本文来自微信公众号： 陀螺电影 ，作者：爆肝陀，原文标题：《60多部新片来袭！今年戛纳超前展望，影迷续命ing》
自2012年第一次在豆瓣的戛纳小站上写戛纳电影节观影日记，已经过去了14年。最直观的感受是，越来越少的人关注欧洲电影节、关注世界电影了。当然这是全球都或多或少存在的现象，但在身居国内显得体感尤其明显。当然会有失落感，也有无力感，就像逐渐克制和放弃在网络上的表达和分享，也是源自这样的感受，只是造成这样感受的原因不同。表达欲可以放弃，分享欲也可以缩小到三四百人的影迷微信群，但冲动本身却是无法抑制的，它很难因为外界的变化戛然而止。所以明知已经没多少人care了，还要写这篇前瞻，就像是一点点自我安慰。
经常在小红书刷到网友说“戛纳越来越舔奥斯卡，已经快要替代威尼斯成为奥斯卡的前哨站”，这么说的依据是，奥斯卡提名电影中有越来越多的电影是在戛纳电影节全球首映的。其实这句话有半句是对的，半句是错的。
戛纳的确“舔”奥斯卡，或者说“舔”好莱坞，因为好莱坞依然有着全球的影响力，一个国际电影节如果曲高和寡，没有国际明星，没有流量，也就没有了关注，没有了赞助，没有了影响力。而在全球都在面临着流媒体、短视频和AI的冲击与变革之时，一个以作者电影（“作者”与否和商业/艺术无关）为核心的国际电影节，比以往更需要好莱坞（感兴趣的朋友可以读读戛纳前任总监雅各布对“戛纳-好莱坞”长达几十年关系起伏与爱恨纠葛的描述）。
但与此同时，越来越多的“戛纳片”提名奥斯卡这件事，更多可能是因为学院从18年后扩大了投票成员群体，尤其是在国际化和多元化这两个方面。在19年之前，没人能想象《寄生虫》的成功，更没人能想象滨口龙介、特里耶、法尔雅、提尔、小门多萨这些非英语系导演及其非英语电影能成为奥斯卡热门。可能在戛纳总监福茂选片过程中，心里那杆秤会相比十年前更向好莱坞/主流口味倾斜一点，主竞赛留给先锋的、小众的、精英的作者电影的位置会比十年前少了一点，与此同时肉眼可见有越来越多的作者导演选择了，较自己的过往作品而言，更偏向主流的创作方向。
所以，越来越少的人关注世界电影，越来越多的戛纳非英语片提名奥斯卡，或许是同一回事。
每年都有人问：“今年是大年吗？”首先这个阶段只能从预备军的阵容来看，和事后根据质量和口碑判断大小有很大的区别。其次大和小在每个人心里衡量的标尺本来就不太一样。比如对我个人而言，我觉得21年大、22年小、23年大、24年小、25年普。而现在前瞻今年的戛纳，我感觉从阵容来判断是个大年，因为今年可能有：阿莫多瓦、蒙吉、马力克、莫莱蒂、鲁本、是枝裕和、法哈蒂、滨口龙介、塞拉、杜蒙、格雷、雷弗恩、罗泓轸、芒蒂格、冈扎乐兹、萨金塞夫、帕维乌、赫尔佐格......但究竟是大是小只能电影节开幕之后见分晓。
以下是2026年的戛纳展望。
首先来看金棕榈俱乐部成员。
凭借《方形》《悲情三角》两座金棕榈在手的瑞典导演奥斯特伦德正在后期制作《娱乐系统已崩溃》，影片讲述长达17小时的飞行途中，客机上的娱乐系统被关闭，这些乘客将如何度过这17小时的故事。影片由基努·里维斯、克尔斯滕·邓斯特、萨曼莎·莫顿、丹尼尔·布鲁赫以及朱莉·德尔佩等知名演员主演，Neon早在剧本阶段就抢下了北美发行权。鲁本早在去年春季就结束了76天的拍摄，影片目前已经接近一整年都在后期制作，但最近鲁本在一个活动上声称可能要到二月底才能根据后期进度决定，是否要赶今年戛纳还是等明年。说是这么说，我觉得这种话听听就好。
凭借《四月三周两天》夺得金棕榈的罗马尼亚导演蒙吉将会带来他的冲奥大作《峡湾》，也是他第一部英语片。由“384”塞巴斯蒂安·斯坦，和刚提名奥斯卡最佳女主演的“世糕女”雷娜特·赖因斯夫主演，讲述一个罗马尼亚家庭在搬到挪威小镇后被当地人们监视的故事。听起来有点像上一部《核磁共振》。影片在去年初开拍，然后在五月被Neon买下北美以及英澳的发行权，看来Neon对所看到的拍摄素材很满意。384的奥斯卡影帝要来了？本片国际销售是Goodfellas。
是枝裕和在去年拍了两部片。一部是带有科幻元素的《盒子里的羊》，由绫濑遥和大悟主演，讲述失去儿子的一对夫妻领养了一个人形机器人的故事。另一部是改编自大热动画《蓦然回首》的同名真人版电影，由莳田彩珠、出口夏希以及广濑铃主演。目前看来计划可能是《盒子里的羊》去戛纳，《蓦然回首》去威尼斯。
美国导演科恩兄弟一直是忠实的戛纳嫡系，1987年的第二部长片作品《抚养亚利桑纳》就入选了非竞赛展映单元，紧接着1991年的《巴顿芬克》首次入选主竞赛单元就直接登顶了金棕榈。自此以后，《影子大亨》《冰血暴》《逃狱三王》《缺席的人》《老妇杀手》《老无所依》《醉乡民谣》全都入选戛纳主竞赛单元，其中《冰血暴》《缺席的人》还都夺得了最佳导演奖，除了这些作品以及直接跳过欧洲三大的电影之外，只有《谋杀露脚趾》去了柏林，网飞的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》去了威尼斯。
大家都知道两兄弟各自单飞了，弟弟伊桑·科恩跑去拍B级拉拉喜剧，《亲爱的，别！》去年入选了戛纳午夜展映单元；哥哥乔尔·科恩似乎走更严肃的路线，2021年改编了莎翁的《麦克白的悲剧》，去了纽约电影节。去年秋季，乔尔·科恩的新片《黑桃J》在苏格兰杀青，这部片是乔尔单飞后第一部自己编剧的原创作品，被称为发生在18世纪末苏格兰的哥特悬疑片，由乔什·奥康纳、弗兰西斯·麦克多蒙德、莱丝利·曼维尔以及戴米恩·路易斯主演。在今年美国队备选不是很清晰的状况下，科恩哥哥这部可能会是提前锁定一席。
凭借《儿子的房间》夺得金棕榈的意大利导演莫莱蒂将带来新作《必将今夜发生》，由路易·加瑞尔和杰丝敏·特丽卡主演。影片改编自以色列作家的一个短篇小说集，讲述同一栋公寓楼里的四个租户各自挣扎却又相互交织的故事，目前不确定影片具体剧情，以及是否像《三层楼上》那样由不同故事线构成。去年四月莫莱蒂遭受了心脏病的摧残，康复后便启动了这个项目，于去年秋季拍摄完成，目前还在后期制作，尚未定档。
最后一个有新片的金棕榈俱乐部成员是美国导演马力克，就是那个新片《风之所向》在2019年拍了3000多个小时的素材后每年都被传要去戛纳结果每年都放鸽子甚至去年传言称原本已经答应了福茂结果在戛纳发布会前夜临阵退缩然后又答应了巴贝拉结果在威尼斯发布会前临阵退缩然后最近又有风言风语说要去戛纳但实际上可能除了他自己没人知道啥时候能完成的马力克。嗯。
接下来这一part可能最长，是入选过主竞赛，有新作的导演们。
首当其冲的是“他居然还没得过金棕榈”俱乐部成员阿莫多瓦。他的新作《苦涩的圣诞节》已经准备好（甚至上个月已经在巴黎做了内部放映），西班牙也已经定档3月20日公映。可能有新人影迷不知情所以我得再唠叨一次：是的，戛纳的规则是影片可以在主制片国率先本土上映，然后去戛纳做国际首映。但是这个规则放在主竞赛单元仅适用于阿莫多瓦、莫莱蒂这种级别的导演。《苦涩的圣诞节》讲述了一个叫Elsa的广告总监在母亲去世后经历了一场个人危机，与此同时一个电影导演在创作新片，两条故事线逐渐纠缠在一起，探讨了现实、情感与虚构如何彼此交织。
日本导演滨口龙介已经两度入选戛纳主竞赛，第一次是《夜以继日》以黑马姿态空降主竞赛，第二次入选的《驾驶我的车》则直接冲进了奥斯卡。他的新片《突如其来》是在巴黎取景拍摄的法语片，也是滨口龙介第一部非日语、非日本取景拍摄的电影。《突如其来》由维尔日妮·埃菲拉（《圣母》）和冈本多绪（《金刚狼2》）主演，讲述巴黎郊区一家疗养院的院长玛丽卢和一个身患癌症的日本女导演相遇相识，两人跨越语言和文化的友谊改变了对方看待生命的方式，也改变了疗养院的命运。影片已经于去年九月在巴黎和京都取景拍摄完成。回看前辈导演们走过的这条路，黑泽清的《暗房秘密》，是枝裕和的《真相》，都因为不同程度的水土不服导致节展和口碑表现远不如预期。所以要为滨口捏一把汗。
另一个跑去巴黎拍片的是伊朗导演法哈蒂，当然这已经不是他第一次了。在《一次别离》夺得金熊奖和奥斯卡小金人后，法哈蒂就曾经凭借法语片《过往》首次入选戛纳主竞赛单元，并为主演贝乔夺得戛纳影后，后来还去西班牙拉着哈维尔·巴登和佩内洛佩·克鲁斯拍了部西语片《人尽皆知》。所以相对于滨口龙介，法哈蒂已经有了在异国他乡用非母语创作的经验（和教训），这一次就显得更加胸有成足。因为他的法语新作《平行故事》集结了最豪华的法国卡司：伊莎贝尔·于佩尔、维尔日妮·埃菲拉（again）、凯瑟琳·德纳芙、文森特·卡索以及皮埃尔·尼内。影片于去年底在巴黎拍摄完成，剧情处于高度保密状态。其实感觉有点像开幕片，但《人尽皆知》已经开过一次幕了。影片国际销售是Charades。
在2018年凭借《冷战》空降戛纳主竞赛并夺得最佳导演奖的波兰导演帕维乌·帕夫利科夫斯基一直没拍新片，主要是他原本想拍的由华金·菲尼克斯和鲁妮·玛拉主演的《岛屿》一直没能成功推进，所以后来又开发了一个新项目，叫《1949》，由桑德拉·惠勒（《托尼厄德曼》《坠落的审判》）主演，讲述女主艾丽卡和她作家父亲一起驱车穿越1949年冷战高峰期的德国废墟的故事。影片于去年八月开拍，秋季杀青。帕维乌+惠勒+公路片，感觉有大爆潜力。影片国际销售是The Match Factory。
在2018年的《霓虹恶魔》后，丹麦导演雷弗恩一直没拍长片，中途拍了两部剧，《老无所惧》和《哥本哈根牛仔》，分别在戛纳和威尼斯首映，但豆瓣看过人数都比较少。去年五月他开拍了新作《她的私人地狱》，主要拍摄地在哥本哈根，也去东京取了景，于七月杀青。影片剧情目前处于保密状态，但雷弗恩说风格和主题会呼应《霓虹恶魔》和《唯神能恕》，并声称会有很多霓虹、亮晶晶以及血腥、暴力。雷弗恩曾凭借《亡命驾驶》《唯神能恕》《霓虹恶魔》三度入选戛纳主竞赛，《她的私人地狱》由索菲·撒切尔、查尔斯·梅尔顿、克里斯汀·弗劳赛斯和哈瓦娜·罗丝·刘一众青年演员/模特主演，Neon负责国际销售和北美地区的发行。
美国导演格雷在去年初拍完了新片《纸老虎》。这位在法国备受追捧但在自己国家nbcs的导演曾凭借长片首作《小奥德萨》和后来的科幻巨制《星际探索》两度入选威尼斯主竞赛，而其它作品《家族情仇》《我们拥有夜晚》《两个情人》《移民》以及上一部《世界末日》则全去了戛纳主竞赛（但至今零奖）。这部新作《纸老虎》由迈尔斯·特勒、亚当·德赖弗以及斯嘉丽·约翰逊主演，讲述一对追逐美国梦的兄弟在卷入一场危险的骗局后，不得不面对俄罗斯黑帮的威胁和腐败黑暗的世界，兄弟情也随即面临考验…卧槽，这故事听起来不能更格雷了好吗！兄弟情仇，美国梦破灭，俄罗斯黑帮，犯罪警匪，完全回到了他早期《小奥德萨》《家族情仇》和《我们拥有夜晚》的故事脉络，太期待啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦。本片由Goodfellas旗下的The Veterans负责国际销售。
提到俄罗斯，曾凭借《回归》夺得威尼斯金狮奖，之后凭借《将爱放逐》《利维坦》《无爱可诉》三度入选戛纳主竞赛的俄罗斯导演萨金塞夫已经很久没有拍片了，一个原因是他在疫情期间身体遭受病毒重创，曾经一度病危，好在后来慢慢康复了，另一个原因是如同他的同行谢列、巴拉戈夫（见下文“首入主竞赛候选”部分），在俄乌战争爆发后萨金塞夫也离开了俄罗斯，在欧洲的异国他乡开发新项目，显然进度会迟缓很多。好在如今新片终于去年秋季在立陶宛拍完了，叫做《弥诺陶洛斯》（片名源于希腊神话故事里吃人的牛头怪），讲述一个俄罗斯公司的总裁在大裁员的时候发现自己妻子有了外遇的故事，被称为有警匪元素的情感抓马和政治寓言。影片由MK Production和CG Cinema联合制作，是国际销售公司MK2今年的王牌之作。
德国传奇导演赫尔佐格在上世纪80年代的《陆上行舟》和《绿蚂蚁做梦的地方》后，再也没有去过戛纳主竞赛了。他去年四月底在爱尔兰拍完了新作《魂淡》（暂译，原名“Bucking Fastard”），真实生活中的亲姐妹凯特·玛拉和鲁尼·玛拉在片中饰演一对姐妹，故事取材自现实社会中一对离群索居、相依为命的亲姐妹，讲述这对姐妹因成为小报头条而备受关注，政府为她们指派了一位社会工作者，试图帮助她们适应现代生活，但为了追寻一个可能存在真爱的幻想之地，她们开始挖掘一条贯穿整条山脉的隧道。多姆纳尔·格里森和奥兰多·布鲁姆也有出演。玛拉姐妹饰演姐妹已经很有趣了，更吸引人的是，赫尔佐格将这部片称为“与《陆上行舟》《灰熊人》形成的三部曲的最终章”。不过隐隐约约感觉有点像会被福茂打发去首映单元，然后被威尼斯趁机抢去主竞赛。影片由HanWay负责国际销售。
西班牙导演塞拉在2023年凭借《岛屿上的煎熬》首次入选戛纳主竞赛并登顶当年电影手册年度十佳，他的新作《世界之外》原本想要找“小K”斯图尔特主演，结果后来换成了丽莉·吉欧，小K反而跑去拍了杜皮约新片（见下文“法国队”部分）。所以原本感觉板上钉钉的主竞赛席位，现在看来不是那么稳当了，感觉会被福茂打发去首映单元。《世界之外》讲述在俄乌战争期间，一个美国代表团前往俄罗斯，试图解决由制裁引发的经济争端。影片由Les Films du Losange负责国际销售。
韩国导演洪常秀曾四度入选戛纳主竞赛单元，分别是2004年《女人是男人的未来》、2005年《剧场前》、2012年《在异国》以及2017年《之后》。除此之外他还去过多次其它单元，比如1998年第二部长片作品《江原道之力》就已经入选了一种关注，之后的《处女心经》《夏夏夏》《北村方向》也都是在一种关注单元首映。今年原本谣传他的第34部作品《她回来的那天》和第35部作品《当人生行至半途》都入选了柏林，结果最后只有《她回来的那天》入选了全景单元，而金敏喜主演的《当人生行至半途》意外消失。于是就有猜测会不会是戛纳从柏林手上抢走了这部。值得一提的是，洪常秀去年才刚被福茂邀请去戛纳当了主竞赛评委，甚至在戛纳电影节官网上，洪常秀的个人页面介绍的最后一句，就是“他正在制作新片《当人生行至半途》”。
戛纳官网洪常秀介绍页面
当然只是捕风捉影，但戛纳之前的确有过类似先例。我们都知道福茂会把前一年入选主竞赛的导演邀请回来做第二年的主竞赛评委，比如今年福茂就可能会邀请毕赣、阿里艾斯特、早川千绘、拉克谢、林克莱特、多米尼克摩尔、施林斯基或者卡拉西蒙等。但之前也有过先邀请去当评委，然后次年就把其新作选进官方单元，尤其是那种原本跟戛纳没啥交集的，突然邀请去当评委的情况。
洪常秀跟戛纳关系还是比较紧密，只是在福茂上任后，显然洪常秀入选官方单元的频率明显减少了许多（没有怪福茂的意思，可能有各种因素）。另一个去年突然被抓去当评委的是墨西哥导演雷加达斯。和洪常秀一样，雷加达斯的戛纳个人页面的最后一句，也更新了“他正在制作新片《阴影的痕迹》”。
作为墨西哥新浪潮的“异类”，雷加达斯起步就在戛纳，他在2002年凭借长片首作《天地悠悠》入选导演双周单元，并获得金摄影机最佳长片首作奖的特别提及；2005年第二部作品《天堂之战》就直接入选了戛纳主竞赛单元；2007年第三部作品《寂静之光》在戛纳主竞赛单元获得了评审团奖；2012年第四部作品《柳暗花明》在戛纳主竞赛单元获得了最佳导演奖。直到2018年他才拍了第五部作品《我们的时光》，但被戛纳主竞赛拒绝后去了威尼斯。很明显雷加达斯是我们影迷经常说的戛纳“嫡系”，只是由于最近十多年只拍了两部片，很多影迷不太认识他。他的新作《阴影的痕迹》其实已经拍了五六年了，其中受到疫情影响停滞了很长一段时间。去年八月他接受采访表示影片已经正式进入后期制作阶段，应该是冲着今年戛纳去的。
美国导演萨克斯在去年秋天的纽约拍了一部歌舞片叫《我爱的男人》，讲述80年代末的纽约一个舞台剧演员在遭受艾滋病摧残即将面对死亡的时候仍然追寻爱情的故事。影片由凭借《波西米亚狂想曲》获得奥斯卡影帝的拉米·马雷克主演，丽贝卡·豪尔和汤姆·斯图里奇也有出演。制片人Saïd Ben Saïd（门多萨、范霍文、柯南伯格的法国制片）曾助萨克斯的《弗兰琪》在2019年直接空降戛纳主竞赛，但可以影片反响不如预期，直接被当年同台竞技的《寄生虫》《痛苦与荣耀》《好莱坞往事》《烧女图》《大西洋》《悲惨世界》等片淹没（超级大年）。这种情况就比较棘手了，如果说第一次入选戛纳主竞赛很难，第二次回到戛纳主竞赛也很难，尤其是萨克斯这种第一次入选后影片在国际上没有啥存在感的情况。
日本导演三池崇史的海量作品中，还是有几部去过戛纳。最早的是2003年的《牛头》，入选了导演双周；2011年的《一命》直接空降主竞赛，然后福茂就像疯了似的，紧接着第二年又把《爱与诚》选进非竞赛展映；更夸张的是紧接着第三年，也就是2013年，又把《稻草之盾》选进主竞赛，尽管当时《稻草之盾》已经率先在日本本土公映，直接给了三池崇史和阿莫多瓦、莫莱蒂同级别的特权。去年五月三池崇史拍了一部新片，叫《坏中尉：东京》，和费拉拉那部《坏中尉》（一种关注单元）以及赫尔佐格那部《坏中尉》（威尼斯主竞赛）属于同一个IP，由小栗旬和莉莉·詹姆斯主演，编剧是之前《切肤之爱》《鬼伎回忆录》《十三刺客》合作过的天愿大介，天愿大介同时也参与过父亲今村昌平《鳗鱼》《肝脏大夫》《赤桥下的暖流》等片的编剧。《坏中尉：东京》讲述嗜赌的东京警察和FBI探员在东京寻找一个政要失踪的女儿时，逐渐踏入黑暗且危险的地下世界的故事，Neon将负责本片国际销售以及北美地区的发行。感觉这片卖点和Buff都有点多，福茂大概率是不会错过的。
同样来自日本的黑泽清拍了一部古装悬疑片叫《黑牢城》，改编自米泽穗信的同名小说，由本木雅弘、菅田将晖、吉高由里子、青木崇高、柄本佑以及小田切让组成的豪华卡司主演。看起来是很商业的大制作，仅仅只在2003年凭借《光明的未来》入选过唯一一次戛纳主竞赛的黑泽清，这次面临是枝裕和和三池崇史两位同胞导演来势汹汹的新作，大概率依然进不去，但感觉非竞赛展映或者午夜展映的可能性很大（也可能是枝裕和主竞赛、黑泽清非竞赛展映、三池崇史午夜展映）。本片国际销售是Charades。
曾被影迷们戏称为“比利时多兰”的德霍特凭借长片首作《女孩》惊艳戛纳，一举拿下酷儿棕榈、费比西影评人奖以及金摄影机大奖，第二部长片《亲密》顺利晋级主竞赛，并获得那届的评委会大奖。德霍特可以说是奖运爆棚，而如今他的第三部长片已经完成了，叫《懦夫》，讲述一战期间一个比利时士兵在战壕里找到爱和艺术的故事。影片由The Match Factory负责国际销售，如果顺利入选主竞赛可能也会是拿奖热门。
澳大利亚导演库泽尔曾凭借长片首作《雪镇狂魔》入选戛纳影评人周，然后就直接飞升了，第二部就合作上了法鲨和歌迪亚，重新诠释了《麦克白》，空降当年的戛纳主竞赛。2021年他再度凭借《内特拉姆》入选主竞赛，并为男主卡莱伯·兰德里·琼斯夺得戛纳影帝。这些年来库泽尔项目不少，商业的、行活的、给流媒体打工的，各种都有。去年秋季他在澳洲拍完了新作《燃烧的彩虹农场》，改编自一个真实故事，讲述美国密歇根洲的一对同性情侣建造了一个彩虹农场，但随即却要面对来自当地政府和FBI的调查和围剿。这个项目本来是在《房间》导演伦尼·阿伯拉罕森手上，但是男主“384”塞巴斯蒂安·斯坦却指定要库泽尔来导。片中饰演384同性情侣的是曾出演《白莲花度假村》第二季的利奥·伍德尔。如果这部也能入选，那384就有两部冲奖备选了（另一部是上文提到过的《峡湾》）。
比利时导演古宁根在2009年凭借《废男家族》入选导演双周，后来他的片去了柏林全景单元（《破碎之家》），去了圣丹斯（《贝尔吉卡》），去了多伦多（《漂亮男孩》），直到2022年他和妻子夏洛特·冯黛梅尔许共同指导的《八座山》才终于入选戛纳主竞赛，并获得了评审团奖，后来还获得了意大利大卫奖13项提名并获得包括最佳影片在内的四项大奖。他在去年10月拍完了新片《为爱敞开》，由妻子冯黛梅尔许和在《八座山》合作过的意大利著名演员卢卡·马里内利主演，讲述一对夫妻间的爱恨纠葛，据称取材自导演和妻子之间的真实经历。听起来是个“很小”的片子，但是该片由The Match Factory负责国际销售，Mubi联合投资和发行，如果成片很好说不定会被推进主竞赛。
美国导演施拉德去年夏天拍完了新片《哲学基础》，由杰克·休斯顿和索菲亚·波多拉主演，讲述一位知识分子大学哲学教授的故事。据施拉德称，这部新片的风格将与《第一归正会》《算牌人》《园艺大师》组成的”房间里的男人”三部曲相同。施拉德在24年刚凭借《噢加拿大》时隔36年重返戛纳主竞赛，但那部片有理查·基尔、乌玛·瑟曼和雅各布·艾洛蒂，且后来影片反响平平。所以感觉这次的新片可能会被主竞赛婉拒，首映单元maybe？
罗马尼亚导演普优在去年此时开拍了新片《狼之圣安德鲁日》，讲述在40年代被纳粹占领的罗马尼亚的故事，据称是一个心理惊悚片。普优此前仅凭借《雪山之家》入选过一次戛纳主竞赛，后来的《马尔姆克罗格庄园》去了柏林，最近的《MMXX》去了圣塞。这次的新片再次和负责《马尔姆克罗格庄园》的国际销售Shellac合作，感觉更像会去洛迦诺之类的电影节，如今的戛纳对于普优现在的创作方向来说可能还是太商业主流了。
去年刚凭借《国家公诉人》入选主竞赛的白俄罗斯导演洛兹尼察有了一部纪录片新作，叫《帝国》，据称这部新片完全使用意大利导演们于1970年至1973年间在整个前苏联拍摄的档案影像素材剪辑而成。感觉像会入选特别展映单元。
因长片首作《索尔之子》在戛纳主竞赛“昙花一现”的匈牙利导演奈迈施，后来的两部作品《日暮》《孤儿》虽然都去了威尼斯主竞赛，但都淋到nbcs。如今他有换了个思路，跑去法国拍了部法语片，叫《穆朗》，讲述在二战期间被纳粹占领的法国，抵抗军英雄穆朗被捕后受尽摧残却依然对抵抗军的秘密守口如瓶的故事，由法国著名演员吉尔·勒卢什和德国演员拉斯·艾丁格主演。所以还是延续了奈迈施的战争叙事，但今年已经有滨口和法哈蒂拍法语片了，且两个导演都比奈迈施更有知名度，所以感觉这一次可能还是只能去威尼斯主竞赛。
突尼斯导演哈尼耶已经连续凭借《奥勒法的女儿们》《欣德·拉贾布之声》两部作品提名了奥斯卡，她的新作《Mimesis》。故事将我们带回到20世纪90年代的突尼斯。布斯拉决心对抗那位充满敌意的新任伊玛目，后者意图将家族陵墓改建成清真寺。结识摄像师艾哈迈德后，布斯拉着手拍摄一部关于这座陵墓守护者的影片。这场拍摄之旅促使她探寻信仰崇拜的根源，也彻底动摇了她的固有信念。据哈尼耶本人表示，这个片是她迄今为止最重要最私人的一部片，同时也是她写给电影的一封情书（……）。不过可能正因如此，后期时间会比较久，加上她还在跑《欣德·拉贾布之声》的宣传和公关，大概率赶不上戛纳，那就威尼斯见吧。
按照数据分析，假设主竞赛有22部电影，除去首次入选主竞赛的名额占8-10部，除去法国队占3-5部（首次入选和法国队会有重合），也就是说，上述所有导演及其新片中，会占去剩下10个左右的名额入选。同时还要考虑亚洲队2-3个名额，美国队2-3个名额等等因素，所以可以再精简到：
阿莫多瓦🇪🇸
鲁本🇸🇪
格雷🇺🇸
蒙吉🇷🇴
法哈蒂🇮🇷
滨口龙介🇯🇵
是枝裕和🇯🇵
莫莱蒂🇮🇹
帕维乌🇵🇱
雷弗恩🇩🇰
萨金塞夫🇷🇺
科恩🇺🇸
德霍特🇧🇪
这就占去了13个名额。
但感觉这里面会有“贾木许惨案”或“被邦惨案”，所以最终这13个里面可能还会淘汰2个左右......鲁本等着去27年？科恩等着去威尼斯？法哈蒂非竞赛？莫莱蒂首映？
*
然后我们再来看看法国队。
对于如何算国籍这件事，其实按照福茂暴论一直是按导演国籍来算，因为很多电影制片国家太多，主制片国可能和影片导演国际甚至电影主要使用语言都不相同，但这个也给福茂留了一定运作空间。比如假设怕舆论抱怨法国片太多了，那福茂就可以把滨口新片算作日本队，因为导演是日本人；但如果舆论抱怨英语片太少，福茂就可以把《某种物质》算成美国队，虽然导演是法国人。
但我们这里暂且把“法国队”定义为狭义的“法国导演拍的法语电影”，那么一般留给法国队的有3个左右的名额，极少数情况会到5个及以上（25年3个，24年4个，23年3个，22年3个，21年特殊情况7个）。
另外值得一提的是，近年来戛纳主竞赛的女性导演大多都是由法国队提供的，读完上文也能发现今年几乎没有重返主竞赛的女性导演。所以今年戛纳主竞赛的女性导演可能全都会来自法国队和下文的首次入选预备军。
法国队的女性导演，首先有可能的是很多影迷还不太熟悉的梅西斯。她的长片首作《艾娃》入选了2017年的影评人周，第二部长片《五恶魔》入选了2022年的导演双周。除此之外，她还是戴普勒尚、欧迪亚和德尼的编剧，跟他们合作了《伊斯梅尔的幽魂》《鲁贝之灯》《奥林匹亚街区》、《正午之星》以及《艾米莉亚·佩雷斯》。她的导演新作叫《夜之寓言》，故事发生在法国乡间的一座小村庄，围绕一对夫妇、他们的女儿，以及一位画家邻居展开：丈夫正为妻子的生日筹划惊喜，而村庄宁静的生活却突然被一连串诡异事件打破，待到夜幕降临，一切逐渐演变成噩梦般的连锁变故。演员阵容也很豪华：去年刚凭借导演作品《最小的女儿》入选主竞赛的阿弗西娅·埃尔奇、凭借《岛屿上的煎熬》二封凯撒影帝的伯努瓦·马吉梅尔以及意大利传奇巨星莫妮卡·贝鲁奇。国际销售由MK2负责，感觉是空降主竞赛的有力候选。
另一个有可能入选的法国女导演是大多数时候都在演戏的妮可·加西亚，似乎偶尔做导演拍部电影就能入选主竞赛，她曾凭借《被告》《查理的意见》以及和歌迪亚合作的《石之痛》三度入选戛纳主竞赛，《石之痛》后来还获得了法国凯撒奖八项提名（但是零中）。去年她再度联手歌迪亚，拍了一部新片叫《亲爱的米洛》，故事是关于刚出狱的爱丽丝，她在汽车修理厂旁找了份服务员的工作，她结识了厂里上班的年轻人米洛，主动与其交好，而她刻意接近的背后，藏着一个难以言明的秘密：米洛是她失散多年的亲生儿子。影片由StudioCanal负责国际销售。
曾是同学后来变成长期创作伙伴的范妮·莉娅塔徳和杰里米·特鲁伊在2020年凭借长片首作《加加林》入选那年并未举办的戛纳电影节，但后来《加加林》反响颇好，直接提名了凯撒奖最佳长片首作。如今两人已经拍完了新片，叫《碧瞳梦寻》，影片讲述11岁的查亚和她的父亲以及哥哥努尔住在法国的一个小村庄，当父亲因为面临被驱逐出境而逃跑后，留下查亚和努尔，但哥哥努尔陷入了神秘的沉睡状态，查亚为了唤醒哥哥，潜入了他的梦境世界。听起来很有意思，影片由Kinology负责国际销售。
剩下的法国男导演就要面临血腥厮杀了。
最有可能突围的是阿图·阿拉里。阿拉里的首部长片作品《黑钻石》是一部法国本土犯罪片，真正让他名声大噪的是他的第二部长片《小野田的丛林万夜》，该片被选为2021年戛纳一种关注的开幕片。除此之外，阿拉里因为和特里耶是一对，所以他也参与了特里耶《西比勒》和《坠落的审判》的编剧工作，也和特里耶一起凭借《坠落的审判》获得了奥斯卡最佳原创剧本。他的新片是一部科幻片，叫《未知》，由蕾雅·赛杜主演，讲述一个巴黎男人在通宵派对后发现自己在一个神秘女人的体内。感觉这给了蕾雅·赛杜很大的表演空间，是要同时扮演两个人格？虽然影片类型是科幻，但据称影片是“融合了都市现实主义、调查、情节剧以及白日梦元素”。影片在去年六月就进入了后期制作阶段，Pathé负责国际销售，Neon已经早早买下了北美发行权。
另一个很有竞争力的是永远在跟资本和体制作斗争的布塞，他去年夏天就已经拍完了新片，叫《优秀卒子》，讲述刚入职企业人力资源部门的卡拉发现自己不得不面临公司制度和员工权利之间的取舍，由去年刚受邀担任戛纳主竞赛评委的意大利演员阿尔芭·罗尔瓦赫尔，以及布塞的长期合作演员、临危受命担任了2022戛纳评委主席的文森特·林顿主演。本片由Gaumont负责国际销售。
法国“火焰宣言”派的两个代表人物都有新片想冲进戛纳主竞赛。芒蒂格和歌迪亚合作了新片《罗马流光》，讲述一个法国女演员在80年代的意大利拍电影的故事，据称是以芒蒂格的风格致敬意大利铅黄电影；
冈扎乐兹曾凭借和凡妮莎·帕拉迪丝合作的《刺心》首次入选戛纳主竞赛，如今他再度联手帕拉迪丝，带来了《我会忘记你的名字》，片名取自同名法语歌，故事围绕住在法国边境山村的女子伊莲娜，她白天是教师，晚上她跨越边境和陌生男人一夜情，直到她遇上正在逃亡的年轻男子特伦斯，她坠入了爱河，同时也步入了一个奇幻而令人不安的世界。
这两部片都是由Kinology负责国际销售，听起来都很吸引人，但感觉两人顶多只有一个能入选主竞赛（甚至很可能都进不了），不知最后两人会去到哪个电影节哪个单元。
我记得好像去年的前瞻就写了杜蒙的新片《红岩》，结果这个片去年夏天才拍完。我直接把去年写的复制粘贴过来吧：电影围绕当地两个儿童帮派的斗争展开，也有当地居民，暑期游客，然后会转向“罗密欧与朱丽叶”式的爱情故事，一场关乎于生命、爱情与死亡的游戏。杜蒙和戛纳的关系也是起起伏伏，曾凭借凭借《人啊人》《弗朗德勒》《玛鲁特》和《法兰西》四度入选主竞赛，但也出现过因为被拒而殴打福茂的传闻。这部新片《红岩》应该是用的全素人演员，但他最近两次进主竞赛都用了大明星演员（比诺什、蕾雅赛杜），所以感觉这一部想要挤进主竞赛会比较困难。该片由Luxbox负责国际销售。
去年刚凭借《新凯旋门》入选一种关注的德穆斯提耶已经又拍完了一部新片，叫《热浪》，讲述一个17岁少年在夏日炎炎的海边异常焦虑，因为他前一晚埋在沙滩的尸体随时可能被人发现。《新凯旋门》已经足够主流，还汇集了一群名演员，结果都没能冲进主竞赛。这部启用大量新人青年演员的新作《热浪》感觉也不太能冲得进去，但首映单元还是有可能的？本片由Charades负责国际销售。
同样由Charades负责国际销售的还有米夏埃尔·艾斯的新片《平行往事》，由阿尔芭·罗尔瓦赫尔主演，讲述一个定居昂西的英国女子被迫面临往事的故事。艾斯目前的四部长片作品入选过洛迦诺、威尼斯地平线和柏林主竞赛，但还从未入选过戛纳，这部有可能被官方单元看中吗？
大致上就是这九个法国导演争夺三个法国队席位，当然不排除还有突然冒出来的，
但就这里列出来的而言，感觉梅西斯+阿拉里相对比较稳妥的，剩下1-2个席位就比较麻烦了，尤其是Kinology手上的三部，莉娅塔德/特鲁伊、芒蒂格和冈扎乐兹。芒蒂格对于主竞赛可能仍然过于先锋，会被安排在首映单元？莉娅塔德/特鲁伊可以占掉一个女性导演名额，也符合近年来扶持法国新人导演的逻辑。
所以最终猜测：
梅西斯🇫🇷
阿拉里🇫🇷
莉娅塔德/特鲁伊🇫🇷
*
接下来是有可能首次入选主竞赛的后备军。
这部分的主竞赛名额大概在8-10个，意料之外的惊喜、没人认识的新面孔、众望所归终于入选的导演也最容易出现在这个部分。
对于每年法国队的激烈竞争，杜皮约大家再熟悉不过了，似乎他不管合作多大的法国演员，无论是让·杜雅尔丹、吉尔·勒卢什、阿兰·夏巴，还是蕾雅·赛杜、文森特·林顿，目前仅有2024年的《第二幕》最接近戛纳主竞赛的大门，虽然最终以非竞赛展映的身份成为了那一届戛纳电影节的开幕片。这一次他另辟蹊径，把自己开除“法国队”，拍了一部英语片《完整的菲尔》，而且找来了福茂最爱的克里斯汀·斯图尔特主演，影片讲述一个美国富商菲尔（伍迪·哈里森）来到巴黎和自己日渐生疏的女儿（斯图尔特）相聚，但两人的时光随即被法国大餐、一部50年代的恐怖片和一群威胁罢工的酒店员工所搅乱。据杜皮约描述，该片就像是《艾米丽在巴黎》的“恶梦版”，或者“艾米丽在地狱中的巴黎”。听起来很有意思，感觉杜皮约能靠此片终于冲进主竞赛。该片由StudioCanal负责国际销售。
德国导演格里策巴赫出了名的慢工出细活，二十多年以来她只拍了一部60分钟的中长片和三部长片，其中第一部长片《渴望》就入选了2006年的柏林主竞赛，第二部长片是2017年的《西部》，入选了戛纳一种关注。去年秋季她拍完了第三部长片《向往的冒险》，仍然由《托尼厄德曼》的玛伦阿德制片，讲述一个德国女人在保加利亚、希腊和土耳其交界的边境与一个旧友一起步入了充满危险的地域。原本都以为这个片会去柏林主竞赛，但显然目标还是戛纳。在今年女性嫡系导演稀缺的情况下，格里策巴赫可能会复制去年施林斯基的路径，婉拒柏林主竞赛，直接去戛纳主竞赛。
去年主竞赛的女性导演达到了7个，如果算上法国队的梅西斯，算上德国的格里策巴赫，这才两个，距离期望的“数量”还是太少。还有可能入选的女性导演是奥地利导演玛丽·克鲁泽。她在2017年曾凭借《脚下的土地》入选柏林主竞赛，但真正让她出名的是2022年和薇姬·克里普斯合作，并入选戛纳一种关注单元的《束胸》。她的新作叫《温柔的怪物》，讲述一个知名钢琴家与家人搬到乡下生活后，她意外发现一个颠覆人生的真相，迫使她直面爱情、信任与欺骗的复杂纠葛的故事。该片由蕾雅·赛杜（这是蕾老师的第几部存货了）和凯瑟琳·德纳芙主演，MK2负责国际销售。看起来很像主竞赛的样子。
继续说女性导演。去年日本导演早川千绘凭借《雷诺阿》成功晋级主竞赛，今年这个“亚洲女性导演首入”席位（如果有的话）可能属于韩国导演郑朱莉。郑朱莉2014年的首部长片作品《道熙呀》就入选了戛纳一种关注，2022年第二部长片《下一个素熙》入选了戛纳影评人周。如今她已经拍完了新作《朵拉》，由戛纳影后安藤樱和金度延主演，讲述一名身心俱创的少女在与另一位女性的相遇中逐渐获得疗愈的故事。假设滨口龙介和是枝裕和已经占了两个亚洲席位，法哈蒂暂时开除亚洲队，那么郑朱莉很可能要占第三个亚洲席位（留给咱们华语导演的名额所剩无几啦）。
另一个很有潜力的女性导演是美国导演申布伦，她的前作《荧屏在发光》入选了柏林全景单元，但是在全球影迷圈火了一整年，快速飞升成为最受关注的新导演之一。她在去年六月拍完了新片《瘴气营地的青春性事与死亡》，由汉娜·爱宾德和吉莲·安德森主演，讲述一位酷儿导演受雇执导一个经久不衰的砍杀恐怖片IP《瘴气营地》系列的新作，这个酷儿导演邀请到原版电影中饰演“幸存女孩”的那位隐退女演员，但随着两个女人开始合作，她们共同坠入一场精神性爱的狂热漩涡。听起来挺疯狂，申布伦描述该片像是《十三号星期五》版的《燃烧女子的肖像》，带有大量致敬/批评经典恐怖片的迷影元素。该片由Mubi和Plan B联合出品，The Match Factory负责国际销售。既然没去圣丹斯也没去柏林，最近又定档了北美暑期公映，感觉The Match Factory是想把申布伦直接带去戛纳。而鉴于《某种物质》这样的类型片在戛纳的大获成功，以及目前三大主竞赛还没选过跨性别导演的作品，感觉申布伦空降戛纳主竞赛的几率很大。
波兰导演玛乌戈扎塔·舒莫夫斯卡一直和米歇尔·恩格勒搭档拍片，恩格勒一直是舒莫夫斯卡的摄影师，但也有两人也共同执导了两三部片。舒莫夫斯卡最早凭借《人生三三景》入选2008年的洛迦诺主竞赛，并获得了评审团特别奖，后来的《之名》《身体》《面目》都去了柏林主竞赛，其中她凭借《身体》获得柏林最佳导演银熊奖，最近的两部《奇迹泽尼亚》和《之女》都去了威尼斯主竞赛。所以舒莫夫斯卡目前为止还尚未踏足过戛纳，但她和恩格勒共同执导的新片《白痴》有可能让她空降戛纳主竞赛。该片讲述陀思妥耶夫斯基和妻子安娜在瑞士的一个疗养胜地沉迷于赌博，妻子安娜不断忍受他，最终他写出了未来的杰作《白痴》。影片由《白莲花度假村》第三季的艾米·卢·伍德、约翰尼·弗林、薇姬·克里普斯以及同样出演了《白莲花度假村》第三季的克里斯蒂安·富里道尔主演，同样是由The Match Factory负责国际销售。
还有一个女性导演但感觉可能性比上述几位都更小一点，那就是英国导演克里欧·巴纳德。她曾凭借《自私的巨人》和《阿里与艾娃》两度入选导演双周，她有部新片叫《忽喇喇似大厦倾》（谁翻译的片名哈哈哈哈），讲述英国工人阶层年近三十的一群童年好友发现各自的生活都在面临崩塌的故事。影片由一群青年演员主演，Charades负责国际销售，感觉像是一种关注的片。
另外还有多名大导名导都在等着首次入选戛纳主竞赛的机会。
本来以为去年拉杜·裘德的《德古拉》有可能会去戛纳，回头看真是想多了。但他去年九月拍完一部新片，目前看起来更有可能。这部新片改编自法国著名文学作品《女仆日记》，曾被让·雷诺阿、布努埃尔和伯努瓦·雅克改编拍过三个电影版。拉杜·裘德的这一版《女仆日记》讲述一个年轻的罗马尼亚女人来到法国为一个富有的法国家庭工作，她在工作之余还加入了当地的业余剧团，出演舞台剧版的《女仆日记》。影片由刚在《德古拉》中合作过的青年女演员Ana Dumitrascu主演，法国演员樊尚·马凯涅和梅兰尼·蒂埃里也有出演，制片人是上文提到过的Saïd Ben Saïd（萨克斯段落），国际销售公司目前不知道是哪家，但如果真的入选了戛纳主竞赛，有可能是制片人自己的SBS负责。
西班牙导演索罗戈延一直在电影和剧集之间来回窜，但他的犯罪悬疑类型片和剧集在法国都很受欢迎，比如2016年入选圣塞主竞赛并获得最佳剧本的《愿上帝宽恕我们》，以及也是在圣塞首映的剧集《防暴警察》。2022年他拍的《那些野兽》入选戛纳首映单元，最终获得了凯撒奖最佳外语片，并横扫了西班牙戈雅奖。去年二月他开拍了新片《所爱之人》，拍了10个星期，讲述一个导演和他的演员女儿在多年不联系后，于一个西部片片场相遇的故事。但主竞赛如果已经有阿莫多瓦的话，向来被指歧视西语片的福茂会让第二部西语片进主竞赛吗（去年就打破了这个说法）。影片由哈维尔·巴登领衔主演，Goodfellas负责国际销售。
同样由Goodfellas负责国际销售的是巴拉戈夫的新作《蝴蝶果酱》。这一部去年前瞻也写过，结果也是去年秋季才拍。复制粘贴去年的文字：“离开俄罗斯定居美国的巴拉戈夫去年在美国新泽西开拍了新片《蝴蝶果酱》，讲述新泽西的俄罗斯切尔克人聚集区的一个15岁男孩和他父亲陷入一场暴力犯罪事件的故事。巴拉戈夫此前凭借长片首作《狭隘》和第二部长片《高个儿》两度入选戛纳一种关注单元，后来他本来想勇闯好莱坞，担任根据知名游戏改编的HBO剧集《最后生还者》导演，结果只拍了一集就和片方闹掰了。新片《蝴蝶果酱》由AR Content出品，法国的Why Not Production联合制作，Goodfellas负责国际销售。被称为‘俄罗斯多兰’的巴拉戈夫能重返戛纳并晋级到主竞赛单元吗？”这部片后来找了巴里·基奥恩和丽莉·吉欧主演，也都是电影节熟面孔了。
最近几年福茂经常选一些很意外的美国片，比如去年的《爱丁顿》（艾斯特是绝对的“空降”)，前年法尔雅的《某种物质》（法尔雅也是“空降”），23年的《沥青之城》（当然也可以说是因为西恩潘）。除了刚刚提到过的申布伦，今年还有部美国片感觉也可能空降，就是泽尔纳兄弟明星云集的《阿尔法帮派》。哥哥大卫·泽尔纳九十年代就在拍电影了，2014年他和菊地凛子合作的《宝藏猎人久美子》入选了圣丹斯电影节和柏林论坛单元。2018年两兄弟共同执导的《落难女子》入选了柏林主竞赛，两兄弟和内森·菲尔德一起合作的剧集《诅咒》也有吸引了不少影迷，获得很多好评。《阿尔法帮派》在去年七月杀青，讲述一群伪装成人类的外星人来到地球的故事，主演包括凯特·布兰切特、蕾雅·赛杜（AGAIN!!!!!）、史蒂文·元、查宁·塔图姆、佐伊·克罗维兹、丽莉·吉欧、克里斯·派恩、戴夫·巴蒂斯塔、莉莉-罗丝·德普以及裴斗娜。看起来不像是戛纳主竞赛吧？但有趣的是影片竟然是由MK2负责国际销售......感觉就算没去主竞赛也会是非竞赛展映。
说到美国导演，去年福茂让三个演员转导演的长片首作进了一种关注，分别是斯嘉丽·约翰逊的《了不起的埃莉诺》、斯图尔特的《水之年代》以及哈里斯·迪金森的《街头顽童》。感觉今年艾森伯格的新片会吸引福茂的注意，但A24可能会更想去主竞赛。艾森伯格的导演首作《当你拯救完世界》去了圣丹斯和戛纳影评人周，第二部长片《真正的痛苦》在圣丹斯首映后直接杀进了年底的颁奖季。他的第三部长片已经做完了，暂时还没有名字，但是是一个歌舞片，由朱丽安·摩尔和保罗·吉亚玛提主演，讲述一个失去人生方向的中年妇女出演社区剧团的音乐剧，并在过程中逐渐迷失自己的故事。影片在去年八月就进行了测试放映，被称为像伍迪艾伦拍《黑天鹅》。
除了艾森伯格外，加拿大演员迈克尔·塞拉也拍了自己的长片首作，叫做《爱并非答案》，由帕米拉·安德森、史蒂夫·库根、詹米·多南以及卢卡斯·赫奇斯主演，讲述一个六十多岁的女演员和一个恼人的司机在片场相遇相爱的故事，描述称之为“一部精准而又难以捉摸的荒诞喜剧，在嬉笑怒骂与心碎神伤之间自如游走，探寻着现代人的孤独与对连接的渴望。”该片去年11月开拍，由MK2负责国际销售，感觉像是会去一种关注。
冰岛导演保尔马松去年凭借《留存的爱》入选戛纳首映单元，但那部片其实是他在筹备另一部长片《山海之间》的途中，因为制作和融资难度更大，而跑去拍的一部更“小体量”的片。但如今这部《山海之间》已经拍完了，相比较《留存的爱》，这部新片会更像他2022年成为一种关注单元口碑爆款的《创造之地》，讲述19世纪一个家庭在荒原与大海边寻找栖息之地的故事。影片在去年底开拍，这个时间其实有点紧张，不太确定能否赶上今年戛纳。
另一个不太确定能否赶上的是英国导演安德鲁·海格的新作《长冬》，改编自同名小说，由《心跳漏半拍》的基特·康纳主演，讲述一个年轻人在大雪覆盖的群山中搜寻离家出走的母亲的故事。这个片是由Mubi投资，The Match Factory负责国际销售，应该也是他们手上的重点项目。但问题是影片去年底才杀青，据销售称后期制作可能要到五、六月才能完成，但这个话术估计也像是不确定能否入选戛纳主竞赛。毕竟海格还是跟柏林、威尼斯关系更近一点，曾凭借《四十五周年》入选柏林主竞赛，凭借《赛马皮特》入选威尼斯主竞赛，后来还去威尼斯当过评委。
接下来这一部分是针对非竞赛展映单元的展望。
首先是韩国导演罗泓轸备受期待的超级大制作《希望》。罗泓轸的首部长片《追击者》就入选了2008年戛纳电影节的午夜展映，第二部长片《黄海》入选了2011年的一种关注单元，2018年第三部长片《哭声》入选非竞赛展映单元。其实感觉《希望》可能是冲着主竞赛去的，但主竞赛亚洲队实在有点塞不下了，《希望》又背负着巨大的市场压力，真去主竞赛可能风险系数过高。所以感觉会像《哭声》在非竞赛展映单元，携黄政民、赵寅成、郑好娟、迈克尔·法斯宾德、艾丽西亚·维坎德以及泰勒·拉塞尔一起走上红毯。影片讲述20世纪70至80年代，生活在非军事区附近孤立村庄的居民，与不明外星生物对抗的故事。
类似的问题出现在另一个超级大片《揭秘日》上。斯皮尔伯格和戛纳有着长达几十年的渊源，戛纳前主席雅各布甚至说，得益于斯皮尔伯格把《ET》带去了戛纳，好莱坞和戛纳之间剑拔弩张的关系才得以缓和。斯皮尔伯格曾凭借自己的第二部长片《横冲直撞大逃亡》就入选了1974年的戛纳电影节主竞赛单元，后来的《ET》《紫色》都去的非竞赛展映，进入新千年后他也把暑期大片带去戛纳首映，像《夺宝奇兵4》和《圆梦巨人》。2013年他还担任了主竞赛评委主席，将金棕榈颁给了《阿黛尔的生活》。所以定档于6月12日公映的斯皮尔伯格新作《揭秘日》有着一定可能性去戛纳首映。但是这个片现在处于饥饿营销状态，把很多谜底和故事线索都藏了起来，不免让人担心环球不愿意提前整整一个月首映，然后全网都是戛纳现场的剧透，加上如果遭受差评，那对宣传和全球票房更是毁灭性的打击。
福茂曾经非常得意自己把延尚昊的《釜山行》选进了午夜展映，因为紧接着的那一年《釜山行》就席卷了全球，以至于福茂后来像强迫症似的几乎每年都要塞一部韩国类型片，不管有多难看都要碰碰运气，万一又火了呢。去年延尚昊在六月拍完了丧尸恐怖新作《群体》，全智贤、具教焕、池昌旭和申铉彬主演，讲述因不明感染事件被封锁在一栋大楼内的幸存者们，与以不可预测形态进化的感染者展开殊死搏斗的故事。感觉提前预定了午夜展映席位，甚至可能升级到非竞赛展映也说不一定。
《它在身后》《银湖之底》导演大卫·罗伯特·米切尔拍了部科幻新片叫《鲜花谷街》，安妮·海瑟薇和伊万·麦克格雷格主演，讲述一家人发现他们邻里发生着一些奇怪的事，据说跟恐龙相关。这个片本来以为是铁定要去戛纳，2024年拍完后华纳就定档了2025年5月16日北美公映，也是摆明了要去戛纳，结果后来华纳突然宣布公映推迟到2026年3月，不久后又再次推迟到现在的8月14日公映。按照往年来看，感觉是个不太好的迹象。另外，华纳极少情况会把非五月公映的暑期电影带去戛纳，尽管现任戛纳主席Iris Knobloch曾经就是华纳法国的总裁，《鲜花谷街》去戛纳首映的可能性也并不太高。
这就顺带提到同样是华纳的，阿汤哥主演、冈萨雷斯的冲奥新片《挖掘者》，已经定档10月公映。尽管冈萨雷斯曾经是戛纳嫡系，尽管阿汤哥已经接连把《壮志凌云2》和《碟中谍8》带去了戛纳，但在去年《罪人》《一战再战》口碑票房双丰收后，华纳让《挖掘者》去戛纳的可能性几乎为零，甚至可能会像《一战再战》直接跳过威尼斯。
反而更有可能去展映的好莱坞大片是迪士尼的《曼达洛人与古古》，影片由乔恩·费儒执导，佩德罗·帕斯卡、西格妮·韦弗以及杰瑞米·艾伦·怀特主演，5月22日全球公映。戛纳之前已经展映过《星球大战前传3：西斯的反击》以及《游侠索罗：星球大战外传》，所以曼达洛人的这部电影版去戛纳首映也见怪不怪了，等着看曼达洛人抱着尤达宝宝走上戛纳红毯吧。
除了韩国和好莱坞之外，非竞赛展映也经常有很多法国商业片。目前看来比较有可能的是法国商业片导演弗雷德·卡瓦耶改编的《悲惨世界》，文森特·林顿是冉·阿让，塔哈·拉希姆是沙威，“烧女图”的诺米·梅兰特是芳汀。该片耗资巨大，据称有大量动作戏，早早定档了法国年底公映。国际销售是Studio Canal。
吉约姆·卡内拍了一部心理惊悚新片叫《因果报应》，前女友玛丽昂·歌迪亚主演，同时还有路易斯·扎赫拉和德尼·梅诺谢。影片去年五月就拍完了，剧情高度保密状态，国际销售Pathé称影片在2026年第二季度能交片，感觉也像是非竞赛展映的候选。
还有部法国大制作，戴高乐的传记片，拆分成了两部，第一部《戴高乐之战：淬炼时代》定档法国6月10日法国公映，导演安东·鲍德里之前的潜艇片《狼嚎》口碑挺好，这一部戴高乐传记片感觉也挺适合去非竞赛。
照例，华语片就不前瞻了，大家加油。
*
最后毫无参考和依据的盲猜一下主竞赛阵容：
阿莫多瓦🇪🇸
鲁本🇸🇪
格雷🇺🇸
蒙吉🇷🇴
法哈蒂🇮🇷
滨口龙介🇯🇵
是枝裕和🇯🇵
莫莱蒂🇮🇹
帕维乌🇵🇱
雷弗恩🇩🇰
萨金塞夫🇷🇺
科恩🇺🇸
德霍特🇧🇪
梅西斯🇫🇷
阿拉里🇫🇷
莉娅塔德/特鲁伊🇫🇷
杜皮约🇫🇷
格里策巴赫🇩🇪
克鲁泽🇦🇹
郑朱莉🇰🇷
申布伦🇺🇸
拉杜裘德🇷🇴
巴拉戈夫🇷🇺
一共23个
美国队3个，亚洲队3个，法国队3个，女性导演6个，首次入选10个。
但2012年以来，只有2018年首入导演达到了10个，近年来几乎都是8个或者9个。所以首入可能要再砍掉至少一个，然后回归嫡系可能要再砍掉一个，然后就差不多可以以假乱真了。
两个月后来看看盲中多少个。