本文来自微信公众号： 影视独舌 ，作者：卞芸璐
刚刚过去的史上最长春节档，是微短剧的第三个春节档，也是第一个称得上“长大成人”的春节档。
之所以下如此判断，是因为2026年的微短剧春节档不仅有了可观的上新规模、同比猛增的市场热度，还涌现出了一批可圈可点的作品。虽然媒体关注度上，相较短剧还算新鲜事物的2024、2025春节档有所下降，但这也正是观众将短剧视为文化新年菜的标志。
仅以红果为例，2026年春节档期间便上新了超过1300部新剧，其中登上重点推荐片单（红果春节档追剧日历）的便高达116部。
这其中，有目前热度值最高（已破1.8亿）、观看量已破20亿的头部系列新作《十八岁太奶奶嫁到，重整家族荣耀4》；也有凭父母“双穿”的脑洞赢得口碑的合家欢奇幻家庭剧《一家三口在同班》；还有少有的能称作现实题材，以女性“爱己”为议题、金句频现各大社交媒体的《爱我万岁》……
不过，除了这些耀眼的女频、合家欢向短剧，这个春节档还有一个新现象值得关注，那便是男频剧的集体突围。
以《北往》《东北年代之我的大腰子2》《行道者之墨狂刀》《一品布衣3：朝堂篇》《不死帝师》为代表的多部男频作品，跻身市场热度破6000万的头部梯队。尽管还未出现热度破亿的超级爆款，但在这个短剧真正上桌的春节档，男频短剧绝对贡献了不容忽视的力量。
武侠复兴，短剧也出力
是的，这个春节档首先让我看到武侠之光的，并不是大银幕上的《镖人：风起大漠》，而是年前已经上线的武侠动作短剧《行道者之墨狂刀》。
同样有护送关键人物回都城的“护镖”情节，也同样有以江湖之远守庙堂之高的设定，《行道者之墨狂刀》抢先一步为观众打开了刀光剑影的侠义世界。
当然，无论是从视听规模还是叙事颗粒度来看，短剧跟电影都不可能比肩。但《行道者之墨狂刀》贵在尽其所能、简单直接和IP自觉这三点。
尽其所能，是指在动作场面上尽可能放飞想象力。
其中，墨狂刀强调力量、气势和集百家之长，奇门遁甲术则给观众留下神出鬼没的深刻印象。尽管动作场面还有难以避免的瑕疵，但已能在小屏上营造奇观感。
简单直接，是指视觉和价值观层面给观众的“直来直去”的满足。
这也是短剧最擅长的。这里的江湖没那么复杂，只要有能力且讲侠义的人就总能化险为夷；这个世界给墨狂刀的奖赏也很现实——他不仅能最终抱得女帝归，还有个武功高强、身家万贯，且对他死心塌地的俏阿紫。
IP自觉是《行道者之墨狂刀》最可圈可点之处。
这部剧是系列第二部，此前已有《行道者之剑二十四》上线，后续已经有《行道者之奇门遁甲》可以预约。这三部短剧分别以剧中武侠世界的“三大宗师”为主角，展开的是三个相对独立的江湖奇侠传。不过，三位主角会在每一部中都现身，客串捧场。
这种量大份足的阵容叠加和故事的巧妙勾连，让一个更为宏大的武侠宇宙初具雏形。
东北喜剧，春节档还真没它不行
尽管在春晚舞台和大银幕上，东北喜剧已经不再是主流。但这个短剧春节档，以《北往》《东北年代之我的大腰子2》为代表的东北喜剧，还是展现了顽强的生命力。
这两部剧都由云阙影业制作开发，均由有“短剧界大鹏”之称的皮德胜领衔，王发家执导，演员班底也有很大的重合。浓厚的东北特色和方言化创作、表演，是这个团队的特点。
其中，《北往》是应景的春节返乡剧。
这部剧讲述了两个在西双版纳打工的东北人，因抢不到春运火车票，索性从云南骑摩托返乡黑龙江的爆笑之旅。整部短剧采用公路片的类型框架，调配了大量喜剧元素。许成名、赵鹏这对“笨瓜二人组”，在北上之路中一次次仗义出手，救他人于危难，陷自己于囧途，逗观众笑到掉“功德”。
熟悉这个团队的观众，把《北往》称作“拍完这部回家过年”的公司团建之作——几乎公司所有重要演员，都在剧中客串登场，尽兴发挥。
或许正因为是一次“团建”之作，导演反倒卸下包袱，拍得有些“任性”。剧中有不少向经典电影致敬的调侃桥段，也有一些燃烧预算的实拍。这些都是一般短剧中不常见的，也是《北往》值得玩味的地方。
《东北年代之我的大腰子2》则是重生至80年代的逆袭剧。
拍到第二部，它已经跟“嘎腰子”的桥段没有太大关系了。全剧的重点就是东北青年李奇，凭借对时代浪潮的“先知”，买铺子、囤房子、搞钢铁，然后发财、出气，带领全家逆袭。
这部剧的核心竞争力，是“纯血”东北味儿。通篇的东北方言台词，骂人都能带调儿、翻花儿，主角一家更是人均“梗王”。地域刻板印象中的东北二流子、虎老娘们儿、黑心大款、大姐大，在这部剧里都能找到具化的形象。当然了，也少不了稍带颜色的“二人转”式笑料。
在这两部剧的弹幕上，常能看到观众“这才是贺岁片”的意见留言。可见，尽管电影市场因为试错成本高企，很少在春节档捧上东北喜剧，但下沉市场的需求并未消退，而短剧恰好承接了这部分外溢的观看需求。
还有历史、修仙、赌片...
除了武侠和东北喜剧，这个春节档还有一些口碑不错的男频剧分散在各个赛道。
《一品布衣3：朝堂篇》是头部男频剧的系列化新作。
作为穿越历史剧的代表，它的优势是穿越但不降智，开“金手指”但遵循基本历史逻辑。
在最新一部中，潘子剑饰演的男主角徐牧已经进入入朝除奸，拜相安邦的阶段。相较第二部，冗长的动作场面比例有所下降，但阵前对峙的战争谋略戏依旧张力十足，守住了该系列的生命线。
《掀桌》虽然热度目前还未突破6000万，但却是这个春节档给我带来最大惊喜的作品。
它是个“赌片”，但主角没有赌技只有天赋，并且入局就是为了脱离千术江湖。它有成熟的组队叙事，穿针、带刀、师爷、财神、赌手的老千组合，光是写他们找到彼此就能单拍一部。它还有相当成熟的赌局设计，高密度的智斗博弈稍不留神就可能跟丢节奏。
更重要的是，它还有去脸谱化的自觉，也就是在《掀桌》中，我第一次在短剧里看到了让人又爱又恨的迷人反派。
《不死帝师》和《一品布衣》一样，同样由男频短剧顶流潘子剑主演。
单从制作来看，它算不上惊艳。但这部剧的看点有二：一是看“短剧界胡歌”演仙侠；二是以“不死之身”修仙的新鲜设定。凭借选角和设定上的巧思，《不死帝师》在男频刚需的修仙赛道上，闯出了一条路。
过去一年，免费模式的规模化发展为女频短剧的崛起添了把火。
免费端依赖广告变现，需要靠高留存、高互动的内容拉住用户。而女频剧，恰恰擅长用强情感代入和持续钩子制造追剧黏性和社交话题度。相较而言，在付费时代为短剧打下江山的男频短剧进化就缓慢得多，始终难跳出金手指、软“擦边”和赘婿流的三件套。
不过，春节档这批男频短剧的多样化尝试让人看到了曙光。希望短剧市场能守住这份多元，别让短剧重蹈长剧“重女轻男”的覆辙。