》里几乎没有坏人，每个人的身上都有可爱之处，这与之前的国产剧依靠冲突和争吵推动剧情有着天壤之别。
导演孔笙也没有料到《父母爱情》会获得如此成功。接受采访时，他说自己接到剧本的时候觉得它既没有大的冲突和矛盾，也没有串联全剧的悬念，“但是大家都喜欢它的语言台词，加上几个好演员这么努力，我们又把场景完成地很好”。
一部好作品的诞生往往充满偶然和必然，《父母爱情》戳中观众的内心，是主创的选择，也是时代的选择。
本篇文章是看理想专栏“穿过电视机”的第一期，也是一场编辑对谈，我们试图站在今天，重新理解《父母爱情》。
对谈人：
资深媒体人、娱评人乌蝇歌，看理想编辑汁儿
01.
偶像剧还是老登剧？
汁儿：《父母爱情》一共44集，完整讲述了安杰和江德福相遇、结婚、老去的故事，以及这一大家人在几十年中的沉浮。
人物进入下一个阶段的时候，屏幕上会打出一行字，“又几十年过去了”，但这样的跳转并不令人觉得突兀，反而一直沉浸在他们的生活当中。
乌蝇歌：生活就是这样，没有什么标准答案，每天都在重复，每天都是琐碎的日常，大家起来洗漱，吃早饭，上班，下班，接着再吃饭，跟家里人相处。
《父母爱情》是典型的电视时代的产物，与现在的电视剧有天然差别。它主要在讲生活细节，用的是线性叙事，各种要素是混沌的，需要观众结合前后语境完整地观看，没有能被轻易拎出来的金句。
现在的电视剧是互联网产品，人设关系、剧情冲突都被切碎成能放进PPT里的零件，以此计算成爆款，它会更正确。
《父母爱情》里有一些情节会让现在的观众看起来不舒服，比如一些军官与农村老家的原配离婚，去娶年轻漂亮女大学生，这是当时普遍的情况，如果凑近看，会发现它的批判精神藏在生活流的台词里。
汁儿：有一个细节容易被忽略，第一集，安杰被临时拉来参加一场带有相亲性质的舞会，来的人都是军官，也是在那里，她与江德福相识。安杰的姐姐安欣对此非常不满，她认为这种行为是对安杰的侮辱，舞会上，安杰成了被挑捡的对象。
而哥哥安泰认为，安欣不必把问题想得这么负面，这场舞会是安杰认识新人的机会。但是安欣的视角很重要，她希望妹妹能与未来伴侣处于平等的位置，而不是只承担生儿育女的功能。
乌蝇歌：对，这种形式其实是一种权力压迫。但它没有把台词设计的很直白，而是用一种文学性的创作，需要想象和思考。安欣说那种舞会能有什么好，就是把人当成货去挑；安泰和他的妻子说，安杰如果被挑上，是我们家的光荣。
这场对话非常符合他们当时的身份和处境。他们一家被划分成剥削阶级，很受社会歧视，找到江德福这样的对象，可以有保护伞的作用。
安欣是姐姐，会有更同情的视角，也借安欣的嘴，让大家感受到舞会上男女主的初次相遇没有那么浪漫，它背后隐藏着残酷，可能因为安杰足够幸运，她与江德福在这个场合相遇，真心相爱，从此过了美好的一生。
但是你也可以想象，是不是有大批的人从此会有悲剧的命运产生。大多数人不是江德福。
汁儿：《父母爱情》很聪明的一点是，它回避了痛苦，也回避了人性的黑暗，几乎把每一个人都写成了好人。包括在前几集里，安杰与江德福想要结婚，但是被上面阻挠，甚至江德福已经想好不再当兵，回家当农民，在这种情况下，安杰是想要跟着他的。
如果放在现在的视角来看，对方身上失去了能够给你提供庇护的最重要的部分，你还要跟这个人在一起吗？是一个需要回答的问题。
乌蝇歌：这是所谓的爱情到底是什么的问题。在一切比较野蛮生长的时期，跟人谈恋爱要讲义气，不完全是利己主义，你必须对我有用、有价值，才要继续跟你在一起。现在大家都更理性、务实，可能也是因为规则限制得更多，守规则更符合利益。
那个地方反而凸显了安杰的纯粹性，她与江德福的关系并不完全是算计，她还是认可了他这个人，即便你没有这些政治身份了，要回去当农民，我依然跟你，因为我认可你。
汁儿：《父母爱情》有点像是国产年代家庭剧里比较独一份的存在，细数其它家庭年代剧，《激情燃烧的岁月》《金婚》《王贵与安娜》，它们讲述一个家族幸福，也讲述腌臜和不堪。但《父母爱情》的重点全在温馨，哪怕吵架，观众看起来都是舒适的。
乌蝇歌：《父母爱情》是2014年国产剧转型期的作品，它与以前的剧有一个很大的区别，没有那么的现实主义。以前的剧会通过放大现实里的矛盾推动剧情发展，让观众跟着生气，激起情感。
《父母爱情》放大的是人与人之间关怀、温情和谅解，当然是超现实的，生活没有那么好，但正因生活里没有那么好，我们才要看电视剧。其实《父母爱情》某一方面是中年偶像剧。
汁儿：偶像剧的评价可能解释了很多问题，这部剧像是一个安全的泡沫，很多人喜欢它，也有很多人想戳破它。随着观众女性意识的提升，这种含混与模糊让人对它的评价逐渐两极化，不确定它究竟是一部描述爱情的偶像剧还是“老登剧”。
乌蝇歌：这是一种评价标准的变化，江德福不做家务，大男子主义，安杰从一个知识女性慢慢被同化成家庭妇女，但剧里有很多小的细节，是对大男子主义的批判。
比如，江德福习惯性嘲讽安杰是资产阶级出身，安杰觉得这是她毕生最大的一个弱点，不可以拿这个来说。她很生气地回应江德福，我几十年来洗衣、打扫、做饭，伺候你们，我怎么也被你改造成了一个劳动阶级了，倒是你大腹便便，吃饱喝足、甩碗就走的样子才像一个资产阶级。
江德福突然露出很心虚的表情，因为他觉得安杰说的对，他哑口无言。《父母爱情》记录了一种真实的现象，并通过人物反应进行批判。以此来讲，它反而比现在一些喊口号的电视剧，“女性要独立”，“要活出自我价值”，更有进步意义。
同样是正午阳光的作品，《小巷人家》就不会这样设计了，它是片段化的，有大量让女性听起来非常舒服的台词。丈夫的设定也会更类型化。
这没有对错，只是现在时代发展到这一步了。带着答案去找问题，会看什么都是问题，如今再看上一个时代的作品，会有不一样的感受。
02.
不存在的丈夫
汁儿：2025年有一部韩剧《苦尽柑来遇见你》，它讲述了三代女性的故事，并为女主角吴爱纯提供了一个完美的丈夫梁宽植，这位丈夫尊重她的梦想，给她充足的爱，始终站在她这一边。
梁宽植与江德福很像，都能充分地为女主角着想。前者更符合当下的价值取向，后者则是上一个时代的完美丈夫脚本，但他们的共性在于稀缺。
乌蝇歌：江德福确实被刻画地很完美，集智慧、负责任、担当、宽容、有趣于一身，当然，他不做家务，有点登味，但一个百分百正确的人是不存在的。
江德福大量的时间都用来为家庭提供生产资料，给孩子提供前途，给家庭提供更多的选择。安杰也不是家庭主妇，上岛后，她成为了教师，既保证自己经济的独立性，同时有更多的时间用来照顾家庭，虽然这个分工还是很传统。
汁儿：《父母爱情》里，安杰始终有工作，起初她在医院做财会类的工作，到岛上后，她主动跟江德福提出她要去工作。
这是编剧刘静很厉害的地方。原作中，母亲上岛后没有工作，成为家庭主妇。这一点在剧里被改掉，主创在有意识地平衡男女主之间的关系，尽量让二人对等一些。
在改编过程中，很多关键情节被保留，但电视剧用了更柔化的方式呈现。包括江昌义这一角色的刻画，他是江德福前妻张桂兰出轨后和江德福二哥生的孩子，没人知道这一点，江昌义长大后，突然出现在江德福的家里，声称自己是江德福的儿子，他想以此改变命运。
原作里，江昌义当兵后经商，变成非常成功的大老板。作者去见江昌义，跟他一起吃饭，江昌义说当年你们家谁都看不起我。他对江德福的帮助并不感恩。而在电视剧里，他因为跟安杰的外甥女欧阳安然谈恋爱，不得不向大家表明自己的身份，这一重矛盾又回到家庭内部，变成了家务事。观众虽然气愤，但不会觉得江昌义是个恶人。
乌蝇歌：剧集一定程度上提升了人的可爱度。回到刚才谈到的混沌性，后面江昌义的身世被揭穿的时候，有一个情节是江德福对安杰讲述来龙去脉，这场对话里，江昌义的身世变得不重要，重要的是当时那一代人的苦，他对前妻和二哥充满了一种同情。
可以想象一下那个战乱的年代，吃不饱饭，江德福出去当兵，找出路，老家的媳妇就被扔在那里，乡下的生活节奏很慢，日出而作，日落而息，她日复一日等待着一个不会回来的人。他不会说话的二哥也是村子里被排挤的人，两个边缘人互相取暖，爆发了人性里基础的欲望。
当时江德福不能原谅这两个人，他二哥后来也惨死在井下，造成悲剧。但当江德福自己变成中年人，历经了更多的人生历练后，他跟安杰说，他很后悔当时不原谅他们。
这部剧的视角一下子拔得很高。这种对出轨的安排，反而是一种理解，是对那一代农村女性的沉默的一种很强的悲悯心。
汁儿：同时，这里也是《父母爱情》完美外衣出现裂痕的地方。大家经常拿这部剧与《金婚》做对比，《金婚》比它更赤裸，更现实，但江昌义的出现让大家意识到，即便是这个足够和谐、安全的家庭，仍然存在着令人如鲠在喉的矛盾。
多年来，江德福宁愿被误会也没有告诉安杰真相。江昌义出现后，几乎所有的小孩瞬间接纳了这个天降的大哥，只有大女儿亚菲坚定地站在妈妈身旁。
这段关系中，爱情是安杰唯一能相信的事，但江德福将家族脸面放在了前面，安杰依然被视作“外人”。作为关系中的弱者，安杰最后几乎别无选择，她只能原谅江德福，虽然气愤地离家出走，但再回到这个家几乎是必然的。
03.
权力与爱情
汁儿：怎么看待权力在江德福和安杰之间起到的作用？权力和爱情是紧紧咬合在一起的吗？
乌蝇歌：权力保护了他们的爱情。因为江德福有这个权力，所以在那个缺吃少穿的年代，他们有一个足够好的生活。《金婚》的男女主角是那个年代的大学生，生活已经不错了，但大家挣的工资很少，依然不够吃不够穿，爱情被柴米油盐消磨。
《父母爱情》里，这些问题都被摒除，江德福和安杰不用为生计发愁，安杰可以喝咖啡，江德福每年坐飞机去军区开会，这些都远超当时99%的人的生活水平。这是这部剧偶像剧的地方，相当于现在偶像剧里霸总和校花之间的故事。
汁儿：我之前也看过一些评论说，《金婚》是把所有的恶心事都放在主角家庭里，但是《父母爱情》是让这些事发生在周围的人身上。
剧中有一个人物叫葛美霞，她是渔霸的女儿，跟安杰一样在岛上教书，但因为出身问题，很晚才结婚。葛美霞曾对安杰说，我一辈子想过的生活，就是可以像你一样坐在小院里喝咖啡。
乌蝇歌：对，《父母爱情》也演到了时代的残酷性，但是倒霉事更多发生在配角身上。安杰的姐夫欧阳懿和姐姐安欣被迫在小渔村里生活，葛美霞也去挑过大粪，受到严厉的批判，但主角的家安然无恙，会在关键时刻为姐姐一家提供帮助。
汁儿：也可以说《父母爱情》整部剧是建立在特权基础上的，江德福的身份已经给这部剧定调了，他是一个掌管资源的人。他保护了安杰一生，也彻底改变了安杰一家的家庭成分。
孩子们都长大后，安杰曾想给大女儿亚菲介绍对象，对方是年轻有为的政委，但亚菲不愿意。当骄傲的安杰最后完全认可自己的命运，甚至不顾女儿的意愿为她张罗同样类型的丈夫，给人的感受很复杂。
安杰的变化是明显的。关于她和江德福的关系，亚菲和王海洋曾有一场对话。王海洋说，他们两个一辈子都在努力地向对方走进，在即将胜利会师的时候，来了一个擦肩而过，你妈走向了你爸来的那条乡村土路，走向了淳朴的农村，完全看不出当初资本家、娇小姐的样子，但你爸现在穿睡衣，戴礼帽。他们角色互换了。
亚菲感叹，现在农村的人拼了命要进城里，我妈倒好，倒行逆施地上山下乡去了。
这段对话来自原作，也被保存在了电视剧里。你怎么看这两个人之间的相向而行？安杰是幸福的吗？
乌蝇歌：两个差异巨大的人越活越像，也是在磨合中越来越认可对方的表现。安杰越来越朴实，越来越接地气，江德福越来越讲卫生，越来越讲究生活品质，互相活成了对方的样子。
安杰少女时期想象的恋人是浪漫的、西式的，但那个时代导致她不能实现这个梦想，她迅速掉入了跟一个“大老粗”过日子的生活里。婚姻的最初，两人还要因为洗脸刷牙这类小事吵翻天，怎么不算一种理想的戳破呢？
但在漫长的岁月里，安杰慢慢认识江德福这个人，她后来对亚菲说，“你妈我这辈子可以跟世界上任何一个女人比，我嫁给你爸，我很满足，我很幸福”。
当然过程中会有唏嘘的时刻，即便你已经对我很好了，但也有遗憾。比如别人说，你又没受运动的冲击，生活还很优越，够好的了。安杰回应，我有什么好的？我像兔子似的一窝窝生孩子。安杰反抗的声音是真实的，但她又无能为力。
安杰有很多小缺点，也有明显、可信的成长弧光，比江德福塑造得更细腻，她的人物复杂度更高。
每个人都是在影视剧当中看自己，寻找自己认同的价值观。按照现在流行的观点来看，安杰的确不算独立，生活很大程度上依赖江德福提供的安全感。但她有妥协的地方，也有坚持自我的地方，她平平安安地度过了一生，已经是一件很好的事。
站在人物的角度，她是发自内心地感到幸福。对她来说，这些幸福真实存在。
04.
女性的选择
汁儿：是时候讨论一下《父母爱情》里的女性角色，先从德华入手吧，很多人非常喜欢她，她是这部剧里最讨喜的角色吗？
乌蝇歌：最讨喜的角色是安欣。德华和安杰很像，这反而是编剧对她们的偏爱，她们在不同阶段有不同面貌，而且越变越好。德华不是最好的人，她是最有意思的人。
汁儿：不过，如果总结提炼一下，会发现剧中几乎每一个重要女性角色都是第二任妻子，并成为“后妈”，安杰如此，德华也是如此。甚至某种程度上，二婚成为女性角色的幸福展示。该怎么看待这一点？
乌蝇歌：主创对剧里的每一个原配都有一种恻隐之心。比如老丁的妻子王秀娥，虽然前面看起来挺烦人的，但是她帮助难产的安杰生产；王海洋的母亲张桂英是真心帮助安杰，也对德华很好。
安杰每天接触的是她们，这些与她不一样的女性身上也有让她喜欢的东西，比如不装腔作势，很松弛，想放屁就放屁。她们对安杰的成长很重要。
还有江德福的原配张桂兰，发生在她身上的不是一个简单的出轨故事，是一个可怜人的故事。
在那个年代的部队里，原配往往是这样的形象。有一部电影叫《蓝风筝》，它同样讲述了那个时期，里面有一个漂亮的舅妈，因为不肯陪首长跳舞，被打成右派。这不是性别问题，是阶级问题，权力问题。
汁儿：在亚菲身上，出现了一个不太一样的情况。王海洋离异后带着儿子一起生活，亚菲与他相恋的时候已经是改革开放的年代，虽然剧集铺垫亚菲小时候就有喜欢王海洋的倾向，但当观众发现这部剧当中几乎主要女性角色都是第二个妻子的时候，还是会对这种统一性感到不适。
在时代背景充满限制的情况下，除了还原当时的情况，剧集是否能提供一种新的可能性？
乌蝇歌：现在大家不再相信琼瑶式爱情观了，觉得追求婚恋自由不是真正的自由，出于现实的考量，二婚是吃很大的亏。但亚菲的确在为自己的人生做出选择，承担责任。这是她自己的立场。
两人重逢时都已经三十多岁了，王海洋比她更大。如果更偶像剧一点，他可以一心一意喜欢亚菲，哪怕快四十岁，条件很好，依然不结婚。或者剧集为二人的相遇提供更多的铺垫，这样会让观众更容易接受。
但现实一点讲，一个大学教授，高干子弟，出国留学过，到四十岁不可能没有经历过婚姻，所以给他安排了离异带娃的身份。
再看亚菲，她拒绝了安杰给她介绍的政委后，在婚恋方面没有再接收到来自父母的压力。安杰与江德福也很反对她跟王海洋在一起，觉得她不应该找二婚的，但是亚菲喜欢王海洋，哪怕他二婚有孩子，哪怕违背了父母的意志，也坚决要结婚。
这已经不太符合当下的价值观，我们现在会仔细思考、衡量，如果对方的价值跟自己不对等，还想跟对方在一起，是“恋爱脑”。但亚菲这种“我选择，我承担，我追求”，可能也是一种女性主义。
汁儿：剧中被着重描写的女性角色里，安欣基本上是唯一例外，她不是后妈，没有二婚，丈夫欧阳懿是门当户对的对象，被时代重锤，但始终保留自己的坚守。
乌蝇歌：安欣这个角色很像女版的江德福，她一直都很好。剧集刚开始，她站在妹妹的立场，不会觉得妹妹找一个军官对我有帮助，而是心疼妹妹不能去选择自己喜欢的人，要受权力压迫。她是真的爱妹妹。
当安欣的家里面对一个巨大的政治灾难，她也没有闹，或者埋怨，而是选择跟家庭共进退，很平静地承担命运。来到小黑山岛，观众又借着德华的眼睛发现，即便已经过得这么惨了，什么都没有了，安欣的家里依然干净整洁，孩子们穿的也很利索，她还在努力积极生活。
妹妹安杰生双胞胎，需要帮助，安欣去给妹妹当月嫂，也是在这个时候，她们爆发了第一次冲突。安欣出于好心提醒，希望当时的环境背景下，妹妹能收敛一点，但安杰此时有点飘，听不进去建议。安欣又包容了妹妹。
再出现的时候，欧阳懿被平反，他情绪崩溃，大喜大悲。安欣始终非常平静，淡然地迎接变化，她比欧阳懿坚强。
汁儿：安欣始终活得很优雅。剧中有一处细节，年老后，她和欧阳懿来看妹妹一家人，安欣的衣服非常素净，她的品味多年如一，但这时候，安杰已经在穿上年纪的人会穿的花衬衫。
人物的形象在这种细节上再次被突出，不论命运如何撞击，安欣一直在做自己，而安杰在与江德福相向而行的过程中，也获得了自己的宁静。
乌蝇歌：还真是，我没有从这个方面想过。但安欣和欧阳懿一家炒股票、玩电脑，都比安杰家早，改革开放后文化水平的重要性就呈现出来了。
安欣的优雅也付出了巨大的代价。她最黄金的岁月非常落寞，每天生活在一种危险当中，精神压力和生存压力也是很实在的。
05.
国产剧孤本
汁儿：细数这十年来被电视台多次重复播放的剧，《父母爱情》和《甄嬛传》是两个不同类型的经典，它们都处于国人的心理舒适区。
《甄嬛传》有更多关于权力的延展，但《父母爱情》其实没有什么可被过多研读的空间，它的好看是生活流的，剧中人物每天做饭、吃饭、聊天，就能让观众感到温暖。
乌蝇歌：《甄嬛传》的每个事件都很极端，《父母爱情》里，顶多有一些姑嫂的争执，但都是很普通的家庭琐事。
它没有强戏剧冲突，也没有什么对人性的挖掘，它只是讲人性的高光点，故事里有一个好人，另一个好人，以及好多好人。
汁儿：同样由正午阳光创作的《知否知否应是绿肥红瘦》在2018年播出，这部剧的节奏走向，包括镜头语言，已经跟《父母爱情》有了很大区别。
乌蝇歌：《父母爱情》诞生在传媒环境早期转型期，可能跟孔笙团队或者巅峰时期正午阳光精良的制作有关系，并不依靠大量的台词推动情节，剧里有很多长镜头，有些镜头需要观众去品。
比如老丁终于答应跟德华结婚，德华喜极而泣地一路走回家。当时孔笙说，他很信任刘琳的演技，就给了她一个长镜头。
《知否》比较像《甄嬛传》，有极端的人设，女主角明兰的父亲盛紘与江德福不一样，可恨得多，会引起互联网上大规模的探讨。明兰和祖母之间有更直白的女性主义相关概念，比如女人手里要握着钱，不要指望丈夫。
前两年，《小巷人家》热播，前几集，人物在慢慢生长，但到后面，剧情逻辑被简化，情节极端，“反派”很讨厌，没有什么需要戳破的。主角每一步都走对了，每一步都走在时代风口上，价值观会非常正确。
《父母爱情》会越来越难被复刻，一部好作品的出现往往充满了各种巧合，刚好刘静写出了这样一篇小说，又把它改编成一个好的剧本，主创和演员相遇，才有了《父母爱情》。
汁儿：《父母爱情》是一部充满锅气的电视剧，有着真实生活的热闹。如果未来我们很难再看到类似的剧，需要为此遗憾吗？
乌蝇歌：要相信观众的智商和观众的选择，时代发展到这里，我们就拥抱这个变化。剧集的作用本来就是消遣和娱乐，也不用非让它寄托这么多对现实的批判，它也做不到。
当下的趋势是，有诚意的剧少了，精心设计出的自媒体产品越来越多了，大家可能会觉得遗憾，但国产剧的语法已经完全不一样了，既然我们活在这样一个环境里面，也只能接受。
汁儿：假如《父母爱情》在今天播出，它还会如此受欢迎吗？
乌蝇歌：赞扬人性真善美的东西是不会过时的，何况它赞扬得聪明而专业，剧本如此扎实，它就是一个好作品，一个成功的作品。