本文来自微信公众号： 动画学术趴 ，作者：学术趴编辑部，编辑：轻舟，原文标题：《风火开年！马年一起来看马儿动画吧！》
得儿驾，马年来啦！
新年伊始，一大波“抽象派”的马闯入大家视野。有因为商家误印而爆火的“哭哭马”，有因为谐音梗而被推为代言人的马伊琍，有因为“审马积累”而创作喷发的马类表情包。
动画中，“马”属性角色总是很常见。Ta们可能是主角的好伙伴，可能是某种魔法的象征，也可能是自己的“马”生主角。就让我们一起来看看，动画中那些形形色色的马儿吧。
01
放马过来！那些“万马奔腾”的动画
有些动画将镜头直接放在马群之中，远处是起伏的地平线，近处是奔腾而过的马蹄，空气中回荡着节奏分明的“哒哒”声。跟随着马儿矫健的身影，我们也仿佛与它们一同置身于辽阔的草原上。
如果要提到以马为绝对主角的动画作品，2002年上映的动画电影《小马王》（Spirit:Stallionof the Cimarron）几乎是绕不开的一部。
该片由梦工厂制作，故事围绕野马史比瑞特（spirit）从幼年到成年的经历展开。他在草原上出生、成长，与族群共同生活，在自由奔跑中逐渐成长为马群的领袖。随后因为人类的入侵被捕，被迫进入陌生而充满压迫的人类世界。
过程中，他结识了人类伙伴小溪和美丽的母马小雨。在经历驯服、反抗、逃离与失去之后，史比瑞特最终回到自然，重新找回属于自己的位置。
影片最打动人的，是对马的“原生态”呈现。《小马王》里的马没有被赋予人类的语言能力，它们不说话，情感表达几乎完全依靠肢体动作、眼神、呼吸节奏与嘶鸣来完成。马儿奔跑时肌肉的起伏、停下时警惕的姿态、彼此交流时头部的轻蹭与依偎，都建立在对真实马类行为的细致观察之上。正因如此，观众并不是通过“听懂对白”来理解角色，而是通过动作与情境，逐渐与主角产生共情。
从自然界出发，被卷入人类社会，再在冒险与磨难中重新寻找归属——类似的叙事模式，在不少以马为主角的动画中反复出现。
如1989年制作上海美术制片厂的《奇异的蒙古马》。该片改编自英国作家詹姆斯·奥尔德里奇的同名小说，讲述了内蒙少年巴玉特与蒙古野马头马大基产生友情，大基被英国教授詹姆斯选中带回英国，后逃至法国宰马场，詹姆斯和孙女吉蒂赶到营救，大基最终冲破铁笼奔向自由的故事。
再如改编自日本漫画家津野丸作品的《热斗小马》。名为“绿色牧场王”的小白马因母亲绿子被卖出抵债，踏上了寻亲之旅，历经漫长旅途，逐渐成长为优秀的赛马。它在相似的冒险结构之上，迈出了更为拟人化一步。马儿们会开口说话，会彼此争执，也会为了梦想而奋斗。
如果说《热斗小马》已经开始让马走向拟人化，那么提到会说话、性格鲜明、甚至可爱到成为文化符号的马形象，就一定绕不开风靡全球的“小马宝莉”。
很多人熟悉的是2010年推出的《小马宝莉：友谊就是魔法》，但实际上，“小马宝莉”这一IP的历史要追溯到1986年推出的《小马驹》（My Little Pony）系列。早期版本中，就已经出现了与四代相似的角色设定。但早期的故事里除了可爱的小马之外，还依然有人类角色的存在。
在我们熟知的2010年的《小马宝莉：友谊就是魔法》中，故事已经完全“去人味儿”，构建了一个完全由小马构成的魔法世界——小马镇、云中城、独角兽学院等空间共同组成了一套自洽的世界观。
在这个世界里，不同种类的小马（陆马、飞马、独角兽）对应着不同的能力与社会分工，马就是文明本身。故事着力于为我们刻画性格迥异但又各具闪光点的主角团，每一匹马都拥有清晰的人格特征与成长弧线，友情成为推动剧情发展的核心动力。
同样“群马奔腾”的动画，还有改编自Cygames同名游戏的《赛马娘Pretty Derby》。
不过，这里的“马”与我们熟悉的四蹄奔跑的形象完全不同，也不是神话中常见的半人马设定，而是一种只保留了马耳与马尾特征的“赛马娘”形象。她们有少女的外形，但其名字和成长经历很多来自于真实的赛马。故事围绕这种特殊的物种展开，讲述她们在赛场上训练、竞争、拼搏与成长的历程。
02
汗马功劳！那些“鞍前马后”的马儿伙伴
如果说在人类社会的漫长历史中，马更多承担的是日常出行或战争冲锋的“功能性角色”，那么在动画世界里，更多的马角色被当作主角的绿叶，或增加主角的光环为其赋魅。这些作为伙伴的马往往不站在叙事中心，却始终陪伴在主角左右，在关键时刻给予支持、协助或是拯救。
这种伙伴关系，既继承了现实中人马协作的历史经验，也被动画媒介不断放大和情感化。手冢治虫的家庭冒险动画《青色杜马》中，小马布林克便是这一类型的典型代表。故事中，布林克会在危机时刻出现在少年主角身边，一同面对未知世界与重重危险，是主角并肩作战的朋友。
在迪士尼的动画短片《小马快跑》（Get a Horse!）中，马与主角的关系则被处理得更加轻快而默契。短片中的米老鼠遭遇危机时，正是依靠与小马伙伴的精准配合，才成功救下米妮。
《成龙历险记》则进一步抽象化。动画中的马符咒被赋予了“包治百病”的能力，虽然符咒本身已不再是具象的马形态，但它帮助主角冒险的作用依然存在。
作为动画中角色坐骑的马往往暗示着骑马者身份。白马王子、牛仔是马上的“常客”。在《玩具总动员》中，牛仔胡迪与小马的相遇，正是对美国西部文化的一种高度符号化呈现。马不仅让胡迪的牛仔身份更加完整，也让这个塑料玩具的形象多了一层历史与传奇的投射。
在迪士尼的经典动画长片《白雪公主》（1937）中，白马王子骑着马来到白雪公主的身边，将公主从沉睡中唤醒。
在1950年的《仙履奇缘》中，马的象征意义被进一步强化。
仙女教母为了使灰姑娘拥有高贵的整套马车，用魔法将四只小老鼠伙伴变成了马车前穿戴华贵的马儿。这些在南瓜马车前昂首挺胸的马儿，带着仙度瑞拉走向故事中金碧辉煌的宫殿。故事中的马虽然没有作为王子的坐骑出现，却同样承担着“通往王子”的叙事功能。
《睡美人》（1959）中的马儿萨姆森（Samson），则是第一位有自己鲜明性格和主观能动性的王子坐骑。它对公主美妙的歌声毫无兴趣，需要一桶燕麦和胡萝卜才肯载着王子去一探究竟。生动鲜活的表情、俏皮的互动第一次在一只马儿身上展现，它不再仅仅是作为坐骑的工具性角色，而是一个有着自己喜怒哀乐的独立角色。
随着动画叙事中女性角色形象的变化，马与公主的关系也悄然发生了转变。它不再仅仅与王子相关，而是更多成为公主本身力量与自由的象征。
也许从1991年《美女与野兽》中贝儿骑上马的那一刻起，公主便不再是等待爱情拯救的被拯救者。马儿也不再仅仅作为载具出现，而是成为角色自主行动的助力。他们本身那种属于旷野的潇洒与辽阔感，也同样回馈给了那些骑在马上的可爱角色们。
《勇敢传说》中的梅莉达正是这样骑着马在林间射出了一支支属于她人生的自由之箭。
《花木兰》中木兰也曾一身戎装，骑马替父从军，又骑着马凯旋。
《冰雪奇缘2》中，艾莎骑着由水构成的神秘骏马、踏浪而行的画面，成为影片中最令人难忘的瞬间之一。这匹马不只是坐骑，更像是她能力的化身，与艾莎守护王国的使命高度契合。
继《睡美人》之后，《魔发奇缘》中的马在俏皮性格之外发展出更完整的故事线。一开始，它并不是作为主角团的坐骑出现的，它有自己的身份（皇家卫兵的坐骑），也有自己的名字（Maximus），还有强烈的责任感和使命感。
当然，它也有自己的主线任务——追捕通缉犯男主弗林。影片给予了这一角色相当多的笔墨，极其丰富的表情与肢体动作夸张而精准地呈现出其或警惕或愤怒的不同情绪，它与男主的对手戏常常令人捧腹。
更有趣的是，当它与乐佩相遇后，这匹原本有些执法者气质的马，逐渐转变为一种近乎“狗狗式”的忠诚与听话。这种强烈的性格反差，在观众心里留下了深刻印象。
芭比系列动画中也不乏马儿的身影，除却那些同样作为坐骑出现的马，有这样一部作品中的“马”格外不同。她的独特不仅仅是因为其背后伸出的双翼、头上长出的犄角，其实际上还是故事中的一个重要角色——芭比的姐姐比雅娜。
在《芭比与魔幻飞马之旅》中，这匹马在电影的前半部都伴随在主角左右，或者说，是比雅娜在前半部一直以马的形态存在。在协助妹妹历经磨难，找了光之法杖后，她也恢复了人形。
在很多故事中，类似的长出双翼的飞马、长出犄角的独角兽，或是人头马身的半人马都赋予了故事奇幻色彩，给魔法世界添砖加瓦。
值得一提的是，这是芭比系列的第一部没有改编自名著、完全自主原创的电影。
马儿的出现往往还带来一种不受驯服的不羁色彩，正如想要把天庭搅得天翻地覆的孙悟空。在1961年上海美术制片厂的《大闹天宫》中，弼马温放跑天马、与之嬉戏的场景在我们的儿时记忆里也留下了浓墨重彩的一笔。
但提起《西游记》，大家可能更先想到的是那匹漂亮的白龙马，在1999年央视动画版《西游记》中，白龙马得到了深入刻画。在唐僧被妖怪变为老虎、关入笼中之时，白龙马化身为殿前舞剑的侍女，伺机接近妖怪，解了唐僧之围。
03
单枪匹马！那些“横刀跃马”的马角色
除了那些始终陪伴在主角团左右的马伙伴之外，动画中还有一类马角色，它们拥有相对独立的身份、动机与故事线。
在这些作品中，“马”既不作为群像出现，也不只是情感支持或行动工具，它们是有着鲜明性格的角色主体。
《疯狂动物城2》的马市长马飞扬便是一个颇具代表性的例子。
在故事前半段，马飞扬被塑造成一个典型的“花瓶型市长”。体格健壮、形象出众，却缺乏实际决策力，更多时候只是被猞猁家族所操控的权力符号。他曾是动作明星的设定，好似一种讽刺，其肌肉与名气并未转化为真正的能力。
在观众逐渐形成“他不过如此”的认知后，影片结尾却对这一角色进行了反转。在关键行动中，马市长挺身而出，为主角团争取了宝贵的时间，成为行动成功的重要一环。
国产动画中也出现过更为独特、也更具争议性的马角色，那就是《虹猫蓝兔七侠传》中的马三娘。
作为一名女性反派，马三娘的塑造极为罕见。她并没有被塑造成典型的“蛇蝎美人”，虽然在与大奔、猪无戒的互动中对她的美貌设定有所刻画，但剧情从未将笔墨落在其性特征或性缘关系层面，她的故事线始终围绕权力、野心与个人选择展开。
在与七侠的相处过程中，马三娘也曾在三观碰撞中被短暂地感动。然而在想清楚自己真正追求的目标之后，她依旧选择坚持自己的道路。她阴狠决绝、目标坚定、能力超群，是非常“合格”的反派。
此外，在武侠语境中，马通常是侠客的坐骑，是被驾驭、被驱使的存在。而当“马”本身成为武林中人，观众们看着马三娘骑马执剑行走江湖，不禁生出一点荒诞感。这很容易让人联想到高飞牵着布鲁托散步的经典画面，这种同物种不同命的同框出现总让人忍俊不禁。
而要说起马儿抽象表情包，就不得不聊一聊在常年这一领域独占鳌头的《马男波杰克》。
2014年首播于网飞的《马男波杰克》中的主角波杰克，是一匹生活在好莱坞的马头怪人，他曾经凭借情景喜剧走红，却在名利与空虚中不断下沉。波杰克金句频出，却无法真正拯救自己。他清醒地认识到自身的问题，却一次次重蹈覆辙。
在《马男波杰克》构建的动物混杂的复杂社会中，马并不象征自由或力量，反而成为焦虑、成瘾与自我厌弃的载体。波杰克的“马头”也并没有带来任何神话色彩，它只是一个外壳，让角色在荒诞中更赤裸地暴露人性的脆弱，展示出“马”作为角色容器的高度弹性。
相较之下，《男孩、鼹鼠、狐狸和马》中的马，则呈现出截然不同的气质。
这匹马沉稳、温柔，几乎承担着“精神导师”的角色。它的台词不多，却句句直指内心，像是童话世界中的哲学家。马在这里不奔跑、不战斗，而是通过陪伴与倾听，帮助男孩理解勇气、善良与自我价值。
除此之外，以生肖为主题的作品也为马角色提供了另一种展开路径。《十二生肖之雪白马》中的白雪马、《生肖传奇之十二生肖闯江湖》中的追风马，都试图在传统文化框架内为马赋予人格与使命。这些作品中的马，往往兼具速度、正义与牺牲精神，成为团队中不可或缺的一员，也在潜移默化中延续着生肖文化中对马的想象。
从草原上的马群，到陪主角闯关升级的最佳拍档，再到手握自己人生剧本的“马角色”，动画里的马儿从我们的记忆里一路跑到了今天。
借着这一路马蹄声，祝大家——
马上有灵感，马上出好片，马上万事顺意。🐎得儿驾！