本文来自微信公众号： 四味毒叔 ，作者：四味小小编，编辑：晶晶
年轻观众真的会对自己一二岁甚至未出生时的作品心存情怀吗？
这个问题，在《木乃伊》IP重启上愈发显得扑朔无解。
尽管目前网络上没有任何关于《木乃伊》重启拍摄的相关项目概述（仅有一张“概念海报”）出现，但人们显然还是被“布兰登·费舍与蕾切尔·薇兹回归”的噱头唤醒了尘封已久的期待。
今年11月，环球影业宣布重启电影《木乃伊》，并称已经与两位主演进行了初步洽谈。一时间，有些年纪的观众对这一IP的记忆瞬间激活，有人表示期待2026年（预期）在大银幕上看到这对探险夫妻档为大家带来满满的情怀。
不过对于重启IP的动态，需要客观审慎地看待，原因有二：
一、布兰登·费舍与蕾切尔·薇兹即便都愿意回归，两位主演现在都已是知天命之年，除非续作故事特别出人意料，否则沿袭/复刻本世纪初的套路所面临的市场风险极大。
二、主导项目重启的是环球影业，这事就颇“有待观察”了。
概因环球影业在打造IP方面，从来都是“一言难尽”。
01见好不收，收割韭菜
1999年和2001年连续推出的《木乃伊》一二部在上映当年的全球票房分别是4.16亿美元和4.33亿美元，特别是第二部打破了影视圈传统的“续集诅咒”，尽管男女主生下了孩子，而且“少侠”也有不少戏份，但并没有褫夺主角团本身的光芒，甚至可算锦上添花。且第二部中沙漠军团与被召唤出来的死亡大军鏖战、反派的情感线塑造亦堪称亮点。
尤其值得肯定的是影片叙事节奏紧凑，短暂的回忆片段过后就让观众感受到了“伦敦之乱”与“重返埃及”的紧张刺激，恰到好处的笑料更让时隔仅两年的观众不禁点赞。
另外，2001年还试图转型的著名摔跤手巨石强森在《木乃伊2》开场“惊艳亮相”。当时他希望参演这部热门影片，但主创团队需要主演布兰登·费舍的建议，好在布兰登·费舍同意了。因此多年后巨石强森每每念及，对布兰登·费舍都充满感激。毕竟随后他主演了《木乃伊》IP衍生的番外片《蝎子王》，正式进军好莱坞。
因此当热气球缓缓升起时，主角团一行让观众期待后续故事的精彩。大家觉得后续一定会有更好看的故事、记忆点更清晰的人物。
然后……
IP崩了。
2008年《木乃伊3：龙帝之墓》上映，尽管在全球依然拿到了超4亿美元的票房，但在口碑方面实在不敢恭维，尤其对于中国观众来说，尽管彼时受到“李连杰、杨紫琼N年后再合作”的宣传感召，但走进影院后，大家还是对西方人凭借臆想中刻画的“秦始皇”形象大为吐槽：
莫名其妙的西方三头龙形象、叫不出名字的走兽、不明也不觉厉的五行法阵、所谓民国军阀士兵衣服上可笑的“兵”字衣补、“中国人”口中吐出的生硬发音、秦代女法师在近代发大招时的英文念白，恍惚间让观众，特别是中国观众隐隐感受到了一种“你不愿意，也不想了解我的傲慢”。
更何况在第三部续作中，女主换人了，蕾切尔·薇兹消失了。男女主的“孩子”长大了，成了一个冲动且爱上中国女孩的毛头小子。他的戏份占比颇重，比“父亲”的主角光环还闪眼。
至于“秦始皇”……李连杰在好莱坞电影里也不是第一次演反派了，按理说他本可以为导演提供更好的角色建议，至少不应该成为一种“反派背景板”。尤其是相较于《木乃伊》一二部中的光头祭司，所谓的“秦始皇”当真是木得感情的工具人。
当然，后来人们知道女主换人是因为蕾切尔·薇兹与环球影业没有谈拢，距离第二部时隔近七年的续作就成了纯度较高的同人探险片。
至此，环球影业对《木乃伊》实施“静默”观察，然后——
重启IP。
2017年，由汤姆·克鲁斯主演的《新木乃伊》（英文片名还是“The Mummy”）上映。
02暗黑宇宙，遥遥无期
客观地说，阿汤哥版的《新木乃伊》不应视为1999年版《木乃伊》的续作，这部电影或许可看作是环球影业企图打造“暗黑宇宙”的组成部分。
毕竟本世纪初，环球影业就请来“金刚狼”休·杰克曼主演了号称“史上投资最大的恐怖片”《范海辛》，接着在2014年投拍了电影《德古拉元年》（卢克·伊万斯主演），这部影片结尾处给德古拉与“吸血鬼始祖”该隐都留下了很大的续作空间。
2017年阿汤哥版本的《新木乃伊》同样也是如此，在接受魔神之力成为不死之身的男主策马大漠的结尾处，不难发现环球影业又留下了一处悬念。
据当年的媒体资料，环球影业自20世纪末至本世纪初，就一直有通过各种角色串联起“暗黑宇宙”的想法，事实上环球影业也确实付诸行动。
问题是出于各种原因（主要是公司内部高层的市场策略），每一个IP几乎都在“大喘气”，如《范海辛》明明已经有了“金刚狼”的加盟，但过去了二十多年，狼人再无历险。
《德古拉元年》中该隐对镜头说了句“好戏开始了”，然后呢？距今也过去八年了。
《新木乃伊》里阿汤哥带着小弟跑着跑着消失了，再看时阿汤哥已经开演了《碟中谍》和《壮志凌云2》，甚至计划在2030年出演《明日边缘2：生死轮回》……
即便把《新木乃伊》视作《木乃伊》的续作，2008—2017年这个IP重启的时间也过于漫长。
因此当环球影业在今年11月宣布重启《木乃伊》IP时，对它有一定了解的人第一反应不是激动，而是“看衰”：
一、除非公司高层“灵智顿开”，否则“打造暗黑宇宙”就是业内笑谈。
二、《木乃伊》重启版与其说是“品牌修复”，倒不如说是“无经可念”。
三、即便2026年《木乃伊》重归大银幕，观众还会不会因为情怀再被消费一次？
不要忘了前述提到的男女主年龄问题，无论承不承认，年轻的俊男美女才是娱乐消费的注意力侧重点，同样作为经典IP的《夺宝奇兵》系列最后一部《夺宝奇兵：命运转盘》上映于2023年，当时主演哈里森·福特已经80岁，影片本身基调就是“哀叹”与“怀念”，卢卡斯影业等于用一位老人的“晚年伤怀”为这个IP画上了句号。
如果最终两位主演不出演，或即便出演也要让位给新人的话，《木乃伊》的重启也失去了其最吸引观众的重要元素，那么重启的意义也就消失了，观众更不会买账。
综合评价，环球影业此次重启《木乃伊》，大概率就是“凶险”无比。
03“老人”与IP，难掩疲态
近年来全球影视发展总体上呈下滑趋势，个中原因复杂，除了流媒体崛起褫夺了影视，尤其是电影的文化话语权之外，行业内同样面临“老龄化”危机。这里的“老龄化”主要是指主导IP的高层人士对“情怀”形成的固执滥觞，以及重复机械式的项目操作，包括对IP的市场判断——
欧美地区知名IP如《复联》《变形金刚》等续作受政治环境影响，在产品制造和观众口碑之间同样处于“各说各话”的状态。即便不掺杂思潮因素，对于经典IP的重现也难以精准聚焦年轻人的喜好。
何况主演与公司之间一旦发生矛盾，毁IP的负面案例也比比皆是。
如《变形金刚3》因女主演梅根·福克斯与派拉蒙影业的不和，导致在这一部中直接“换人”，彼时官宣解读时十分尴尬：
“孩子（男主）长大了，换女友很正常。”
接着男主演希亚·拉博夫因各种蜜汁操作退出《变形金刚》系列，后来这一IP经历了“广告位展示”和“种族多元化”的洗礼后，终于败给了动画版大电影。
而《哈利·波特》（预重启版）《美人鱼》《白雪公主》这些有一个算一个，都毁在了魔怔人手里。即便不那么“魔怔”，对于时间跨度较长的IP，也不得不面对演员年龄渐长的现实，如《速度与激情》和《碟中谍》等。
问题是大家都在，观众却换了一拨消费主力，年轻观众真的会对自己一二岁甚至未出生时的作品心存情怀吗？
这个问题，在《木乃伊》IP重启上愈发显得扑朔无解。