本文来自微信公众号：锵稿，作者：子戈，头图来自：AI生成
第98届奥斯卡刚刚落下帷幕。又是风平浪静的一届，更准确地说，应该是有惊无险。此前存在爆冷可能的几个奖项，最后都维持了原判。替PTA捏把冷汗的朋友，总算是放下了悬着的心；而替甜茶打抱不平的各位，还要继续揪心下去。
总体来说，一切都在预期内有条不紊地进行到了最后。这通常不是件好事，但对本届来说，也许又是个好事。
无疑，奥斯卡在此地的热度已一年不如一年。主流媒体几乎不见报道；连续多年转播的台视，今年干脆去转播棒球了。而最佳影片《一战再战》恰又是近年来在此地上映的最像样的一部好莱坞作者型商业片，然而该片也没能在简中影迷圈外激起太多水花儿。
而那边厢，奥斯卡收视率自被疫情腰斩后，过去几年，一直在稳步回升。此消彼长，不过是渐行渐远的又一例证。
论质量，本届奥斯卡的提名影片不可谓不出色。简言之，可说是癫狂与隽永并存。它们一边在显影着当下的躁动、迷乱、不安，一边又试图把时间拉回过去，缅怀那些被记忆开了美颜的镶金年代。
总之，这个片单献给2026，不丢人。然而，分裂的脚步仍在加速，本届奥斯卡，比没有冷门更冷。
《一战再战》完胜《罪人》
PTA终于如愿了。最佳影片、最佳导演两项大奖，最终都落入了《一战再战》囊中。而《罪人》一度声势渐大，最终还是在硬实力面前败下阵来。
这两部电影加上《至尊马蒂》《拯救地球》，都直指当下。不止在于题材，更在于情绪。它们都透过对叙事的不断打破，来呈现一种直观的“失控”。而这无疑与时下社会的破碎、断裂相吻合。
这之中，《一战再战》正是佼佼者。执着于心灵迷狂的PTA，这次终于落脚于现实当中。而他恰恰抓住了当下世界分裂的根源——那些有如嗑了药一般的“主义上瘾者”，才是捣毁世界的罪魁祸首。
不过说到底，这两大竞争对手本出自同家公司，无论谁赢，华纳都是最大赢家。反倒是刚刚从奈飞手中夺走了华纳并购权的派拉蒙，在本届奥斯卡上收获了零提名的尴尬。
也许正应了那句话，打不过，就买入。
甜茶加速小李子化？
甜茶没能创造奇迹。在影帝竞争中，他最终败给了《罪人》主演迈克尔·B·乔丹。
公允地讲，单纯就两人表现来说，甜茶要更胜一筹。就像当初昆汀给小李子开了光一样，《至尊马蒂》导演乔什·萨弗迪显然也挖掘到了甜茶性格本体的一些东西，并给他创造条件大肆发挥。看完片中的马蒂，再看甜茶对芭蕾舞、歌剧大放厥词，你会发现，这一点也不稀奇。
这是甜茶第三次陪跑奥斯卡，比起专业陪跑二十年的小李子，还差得远。学院在男演员上敬老、在女演员上媚幼，已是尽人皆知的潜规则了。甜茶只有30岁，陪跑的机会还有的是。
不过我更想问的是，这届难道不该是瓦格纳·马拉（《密探》）和伊桑·霍克（《蓝月亮》）的终极对决吗？
最佳女主，最没悬念
在其他奖项还或多或少存在变数的时候，杰西·巴克利已经把小金人稳稳握在了手里。而《哈姆奈特》这部电影也确定提供了足够多的层次起伏，来支撑起一个表演奖。
其他竞争对手里，唯一能与之较量的是《如果有腿，我会踢你》中的萝丝·拜恩，但差也就差在了一点层次上。这部电影对于焦虑的供给足斤足两，但在其他施展情绪掌控力的层面，则有些欠奉。
反观巴克利，多了不用看，只看最后一场戏。当镜头直直对准她的面孔，从她愤怒、不解，到投入、动情、着迷、忘我的变幻里，你就仿佛看到了舞台上的一切，以及看到了戏剧之神的降临。
两大冷门，一喜一冤
刚说了，本届基本无冷门。唯二的两个小冷门，一是摄影奖，《罪人》（奥图姆·杜拉德）赢过了《一战再战》；二是纪录长片，《反抗普丁的无名先生》战胜了《完美邻居》。而结论是，前者冤案，后者惊喜。
但凡眼睛没毛病的，不可能无视《一战再战》的摄影，那场激流勇进追车戏，把最终决战以惊涛骇浪又不动声色的方式呈现，基本做到视听极致了。而《罪人》没有任何一个时刻，可以与之媲美。只能说，学院在无伤大雅的局面下创造所谓进步主义纪录的怪癖，还是按耐不住。
而《无名先生》的胜利，则是意外之喜，此前《完美邻居》一直领跑，但对我来说，后者平庸至极。它佯装客观又预先张扬的观点输出，在令人不适的同时，恰恰暴露了其在形式上的作茧自缚。而《无名先生》也绝非杰作，但至少，它让我们看到意识形态国家机器的恐怖之处，不在于它有多蛮横，而在于，它有多荒唐和迅速。它就是可以轻易地碾过一个学校的日常，把周围透明的空气，都扭转为恐惧本身。
但是，我们还是可以做些什么。就像获奖感言所说的那样（大意）：幸运的是，即使是无名小卒也比你想象的更有力量。
最佳选角，历史首次
本届奥斯卡最大看点之一，就是新增了“最佳选角奖”。第一次颁，没有历史数据可参考，也让结果充满变数。最终，《一战再战》（卡珊德拉·库卢昆迪斯）击败了此前呼声更高的《罪人》，拿下该奖，成为历史第一人的享有者。
争取设立这个奖项也是漫长的过程。要知道，好莱坞历史上第一部把选角导演名字放进字幕卡的影片，是1968年的《龙凤斗智》；而学院的选角导演分支，直到2013年才成立。而对电影来说，选角无疑十分重要。选对了人，表演就成功了一半，也绝非空谈。
此次《一战再战》的胜出，也许很大程度要归功于片中人物之间的化学反应，无论是小李子、西恩·潘这样的大明星，还是刚刚接触大银幕的素人演员（蔡斯·英菲尼迪），以及无论老少、地域、肤色，都能融合无碍。
而奥斯卡下一个新增奖项，目前也已经确定，那便是“最佳特技设计”，将于2027年首次颁出。等到那时，我们再见证新的历史。
又一阵韩流吹过
《K-POP：猎魔女团》能斩获“最佳动画长片”，算不上冷门，但能击败《疯狂动物城2》也可说是相当不易了。这部去年在奈飞平台风光一时无两的大爆款，在本届奥斯卡上大放异彩，主题曲《Golden》也一举拿下了最佳歌曲奖。
2019年的《寄生虫》之后，韩流沉寂了几年，如今卷土重来，已与往时不同。这部《K-POP》是更为彻底的跨国制作，由索尼影业出品，美、韩两位导演合拍，后转卖给奈飞做全球发行。故事更是韩国流行音乐与超级英雄叙事的结合体，且以女性力量为核心，并辅之以韩国美食、萨满教符咒等文化点缀。
韩国流行文化热仍在持续点燃全球，同样，也正如获奖导演Maggie Kang所说：这个奖献给韩国以及全世界的韩国人。
只是一起“普通事故”
本届奥斯卡做了一些小的规则改动，其中一项是放宽了国际影片的提交资格，即申报国不止可以提交创作控制权由本国公民、居民掌握的作品，也可以提交难民或政治避难者的作品。说白了，就是把口子开得更大了一点，让那些由于某些“你懂的”原因，不可能被本国选送的作品，也能更容易通过其他国家的选送进入奥斯卡视野。
比如去年的《神圣无花果之种》和今年的《普通事故》，两部皆为伊朗导演作品，前者由德国选送，后者由法国选送，都可以视为此规则进入松动期后的受益者。当然，“选送国制”还是铁打不动的，这只是补充条款，并不能改变其本质。但多多少少，奥斯卡也在对时局变动做出回应。
而今年的最佳国际影片由俗到掉渣儿的《情感价值》获得，这真可以说是“普通事故”了。当然，如果颁给了《普通事故》，那就成特大事故了。
在我看来，本届以绝对姿态领先的作品当属《密探》。这部电影以三幕剧的结构，带观众回到1977年，由军政府统治下的巴西，在狂欢节热闹的氛围下，尸体一具一具浮现。
这部电影讲述了历史是如何被遮蔽、被篡改，又是如何顽强地存活下来。
片中的一幕，极其动人。地下抵抗组织的成员在电影院的二楼密会，交谈之间，门外突然传来观众的惊呼。于是交谈的人收了声，听那阵惊呼穿过令人窒息的空气。镜头一转，已至现代，档案研究者透过录音也听到了那一阵惊呼与静默交替的瞬间。
在那一刻，作为观众的我们，也一起看见了时间，看见了电影穿透时间的韧性。以至于差点就相信了，所有历史，最终都会留下来。
第98届奥斯卡获奖名单：
最佳影片：《一战再战》
最佳导演：保罗·托马斯·安德森《一战再战》
最佳男主角：迈克尔·B·乔丹《罪人》
最佳女主角：杰西·巴克利《哈姆奈特》
最佳男配角：西恩·潘《一战再战》
最佳女配角：埃米·马迪根《凶器》
最佳选角(新增奖项)：卡珊德拉·库卢昆迪斯《一战再战》
最佳原创剧本：瑞恩·库格勒《罪人》
最佳改编剧本：保罗·托马斯·安德森《一战再战》
最佳剪辑：安迪·贾尔根森《一战再战》
最佳摄影：奥图姆·杜拉德《罪人》
最佳音效：《F1：狂飙飞车》
最佳视觉效果：《阿凡达3》
最佳艺术指导：《弗兰肯斯坦》
最佳服装设计：《弗兰肯斯坦》
最佳化妆&发型：《弗兰肯斯坦》
最佳配乐：路德维格·戈兰松《罪人》
最佳歌曲：Golden-《K-POP：猎魔女团》
最佳国际影片：《情感价值》(挪威)
最佳动画长片：《K-POP：猎魔女团》
最加动画短片：《泪珠成珍的女孩》
最佳纪录长片：《反对普丁的无名先生》
最佳纪录短片：《静室为证》
最佳真人短片：《歌手们》＆《两个人交换唾液》(并列)
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