本文来自微信公众号： 诗翰 ，作者：卢诗翰的赞赏小号
本质是进步主义狂飙突进十余年后，开始进入深水区了
有人说一部商业作品，官方不应该下场，也有人说逐玉是一部娱乐之作，不应该要求过多，只要满足观众喜欢，满足大众的情绪价值就可以。
这些观点大错特错。
让我们将目光放到2019年，
这一年海清和多位女演员在FIRST影展上发表了著名的女演员宣言，
她们认为女演员在如今的娱乐圈面临着诸多不公，明明很优秀很努力，却往往无戏可拍，所以应该多给女演员机会。她们甚至还对比了当时大火的男演员，也就是胡歌
海清直接表示“我们比胡歌便宜,也一样好用”
这个发言瞬间传遍全网，很多人点赞转发，认同女演员的困境，胡歌也被连带批评，不少人认为他明明没多少演技，却有那么多机会，毫无疑问是对女演员的不公。
以此为契机，女演员困境这个话题，正式进入中文互联网主流视野，并在之后几年，以平均每月一次的频率，占据热搜。
文琪表示过年轻女演员的困境，刘晓庆讲过大龄女演员的困境，咏梅陈冲则为中年女演员发声
甚至连章子怡这样的头部女演员，都表示无戏可拍，公开求剧本。
与之相对的，则是流量鲜肉的如日中天，许多人表示，连章子怡这样的国际影后都无戏可拍，但男演员那边，只要是头部流量，剧本随便挑，演技也随随便便就行。
业内爆料也佐证了这点，影视寒冬下，不少剧本都是定女找男，女演员排着队找男演员，薪资方面更直接，男流量薪资不降，砍的全是女演员，有圈内人甚至指出，男演员这边的话语权已经强到能主导剧本走向。
很多媒体和博主将这个现象称之为——内娱的性别双标
女演员这么优秀却无戏可拍
男流量没演技却剧本不断，
这毫无疑问是一种不公平，是一种歧视，
娱乐圈的父权结构和资本联合起来，就是要压迫女性，就是放着优秀的女演员不用，要用没演技的男流量。
她们甚至连反思诉求都写好了，这是当时的报道截图
首先，平台和制片方要承担责任，不能一味追求年轻流量，要给女演员机会，建立多元评分体系，什么叫多元评分体系呢，我的理解是好莱坞那样，一部戏必须要有30%大龄女演员，戏份占比必须达到多少。
其次就是，编剧和创作者要深耕女性故事，别天天拍男流量，要多拍女性故事。
所以事实是什么？
事实就是，所谓的娱乐作品只要满足观众这套理论，是大错特错，甚至算政治不正确的。
因为这恰恰就是过去几年女性主义极力批判的。
她们认为你不拍女演员拍男鲜肉，男鲜肉要求还那么低，是一种结构压迫，是性别不等，所以不能任由市场发展，要从社会责任角度进行干预。
所以一个出乎许多人预料的事实是
官方下场批评流量明星，不但不是所谓的封建保守落后思维，反而恰恰是一种进步主义的体现。
不能任由市场发展，要从社会责任层面干预，这是你呼唤的
流量鲜肉是性别压迫在娱乐圈的具体体现，这也是你说的
父权结构和资本联合起来不用女演员，就用男流量，这还是你指责的
所以这就是你们想要的进步啊
你要公平，我就给你公平，你要进步，我就给你进步，并且比你想的更进步
合理吗？
你说尊重市场，
不对啊，过去五年，无数热搜和媒体报道都言之凿凿的指责
是娱乐圈父权和资本联合起来压制女明星，用流量鲜肉的，绝对不可能是女观众自己选择的结果
怎么到今天突然改口了呢？
女演员困境这个话题在过去五年主导了整个娱乐圈的进步主义叙事，无数人从各个视角各个角度批评该现象，为女演员发声，批评结构性失权，结果真到了今天，你突然表示，其实之前都是开玩笑，掌握遥控器的是我，没有什么父权压迫，也没有什么资本阴谋，
就是我自己爱看帅气小鲜肉，是我自己选择的这一切
大家回家吃饭吧
所以过去几年的热搜和媒体报道全是在搞笑卖赎罪券对吗？
现在你理解，什么叫进步主义进入深水区了吗？
加女演员是社会进步体现，这是过去几年反复提及，无数博主跟着念经的
尊重市场，尊重女观众挑选结果，这也是进步体现，这是今时今日无数人提出的
结果现在大家惊奇的发现，这两者无法共存，甚至互斥
所以究竟哪个才是进步？
本质上，逐玉的争议和晋江内战有点类似，
女性主义，大女主，标榜的是一套东西
传统女观众，女读者，这个沉默大多数，喜好的是另一套东西
在很长一段时间里，前者完全代替了后者，掌握了进步主义的解释权
但随着时间发展，思潮扩张，两者的分歧越来越明显
——你不能只在进步对自己有利的时候才拥抱他